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哈氏風(fēng)箏

作者：王文章
出版社：中央編譯出版社出版時(shí)間：2010-03-01
開本： 大16開 頁數(shù)： 236
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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哈氏風(fēng)箏 版權(quán)信息

  • ISBN：9787511700315
  • 條形碼：9787511700315 ; 978-7-5117-0031-5
  • 裝幀：暫無
  • 冊(cè)數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>

哈氏風(fēng)箏 本書特色

《哈氏風(fēng)箏:風(fēng)箏世家哈亦琦口述史》：中國(guó)民間藝術(shù)傳承人口述史叢書

哈氏風(fēng)箏 內(nèi)容簡(jiǎn)介

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)在自然衍變發(fā)展中呈現(xiàn)的形態(tài)是豐富多樣的，這決定了我們采取的保護(hù)方式也應(yīng)是多樣的。但對(duì)于傳統(tǒng)手工技藝類的項(xiàng)目，采取生產(chǎn)性保護(hù)的方式應(yīng)當(dāng)是一種恰當(dāng)?shù)姆绞健＿@種方式，可以使非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目的傳承人，這些技藝的持有者將自己本身的技藝作為一種生產(chǎn)和生活的手段，既可以因此而獲得勞動(dòng)的報(bào)酬，也可以因此而使技藝傳承，并在自己的作品與使用者的對(duì)應(yīng)中，使技藝的繼續(xù)與創(chuàng)新具有激發(fā)創(chuàng)造智慧的基礎(chǔ)。這套“中國(guó)民間藝術(shù)傳承人口述史叢書”，記錄了這些傳承人技藝傳承的歷程，他們的技藝如何精湛，以及他們對(duì)技藝的思考；展現(xiàn)了他們?nèi)绾我陨a(chǎn)性保護(hù)的方式，使這些不同的技藝在傳統(tǒng)的浸潤(rùn)中也融入了新的藝術(shù)元素，并得到人們的喜愛，而他們也因此具有了持續(xù)傳承的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。
　　在人類社會(huì)現(xiàn)代化進(jìn)程不斷加快、科技快速發(fā)展和全球經(jīng)濟(jì)一體化的時(shí)代，越來越多的民族、地區(qū)和人口被納入到世界變化的總體格局之中。保持人類文化的多樣性，是與人類社會(huì)的可持續(xù)發(fā)展緊密相連的。而保護(hù)各個(gè)民族具有獨(dú)特創(chuàng)造個(gè)性和蓬勃生命活力的民間藝術(shù)，是人類文化多樣性形態(tài)不成為博物館化和標(biāo)本式存在表象，而永具生生不息生命力的重要保證。我想，讀者會(huì)從“中國(guó)民間藝術(shù)傳承人口述史叢書”中體會(huì)到這些。

哈氏風(fēng)箏 目錄

總序
口述人哈亦琦簡(jiǎn)介
**章　哈亦琦口中的中國(guó)風(fēng)箏
　一、風(fēng)箏的歷史
　二、風(fēng)箏是飛機(jī)的前身
　三、中國(guó)主要的風(fēng)箏產(chǎn)地
　四、我所了解的北京風(fēng)箏
第二章　哈氏風(fēng)箏家史篇
　上篇　哈晶漪講述哈氏風(fēng)箏三代傳人
　。ㄒ唬┕䥽(guó)梁
　　（二）哈長(zhǎng)英
　。ㄈ┕
　下篇　我的風(fēng)箏人生
　。ㄒ唬┩涣说耐
　。ǘ**次做風(fēng)箏就成功了
　。ㄈ┰陲L(fēng)箏公司的12年（80年代初——1993年）
　。ㄋ模┩渡砩毯Ｓ锌嘤刑
　。ㄎ澹┧徒o風(fēng)箏的掌聲
　。╋L(fēng)箏讓我結(jié)交了許多朋友
第三章　哈氏風(fēng)箏的六藝
　一、哈氏風(fēng)箏的材料與工具
　。ㄒ唬┲谱鞑牧
　。ǘ┕ぞ
　二、代表作品牡丹蝶的制作過程
　。ㄒ唬┰七^程
　　（二）糊制過程
　。ㄈ├L制過程
　三、注重放飛的哈氏風(fēng)箏
　……
第四章　哈氏風(fēng)箏的工藝特色與文化內(nèi)涵
第五章　哈亦琦的新探索
第六章　回顧與展望
附錄（一）哈亦琦業(yè)務(wù)成果簡(jiǎn)介
附錄（二）哈氏家族四代年表
后記
展開全部

哈氏風(fēng)箏 節(jié)選

《哈氏風(fēng)箏:風(fēng)箏世家哈亦琦口述史》內(nèi)容簡(jiǎn)介：非物質(zhì)文化遺產(chǎn)在自然衍變發(fā)展中呈現(xiàn)的形態(tài)是豐富多樣的，這決定了我們采取的保護(hù)方式也應(yīng)是多樣的。但對(duì)于傳統(tǒng)手工技藝類的項(xiàng)目，采取生產(chǎn)性保護(hù)的方式應(yīng)當(dāng)是一種恰當(dāng)?shù)姆绞。這種方式，可以使非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目的傳承人，這些技藝的持有者將自己本身的技藝作為一種生產(chǎn)和生活的手段，既可以因此而獲得勞動(dòng)的報(bào)酬，也可以因此而使技藝傳承，并在自己的作品與使用者的對(duì)應(yīng)中，使技藝的繼續(xù)與創(chuàng)新具有激發(fā)創(chuàng)造智慧的基礎(chǔ)。這套“中國(guó)民間藝術(shù)傳承人口述史叢書”，記錄了這些傳承人技藝傳承的歷程，他們的技藝如何精湛，以及他們對(duì)技藝的思考；展現(xiàn)了他們?nèi)绾我陨a(chǎn)性保護(hù)的方式，使這些不同的技藝在傳統(tǒng)的浸潤(rùn)中也融入了新的藝術(shù)元素，并得到人們的喜愛，而他們也因此具有了持續(xù)傳承的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。

