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林下云煙

精選了鄭逸梅記述藝壇往事的筆記小品上百篇，擷英采華，所選皆為鄭文精粹，其作品涉筆成趣，文風(fēng)簡練含蓄，其文言與白話文字均至爐火純青，一編在手，讀者可盡享快樂閱讀的陶然之感。

作者：鄭逸梅
出版社：北方文藝出版社出版時間：2018-05-01
開本： 32開 頁數(shù)： 343
讀者評分：4.7分3條評論
本類榜單：文學(xué)銷量榜
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林下云煙 版權(quán)信息

林下云煙 本書特色

部分內(nèi)容由香港《大成》雜志首次特供 文壇老將再度補白 藝苑掌故集體亮相 筆記體文章世紀(jì)絕響 對部分內(nèi)容進(jìn)行重新修訂

林下云煙 內(nèi)容簡介

本書精選了鄭逸梅先生記述歷史掌故的筆記小品上百篇，鄭逸梅以寫掌故名家，其作品涉筆成趣，文風(fēng)簡練含蓄，其文言與白話文字均至爐火純青，于筆墨舒卷之中盡顯知識性與趣味性，雅俗共賞，一編在手，讀者可盡享快樂閱讀的陶然之感。作者曾參加南社，后從事教育工作，為上海市文史館館員，因擅長撰寫文史掌故類文章而被譽為“補白大王”。本書不但將作者生前已經(jīng)發(fā)表的作品集結(jié)，同時作者生前未曾發(fā)表的作者也收錄其中，具有很高的研究價值。

林下云煙 目錄

001 畫馬名家趙叔孺
003 擅畫熊貓的胡亞光
007 胡亞光為弘一大師畫像
008 百歲老人蘇局仙的書法
010 寫市招的圣手唐駝
012 陳端友的琢硯藝術(shù)
014 藝壇掌故一束
019 花衫名角綠牡丹
021 瘦皮猴韓蘭根趣事
024 蕭蛻庵的書藝
028 李健寫龍字一百幅
029 刻碑名手黃懷覺
035 漫談肖像畫
042 揚州的雕刻
044 吳湖帆的畫及鑒賞
048 吳湖帆畫冊序
050 江翊云喜畫竹
052 藝術(shù)大師劉海粟
055 “十萬圖”負(fù)盛譽的申石伽
058 畫學(xué)理論家邵洛羊
061 朱梅村談畫藝
063 金閨國士周煉霞
065 畫貓畫金魚的凌虛
068 凌虛的《魚藻圖》
070 指畫巨擘滕白也
073 老油畫家顏文梁
076 書法家黃藹農(nóng)現(xiàn)身銀幕
078 臨摹曹全碑圣手潘勤孟
081 刻竹名家徐孝穆
085 細(xì)刻工藝大師薛佛影
089 徐忠明精雕鳥籠鉤
091 莫悟奇的燈彩和魔術(shù)
094 新舞臺與潘月樵
097 回憶劇評家張聊止
099 影壇老藝人殷明珠
102 “荒江女俠”徐琴芳
106 顧也魯?shù)碾娪吧?
110 一曲《西廂》滿座傾的黃異庵
112 評彈藝人黃兆熊
114 電影之先聲
116 舊式戲院
118 新舞臺之新派戲
120 新劇之蛻變
123 戲單一束
125 民初所演之種種新劇
127 獨角戲與布景之濫觴
129 上海*早之票房
131 三名畫家軼事
133 陳蛻庵之畫
135 彭雪琴園畫梅
137 李莼客能畫
139 羅癭公與程艷秋
140 楊秉桂之畫蘭雋語
142 吳昌碩及其弟子
144 林琴南賣畫
146 程瑤笙論畫
148 嶺南畫家高奇峰
150 王蘧常的章草
152 鑒賞家錢鏡塘
154 吳湖帆為八駿之一
156 承名世的畫藝考據(jù)
158 鄭午昌《剡溪攬勝圖》
160 書聯(lián)一萬四千多件的唐駝
162 陸康的書和刻
164 周碧初的油畫
166 趙冷月旁藝通書
168 陳征雁畫梅
170 新秀湯兆基
172 印　蛻
174 姚蘇鳳在電影界
176 《春水情波》和潘伯鷹
178 電影演員中的詩文篆刻家
180 吳昌碩之畫蘭絕筆
182 白龍山人潑墨畫荷
184 張善子之三虎圖
186 陳師曾之北京風(fēng)俗畫冊
188 吳觀岱善臨石濤山水
190 園藝權(quán)威黃岳淵
199 鄧散木、鄧國治父女
209 吳湖帆藏畫軼事
221 陶冷月贈畫趣聞
223 畫佛數(shù)十年的錢化佛
232 銀色夫妻但杜宇與殷明珠
238 大畫家李毅士的一生
247 馬萬里的藝壇生涯
255 陶冷月與新中國畫
265 楊無恙留畫扶桑
267 沈泊塵畫無師承
268 文公達(dá)力捧梅蘭芳
269 吳子鼎之《竹洲淚點圖》
271 揚州八怪考
273 伶工王虎辰之笑話
274 新羅山人之觀音像
276 讀畫一得
278 偽　畫
280 我國裸體畫之導(dǎo)師
281 編影戲劇本之老前輩
283 徐悲鴻妙繪李根源
294 唱歌科的起始
296 楊令茀詩書畫三絕
299 略談幾位我認(rèn)識的老人
302 劉旦宅畫的賞析
304 凋零的兩位絕藝?yán)先?
306 談申石伽畫竹
308 陳衣云畫通樂理
309 陳從周與園林建筑
311 晤老畫家陶壽伯
313 陸康藝事數(shù)從頭
314 南社俞劍華軼事
317 微雕元老薛佛影
319 先后兩位程十發(fā)
322 名家年畫數(shù)從頭
324 漫談仕女畫
326 周夢坡的書法
328 樓浩之畫給我的印象
330 門外漢讀畫
332 炎夫畫鋒老更健
333 賽金花的一幀畫像
335 趙冷月的書藝
337 梅庵談戲
341 《良友》和影星
343 出版說明
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林下云煙 節(jié)選

