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直面當(dāng)代音樂現(xiàn)實的思考與批評

直面當(dāng)代音樂現(xiàn)實的思考與批評

作者：居其宏著
出版社：中央音樂學(xué)院出版社出版時間：2014-01-01
開本： 32開 頁數(shù)： 346
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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直面當(dāng)代音樂現(xiàn)實的思考與批評 版權(quán)信息

  • ISBN：9787810965378
  • 條形碼：9787810965378 ; 978-7-81096-537-8
  • 裝幀：一般膠版紙
  • 冊數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>>

直面當(dāng)代音樂現(xiàn)實的思考與批評 本書特色

　　《直面當(dāng)代音樂現(xiàn)實的思考與批評》主要內(nèi)容包括：為歌劇觀眾寫戲創(chuàng)雅俗共賞主潮——再論中國原創(chuàng)歌劇應(yīng)當(dāng)如何學(xué)習(xí)威爾第、我國音樂劇產(chǎn)業(yè)的當(dāng)下現(xiàn)實與振興之道——在“中國音樂劇國際論壇”上的發(fā)言、不敬父兄遑尊乃祖——論中國音樂史教學(xué)的古今貫通與厚今薄古、當(dāng)代歌劇：中西對視下的枯榮映像——從《紐約時報》一篇歌劇評論說起、論歌劇音樂劇劇本文學(xué)研究的學(xué)科歸屬、論陳田鶴20世紀(jì)30-40年代的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作等。

直面當(dāng)代音樂現(xiàn)實的思考與批評 內(nèi)容簡介

《直面當(dāng)代音樂現(xiàn)實的思考與批評》主要內(nèi)容包括：為歌劇觀眾寫戲創(chuàng)雅俗共賞主潮——再論中國原創(chuàng)歌劇應(yīng)當(dāng)如何學(xué)習(xí)威爾第、我國音樂劇產(chǎn)業(yè)的當(dāng)下現(xiàn)實與振興之道——在“中國音樂劇國際論壇”上的發(fā)言、不敬父兄遑尊乃祖——論中國音樂史教學(xué)的古今貫通與厚今薄古、當(dāng)代歌。褐形鲗σ曄碌目輼s映像——從《紐約時報》一篇歌劇評論說起、論歌劇音樂劇劇本文學(xué)研究的學(xué)科歸屬、論陳田鶴20世紀(jì)30-40年代的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作等。

直面當(dāng)代音樂現(xiàn)實的思考與批評 目錄

論文
音樂界實用本本主義思潮在新時期的命運——為紀(jì)念改革開放30周年而作
共和國音樂創(chuàng)作60年
“歌劇思維”及其在《原野》中的實踐
為歌劇觀眾寫戲創(chuàng)雅俗共賞主潮——再論中國原創(chuàng)歌劇應(yīng)當(dāng)如何學(xué)習(xí)威爾第
我國音樂劇產(chǎn)業(yè)的當(dāng)下現(xiàn)實與振興之道——在“中國音樂劇國際論壇”上的發(fā)言
不敬父兄遑尊乃祖——論中國音樂史教學(xué)的古今貫通與厚今薄古
當(dāng)代歌。褐形鲗σ曄碌目輼s映像——從《紐約時報》一篇歌劇評論說起
論歌劇音樂劇劇本文學(xué)研究的學(xué)科歸屬
論陳田鶴20世紀(jì)30-40年代的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作
馬克思主義中國化在音樂界的異化面——《音樂界實用本本主義思潮研究》結(jié)語
從革命軍中一哨兵到音樂改良掌舵人——辛亥革命與蕭友梅的音樂生涯
評論
以恢弘舞臺史詩塑造國家形象——大型音樂舞蹈史詩《復(fù)興之路》觀后
戲劇動作與歌劇音樂的戲劇性展開——評歌劇《楚霸王》的一度創(chuàng)作
音樂界貨真價實“馬家軍”——為馬友德教授80壽誕而作
煌煌臨北斗燦燦人鴻篇——寫在《楊蔭瀏全集》出版之際
悲劇時代人性悲劇的歌劇演繹——評莫凡《雷雨》的劇本改編與音樂創(chuàng)作
為有奇香撲面來——評音樂劇《茉莉花》
以音樂會形式演繹歌劇內(nèi)涵——評音樂會歌劇《娥加美》
“五四”精神的當(dāng)代演繹——評歌劇《青春之歌》
夢殘猶未醒病急亂投醫(yī)——評李瑾《追求真理還是恪守平庸》
濁者自濁——再答李瑾
關(guān)于昆舞與音舞詩劇《虞美人》的幾點思考——在首屆“中國昆舞國際研討會”上的發(fā)言
歷史、信仰與激情的意識流交響——評政論體話劇《開天辟地》
調(diào)研報告
書序
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直面當(dāng)代音樂現(xiàn)實的思考與批評 作者簡介

居其宏，1943年4月29日生于上海。1961年進入上海音樂學(xué)院附中學(xué)習(xí)，1969年畢業(yè)于上海音樂學(xué)院。1978年考入中國藝術(shù)研究院研究生部攻讀音樂理論研究生，1981年獲碩士學(xué)位，1981-2002年在中國藝術(shù)研究院音樂研究所從事學(xué)術(shù)研究，1994年被評為研究員。2002年6月-2013年5月正式調(diào)入南京藝術(shù)學(xué)院工作，擔(dān)音樂學(xué)研究所所長、教授、博士生導(dǎo)師。在中國藝術(shù)研究院、南京藝術(shù)學(xué)院先后指導(dǎo)博士生、碩士生及訪問學(xué)者20余名，博士后2名，F(xiàn)為中國音樂家協(xié)會會員、理論委員會委員，江蘇省音協(xié)理論委員會主任，中國歌劇研究會顧問，中國音樂劇研究會顧問。主要從事中外歌劇和音樂劇的理論研究與評論，研究興趣亦廣及當(dāng)代音樂及思潮、中國近現(xiàn)代音樂史、音樂批評、音樂美學(xué)、音樂編輯學(xué)等。先后出版學(xué)術(shù)著作、教科書及論文集10余種，并在全國各大報刊發(fā)表論文、評論約200余萬字。其主持的教育部人文社科重點基地重大項目《中國歌劇音樂劇發(fā)展?fàn)顩r研究》是迄今為止獲得最高級別的歌劇音樂劇科研課題，其《當(dāng)代樂壇的消費主義和浪費主義》獲中國文聯(lián)2010年文藝評論一等獎，《共和國音樂史》獲江蘇省第十二屆哲學(xué)社科優(yōu)秀成果一等獎，《改革開放與新時期音樂思潮》（與喬邦利合著）獲教育部2013年人文社科優(yōu)秀成果二等獎，歌劇劇本《杜十娘》獲2004年“國家舞臺藝術(shù)精品工程”優(yōu)秀劇本獎。 　　在理論研究和教學(xué)之余，還積極參與藝術(shù)實踐活動。多年來，以特邀專家身份參與了數(shù)十部歌劇、音樂劇、舞劇、歌舞劇的座談會、研討會和項目論證會。

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