哈氏風(fēng)箏 相關(guān)資料

插圖：二、風(fēng)箏是飛機(jī)的前身風(fēng)箏是可以利用風(fēng)來飛行的，放風(fēng)箏不光能使人健康，帶給人一種美的感受，它對(duì)于人類也有一定的科學(xué)貢獻(xiàn)。為什么這么說呢？因?yàn)轱L(fēng)箏很早就被用在研究自然科學(xué)的實(shí)驗(yàn)中了。大約在12世紀(jì)，風(fēng)箏傳到了西方，從那時(shí)候開始西方人就在利用風(fēng)箏做實(shí)驗(yàn)了，這些實(shí)驗(yàn)對(duì)科學(xué)的發(fā)展有很大幫助。我看過很多與此相關(guān)的報(bào)道和資料，每次看完后都會(huì)整理記錄下來，我覺得這些東西對(duì)我知識(shí)的積累是很有幫助的。比如，早在1749年的時(shí)候，英國(guó)天文學(xué)家威爾遜為了探測(cè)高空氣溫，就把幾個(gè)溫度表固定在6只風(fēng)箏上，用將近1000米長(zhǎng)的線牽引來放這6只風(fēng)箏。風(fēng)箏把溫度表帶到空中，測(cè)量到不同高度的溫度，這樣科學(xué)家就得到了溫差的數(shù)據(jù)，對(duì)研究氣象幫助很大。這種實(shí)驗(yàn)方法還有一個(gè)名字，叫“風(fēng)箏列車”，很形象。這樣的科學(xué)實(shí)驗(yàn)很多，比如1901年意大利科學(xué)家馬可尼就在紐芬蘭島和英國(guó)之間建立了無線電聯(lián)絡(luò)。無線電用的120多米長(zhǎng)的天線也是靠風(fēng)箏帶過去的，當(dāng)時(shí)這只風(fēng)箏的引線就是用來做天線的金屬線。還有1847年，那依阿拉建橋時(shí)，也是用風(fēng)箏把建橋的鋼絲繩啊、粗線啊送到對(duì)岸的。我還知道一個(gè)很有意思的小故事，就是1828年的時(shí)候，英國(guó)一個(gè)叫喬治·波庫克的老師制造了一輛用兩個(gè)大風(fēng)箏拉的車。風(fēng)大時(shí)，這輛車的速度每小時(shí)能達(dá)到35公里呢。這輛用風(fēng)箏拉的車在一次比賽中，跑的速度比好馬拉著的驛車還快。風(fēng)箏在國(guó)際航空史中的作用也是很大的，我查過歷史上設(shè)計(jì)和研究滑翔機(jī)、飛機(jī)的人大多都有做風(fēng)箏的經(jīng)歷，他們的靈感都來自風(fēng)箏。因?yàn)橛械拇笮惋L(fēng)箏直接就可以載人，所以他們都是用風(fēng)箏來做實(shí)驗(yàn)的。我手上的這份資料上就有很多這樣的例子，比如一份資料是這樣寫的：“在1799到1809年，英國(guó)的喬治·克利，用風(fēng)箏研究航空原理，創(chuàng)立了空氣動(dòng)力學(xué)。1804年，他在約克郡莊園，發(fā)明了世界第一架滑翔機(jī)。在1903年，美國(guó)俄亥俄州的萊特兄弟研究制作了第一架飛機(jī)，在北卡羅來納州試飛。他們根據(jù)風(fēng)箏依靠風(fēng)力而起飛的原理，制作了滑翔機(jī)，后來再裝置動(dòng)力機(jī)械，增加飛翔的距離和時(shí)間，發(fā)明了能運(yùn)載人類升空的飛機(jī)！憋L(fēng)箏是一種固定翼飛行器，我覺得這句話說得特別對(duì)，滑翔機(jī)就是源于風(fēng)箏的飛行原理慢慢演變來的；铏C(jī)的雛形和風(fēng)箏是一樣的，只是放大了很多倍，有單層的也有雙層的。從這里就能看

哈氏風(fēng)箏 作者簡(jiǎn)介

王文章，男，1951年3月生，山東壽光人。研究員，博士生導(dǎo)師。文化部副部長(zhǎng)，兼任中國(guó)藝術(shù)研究院院長(zhǎng)、中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心主任。 　　曾發(fā)表60余萬字藝術(shù)理論、評(píng)論文章，主編《中國(guó)學(xué)者眼中的科學(xué)與人文》、《京劇大師程硯秋》、《梅蘭芳訪美京劇圖譜》、《非物質(zhì)文化遺產(chǎn)概論》、《中國(guó)少數(shù)民族戲曲劇種發(fā)展史》等。曾獲全國(guó)文化新聞一等獎(jiǎng)，文化部文化藝術(shù)科學(xué)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)、二等獎(jiǎng)，國(guó)家圖書獎(jiǎng)，國(guó)家圖書獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)等。 　　兼任北京大學(xué)、中國(guó)政法大學(xué)藝術(shù)學(xué)院特聘教授，山東大學(xué)博士生導(dǎo)師，中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)藝術(shù)人類學(xué)學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)。

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