畫馬名家趙叔孺
在三四十年代，名重海上的畫家，有四人*為特出，即吳湖帆、吳待秋、馮超然、趙叔孺，馳騁藝苑，各有千秋。這兒把我所知于趙叔孺的，隨筆記述一下。
叔孺生于清同治甲戌正月二十四日，浙江鄞縣人。誕生時，他的父親佑宸適署鎮(zhèn)江府，鎮(zhèn)江舊稱潤州，乃命名為潤祥，后改名時棡，字獻(xiàn)忱，號叔孺。晚年他獲得漢延熹、魏景耀二弩機，便署二弩老人，且榜其齋為二弩精舍。他生而穎慧，從小即喜雕刻，尤能畫馬，他父親很鐘愛他。一天會宴賓朋，諸名流參與其盛，大家都聽到潤祥（叔孺幼名）能繪驥足，要潤祥對客一試，他從容起揖，執(zhí)筆一揮而就，神駿異常。這時他才八歲，適林壽圖方伯亦在座，見到了，更為驚嘆，說：“此子他日必在畫壇出人頭地。”因此挽媒，把女兒許配給他。
叔孺的父親佑宸，為清咸豐名翰林，曾充同治帝沖齡啟蒙師，官至太常寺卿。叔孺的外舅林壽圖，為閩中大收藏家，三代吉金文字，宋元名跡，累累皆是。*珍稀的，為吳道子白描歷代帝王像，中有劉備、曹丕、孫權(quán)三幅，神態(tài)儀表，極為工妙，商務(wù)印書館曾借之印成珂版本。凡此種種，叔孺耳濡目染，他既具備這樣的優(yōu)越條件，毋怪他成為一代宗匠了。
叔孺的藝事是多方面的，刻印，初宗趙次閑，四十以后，以趙提偽叔為法，叔變化多端，故叔孺亦無所不能，但叔的印，得一渾字，他的印得一秀字。畫馬則學(xué)郎世寧。書法篆隸正草，游刃恢恢，集諸家之長；ɑ軇t學(xué)王忘庵，又工草蟲，作一手卷高二寸，長可八尺，蠕蠕百余種，無不栩栩如生。但性疏懶，憚于動筆，每至節(jié)日年關(guān)，始奮勉以應(yīng)，無非為了償債罷了。有時刻印，由其弟子陳巨來、方介堪代為奏刀，終其一生，親手治印約一二千方，畫僅百余幀。他常誡諸弟子：“臨摹古跡，不論書畫，勿求酷肖，要以掇華棄粕，自出機杼，顯出嶄新面目為貴！
他的弟子凡七十二人，以陳巨來為*早，潘君諾為*后，其他如徐邦達(dá)、沙孟海、張魯庵、葉露園、支慈庵等，都能傳其薪火，負(fù)有盛名。他把自刻的印拓，都付巨來收藏，巨來分門別類，匯裝成冊。并對巨來說：“你*好多學(xué)漢印，不必學(xué)我，學(xué)我即像我，終不能勝我了！
民國三十四年乙酉三月初七日，叔孺病歿上海。逾若干年，門生故舊為刊《趙叔孺先生遺墨》一冊，有遺像、年譜、文存、詩存、篆刻、書法、繪畫，以及同門撰記，同門名錄，在香港出版。且舉行一次大規(guī)模的展覽會。其嗣君敬予，今尚健在，也擅畫馬，可謂克家有子。

