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吳昌碩經(jīng)典印作技法解析 版權(quán)信息
- ISBN：7536675070
- 條形碼：9787536675070 ; 978-7-5366-7507-0
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
吳昌碩經(jīng)典印作技法解析 內(nèi)容簡介
吳昌碩是我國近代馳譽(yù)海內(nèi)外的藝術(shù)大師。他在詩、書、畫、印諸方面均有高深的造詣，并能融會古今，博采眾長，破舊立新，各具面目，成為我國近代藝術(shù)史上開創(chuàng)一代新風(fēng)的典范。這四者中，人們公認(rèn)他篆刻藝術(shù)成就*高，只不過印為小道，到晚年反被他的書畫名所掩，他自己也曾說過“人說我善作畫，其實(shí)我的書法比畫好，而我的篆刻更勝于書法。”本書為“歷代篆刻經(jīng)典技法解析叢書”中的一本，分析了吳昌碩經(jīng)典印作的技法和創(chuàng)作思想，旨在啟發(fā)和幫助篆刻愛好者正確認(rèn)識吳氏印風(fēng)的演變過程及其藝術(shù)精華之所在，把握吳氏印風(fēng)的本質(zhì)特征，從而有目的、有選擇地學(xué)習(xí)和借鑒。
本書為“歷代篆刻經(jīng)典技法解析叢書”中的一本，選取吳昌碩的印章作品，通過一方方具體的印例，用解剖麻雀的方法，對篆刻創(chuàng)作技法進(jìn)行分類解析，并從中梳理出一定的技法規(guī)律。該書行文體系完整，文字簡潔曉暢，對吳氏印章篆刻技法的解析及臨摹與創(chuàng)作都很獨(dú)到，值得一讀。閱讀本書，你可以走進(jìn)大師的生活，了解他的個(gè)性，讀懂他的藝術(shù)歷程。
吳昌碩經(jīng)典印作技法解析 目錄
歷代篆刻經(jīng)典技法解析叢書總序
**章 概論
**節(jié) 生平游歷與藝術(shù)概況
第二節(jié) 篆刻歷程
第三節(jié) 印風(fēng)及其影響
第二章 經(jīng)典印作技法解析
**節(jié) 篆法解析
第二節(jié) 章法解析
第三節(jié) 刀法解析
第四節(jié) 效果制作技法解析
第三章 臨摹與仿創(chuàng)
**節(jié) 關(guān)于臨摹
第二節(jié) 吳氏白文印臨摹
第三節(jié) 吳氏朱文印臨摹
第四節(jié) 意臨與仿創(chuàng)
第四章 “吳派”印風(fēng)作品技法解析
**節(jié) 吳門弟子印作技法解析(附壽石工)
第二節(jié) 吳門再傳弟子印作解析
第三節(jié) “吳派”在當(dāng)代篆刻創(chuàng)作中的歷史地位
后記
參考書目
展開全部
吳昌碩經(jīng)典印作技法解析 節(jié)選
吳昌碩的一生，以詩、書、畫、印“四絕”蜚聲藝壇，名震海內(nèi)外。他先學(xué)印，再學(xué)詩、書，后學(xué)畫，*后將此四者融會貫通，創(chuàng)造性地繼承了中國民族藝術(shù)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，并獨(dú)立發(fā)揮他自己的個(gè)性與特長。從而在書、畫、印方面形成了鮮明的個(gè)人風(fēng)格，可謂畫中有書、印，印中有書、畫，且各有詩情意境。他的藝術(shù)作品，都具有強(qiáng)烈的藝術(shù)特征，那就是“氣勢磅礴，魄力雄偉，用筆豪放，墨色濃重，于渾樸中見華滋，于厚重中寓靈動”(劉江《吳昌碩篆刻藝術(shù)研究》)，將偉大的民族精神，質(zhì)樸的時(shí)代風(fēng)貌，憨厚的個(gè)人品格融會其中。