擅畫熊貓的胡亞光
杭州胡雪巖，那是《清史?貨殖傳》中的著名人士，舊居芝園，有延春院、凝禧堂、百獅樓、碧城仙館諸勝。回廊曲折，疊石玲瓏，姹紫嫣紅，備極縟麗，在杭垣首屈一指。上海文史館館員畫家胡亞光，便是雪巖的曾孫。但盛況無常，傳衍數(shù)代，就漸趨式微，無復(fù)當(dāng)時的排場氣派了。亞光出生于牛羊司巷的老宅，那芝園占地很大，前院為元寶街，后院為牛羊司巷，前院早已易主，后院尚留著一部分屋舍哩。亞光幼時，猶目睹一些殘余遺跡，謂曲橋欄干是鐵質(zhì)的，外面卻套著江西定燒的綠瓷竹節(jié)形柱子，晶瑩潤澤，色翠欲流，下雨后，更為鮮明炫目。所有窗欞屈戌，都是云南白銅制成的，鏤著精致的花紋，即此一端，已足概見當(dāng)時的窮奢極侈了。
亞光的父親萼卿，典著城站相近姚園寺巷的徐花農(nóng)太史第，便移居該處。亞光在這兒度著童年生活，讀書余暇，即喜繪畫，遙從張聿光為師，和張光宇、謝之光、姚吉光等為同學(xué)。凡聿光的弟子，都取光字為號。他本名文球，也就放棄不用了；ɑ苌剿，又喜傳神，有顧長康頰上添毫之妙。當(dāng)一九一九年，樸學(xué)大師章太炎赴杭，講學(xué)教育會。太炎的中表仲佑適住在亞光家中，就邀亞光同去聽講，并宴太炎于聚豐園。時亞光年十九，即席為太炎速寫一像，著墨不多，神情畢肖，太炎大喜，提起筆來，為題“東亞之光”四字贈給他。當(dāng)時上海某雜志曾把這墨跡制版印在插頁上。一自抗戰(zhàn)軍興，亞光攜家避居上海，賴賣畫為生，經(jīng)常為各雜志繪封面，又復(fù)主持畫刊的筆政，著有《亞光百美圖》《胡亞光畫集》《造像瑣談》等，風(fēng)行一時。他的老師張聿光善畫鶴，亞光也秉承其藝，作《八仙上壽圖》，那八頭仙鶴，回翔于海天旭日之中，意境超逸，對之令人神怡心曠。
朋好素慕他的傳神妙筆，紛紛請他造像，如夏敬觀、高吹萬、包天笑、黃藹農(nóng)、朱大可、陸丹林、唐云、錢釋云等，都有那么一幀很具神態(tài)的供在齋舍中。戊子年，張大千來滬，下榻于李秋君家。一天下午，亞光去訪，恰巧大千午夢方回，絕無他客，亞光興至，為大千作一白描像，雖寥寥數(shù)筆，卻有當(dāng)風(fēng)出水之概。大千贊賞之余，立為題記：“亞光道兄枉顧甌湘館，就案頭為余寫真，野人塵貌，遽爾生色，亦亂離中一大快事也！*妙的，周煉霞出一盛年秾裝照相，顧盼便娟，意態(tài)嫻雅，亞光臨摹勾勒，且點綴紫羽絳葩，為惜花人獨立微雨燕雙飛詩意圖。陸澹安藏有王南石為曹雪芹所作《獨坐幽篁圖》片影，原為橫幅，雪芹坐于竹陰石凳上，面部很小，僅似豆粒，亞光把它改繪直幅，面部放大，作伏案構(gòu)思狀，成為《雪芹著書圖》。當(dāng)時港報登載著，或認(rèn)為真，或指為偽，引起一番爭論。