在書法方面，昊昌碩青少年時(shí)期多以臨摹楷書為主，先從顏體入手，后沉湎于魏晉鐘繇小楷，注重用筆的含蓄和結(jié)字的渾樸內(nèi)蘊(yùn)，打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。青少年時(shí)期他游學(xué)于杭州、湖州、蘇州，因結(jié)識拜見時(shí)彥如楊見山等，便對篆隸浸染較多，受鄧石如、吳讓之等書家筆法的影響很大，曾臨摹過大量的漢碑，如《嵩山石刻》、《張遷碑》、《石門頌》、《祀三公山碑》等等。定居蘇州后又醉心于篆書，可能他已認(rèn)識到篆書對篆刻創(chuàng)作的重要作用，*后他選定《石鼓文》作為主要的臨摹對象，其后數(shù)十年臨池不輟，并深入鉆研。他在題《何子貞(紹基)太史書冊》詩中寫遣“曾讀百漢碑，曾抱十石鼓！边@是他對自己學(xué)書的小結(jié)。而且他65歲自記《石鼓》臨本時(shí)還說：“佘學(xué)篆好臨《石鼓》，數(shù)十年從事于此，一日有一日之境界！钡拇_，他在書法上的創(chuàng)造，以石鼓篆文之新境*為奪目。吳昌碩的行草書，初學(xué)王鐸，后學(xué)歐陽詢與米芾，中年后多參黃庭堅(jiān)書意，能以篆隸筆法作行草，又以行草結(jié)體作篆書，因此他的書法作品，起筆多藏鋒，行筆重氣勢，結(jié)字多斜側(cè)，體貌皆舒展，線條疾澀相生，遒勁凝練，顯示出激越的氣派、鏗鏘的節(jié)奏和開闊的境界。 吳昌碩學(xué)習(xí)繪畫，要比學(xué)書、學(xué)印晚得多。有資料記載大約在同治十一年(公元1872)，他29歲時(shí)，在上海認(rèn)識畫家高邕之，受到感染和影響后在家鄉(xiāng)從潘芝畦學(xué)畫梅，繼而在杭州從吳伯滔學(xué)山水、花卉等，但進(jìn)步不明顯。后來由于他的書法篆刻功夫漸深，又曾有幸在大收藏家府上觀賞到文物、古字畫、金石拓片等，眼力大有提高，因此，當(dāng)他經(jīng)高邕之介紹向上海畫家任伯年求教時(shí)，任說吳繪畫用筆好，這增強(qiáng)了吳昌碩學(xué)畫的信心，從此任、吳二人常在師友之間，交往甚篤。其間，吳昌碩又結(jié)識了蒲華、胡公壽、陸廉夫等畫家，談藝切磋，繪畫有長足進(jìn)步。因?yàn)檠劢玳_闊，學(xué)養(yǎng)漸深，吳昌碩開始廣泛吸取傳統(tǒng)繪畫之精華，極為推崇青藤(徐渭)、雪個(gè)(八大山人)、石濤(朱若極)、石田(沈周)等大家，并且熔多家之長于一爐，遺貌取神，為己所用，又參以書法用筆之妙，使其畫亦透出筆酣墨舞，真氣磅礴的雄偉氣象。因畫科為大宗，所以吳氏的畫名反而逐漸比他的書法、篆刻之名更響。 吳昌碩的藝術(shù)世界中，篆刻舉足輕重一是學(xué)習(xí)篆刻的時(shí)間早(14歲)：二是從事篆刻創(chuàng)作的時(shí)間長，“予少好篆刻，自少至老，與印不一日離”(吳昌碩《西泠印社記》)；三是生前所出版的印譜多(約十多種)。在長期的篆刻藝術(shù)實(shí)踐中，吳昌碩“不受束縛雕鐫中”(《自述》詩)，探索出治印求變之道，形成了“自我作古空群雄”的獨(dú)特印風(fēng)。關(guān)于吳昌碩篆刻的學(xué)習(xí)過程，其印風(fēng)的演變和影響，是本書的重點(diǎn)，下文再詳述。總之，吳昌碩的生平及其藝術(shù)道路是崎嶇不平的，青少年艱辛困苦，為避亂謀生而四處奔波；壯年好學(xué)，尋師訪友多游歷于蘇杭，這是他在藝術(shù)上走向成功的關(guān)鍵一步；晚年藝成，詩、書、畫、印融會貫通，正如他的《刻印偶成》詩句所言：“詩文書畫有真意，貴能深造求其通”。 P9-P10
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