解放后，為徐特立寫一像，在上海文史館主辦的書畫展覽會展出，即由館方特派專員送往北京，不久，徐老親筆復(fù)函致謝。
我國特產(chǎn)熊貓，海外友邦視為珍稀之獸，亞光也就畫起熊貓來了。同時畫熊貓的，北方尚有吳作人，因有北熊貓、南熊貓之稱。亞光所作，都以竹林為背景，鈐有“不可一日無此君”七字印章。原來熊貓喜啖竹葉，亞光即取王子猷愛竹語雙關(guān)，別饒趣致。亞光所用茶壺杯盤，被單毛巾，都是選擇有熊貓圖紋的，甚至把兒童的熊貓玩具，也累累地陳設(shè)在玻璃櫥內(nèi)，作為欣賞。那熊貓的紀(jì)錄片，不知看了多少遍，簡直成為熊貓迷。
他的齋舍，榜為夢蝶樓，這三字出于張大千手筆。其中具有一段傷心小史。他的女兒瓞賡，又名蝶，玉雪可念，又很穎慧，博得他老人家的鐘愛。不幸于八歲時，患腦膜炎殤亡，他非常痛惜，因有句云：“*是辛酸忘不得，呼爺聲與讀書聲。”夢蝶樓印，有時也鈐在畫上。更有一印“家在南北兩峰六橋三竺九溪十八澗之間”，可見他雖旅食滬上，心中還是念念不忘故鄉(xiāng)的西湖。
他年逾八十，精神尚健。早年風(fēng)度翩翩，很是秀逸。他的鄉(xiāng)前輩陳蝶仙稱述道：“與亞光共談笑，如對玉山琪樹，令人自生美感！庇幸荒，小說家畢倚虹續(xù)娶汪夫人，他參加喜宴，比肩坐的是梅蘭芳，某君認(rèn)為亞光的美，勝過梅蘭芳，撰了一篇短文，載在《晶報》上，開著玩笑。又有人把江小鶼、汪亞塵、丁慕琴、胡亞光同列為畫壇上的美少年。目今亞光雖已垂垂而老，無復(fù)張緒當(dāng)年，然衣履整飭，舉止從容，尚有一些氣度哩。
胡亞光為弘一大師畫像
胡亞光畫人像惟妙惟肖。據(jù)我所看到了的，如章太炎、夏敬觀、張大千、張公威、魯迅、唐云、徐特立、高吹萬、包天笑、朱大可、陸丹林、錢釋云、梅蘭芳等，所畫的都是時代名彥。那幅梅蘭芳的像，便服灑然，充滿著書卷氣，可是倩笑美盼，在眉宇間卻隱隱流露出紅氍毹上嬋娟的美態(tài)來，他的個性和職業(yè)性，躍然縑素間。奈這畫方完稿，而梅氏遽而謝世，致不及送往綴玉軒，結(jié)果歸我紙帳銅瓶室保藏。我很喜愛這幅畫像，題了一首詩：“莫問今人猶昔人，唱殘白雪值陽春。梅魂菊影商量遍，合配琳瑯萬軸身！鼻岸浼跚G公，后二句集龔定庵，似乎尚覺確切。年來杭之虎跑，閩之泉州，為弘一大師李叔同先后設(shè)立紀(jì)念館，征求文物，蔚為大觀。亞光又繪弘一緇衣戴帽半身像，慈祥悲憫，兼而有之。
……

林下云煙 作者簡介

鄭逸梅(1895-1992)，蘇州人，本姓鞠，名愿宗，后改姓鄭，譜名際云，號逸梅，筆名冷香。32歲入上海影戲公司，并參加南社，后從事教育工作，為上海市文史館館員，因擅長撰寫文史掌故類文章而被譽為“補白大王”。

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