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中國京劇小史
“小書館”系列叢書，作者力求小中見大，用自己的方式敘說了中國京劇的歷史。本書從京劇的發(fā)源講起，一路談到行當?shù)恼Q生、科班的情況、旦行的崛起，再到解放后戲曲所面臨的種種時代挑戰(zhàn)。
作者：徐城北
所屬叢書：
小書館
開本：
32開
頁數(shù)：
130
讀者評分：4.9分19條評論
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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中國京劇小史 版權(quán)信息
- ISBN：9787515408163
- 條形碼：9787515408163 ; 978-7-5154-0816-3
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
中國京劇小史 本書特色
《小書館》系列叢書，主要收入近代以來絕版或者版本稀少、至今仍有很高文化價值的小書，以文史為主，兼及其他。這些“小而可貴的書”，都是以大手筆寫小文章，雖然沒有“大書”那般洋洋灑灑的旁征博引，但見肉見骨的精華，令人受益匪淺。它們不因時間而消逝，歷久彌新，書香滿口，為一般讀者可讀、可懂、可藏。
自首輯出版以來，受到讀者的喜愛和好評，一直居于各大網(wǎng)店圖書暢銷榜！段难詼\說》獲中宣部、中央電視臺、中國圖書評論協(xié)會推選“2015中國好書”，為28種“2015中國好書”之一；《國文趣味》入選2015年國家新聞出版廣電總局向全國青少年推薦百種圖書；《學詩淺說》入選鳳凰網(wǎng)周榜榜首圖書、百道好書榜，獲共識網(wǎng)2014年度“十佳好書”，入圍《新京報》2014年度好書提名；《中國政治二千年》入選百道好書榜。
目前已出版21種。
**輯
《我們怎樣讀書》（范壽康 編）
《書法指南》（俞劍華 著）
《國學概論講話》（譚正璧 著）
《國文趣味》（姜建邦 編著）
《中國人文小史》（葉鋆生 著）
《中國哲學小史》（馮友蘭著）
《中國政治二千年》（張純明 著）
《學詩淺說》（瞿蛻園 周紫宜 著）
《人間詞話講疏》（許文雨 編著）
《曾國藩治學方法》（胡哲敷 著）
第二輯
《北平雜記》（齊如山 著）
《東坡小品》（陳邇冬 郭雋杰 選注）
《古代風俗詩畫》（孫民 選注 王弘力 插圖）
《日本文明小史》（【美】布賴恩 著 健者 譯）
《文言淺說》（瞿蛻園 周紫宜 著）
《猶太民族史》（【英】布拉恩著 倪秀章 譯）
《怎樣學習〈說文解字〉》（章季濤 著）
《古漢語入門》（蔣紹愚 李新建 著）
《中國京劇小史》（徐城北 著）
《中國庭院記》（葉廣度 著）
第三輯
《尺牘叢話》（鄭逸梅 著）
中國京劇小史 內(nèi)容簡介
本書用作者自己的方式敘說了中國京劇的歷史。出發(fā)點就是記錄一些生動與快樂, 一些“玩著的”藝術(shù)實踐。希望讀它時能夠興味盎然。寫它, 主要是依據(jù)個人后半生的經(jīng)歷, 努力追溯以前的事情, 有些是書上講的, 很多則是演員們說的。力求小中見大 —— 從諸多小史去顯現(xiàn)正史。
本書從京劇的發(fā)源講起，一路談到行當?shù)恼Q生、科班的情況、旦行的崛起，再到解放后戲曲所面臨的種種時代挑戰(zhàn)，我們從中除了看到京劇的歷史輪廓，還看到諸多光彩照人的名字，以及他們令人唏噓的人生起伏。這本書對于已經(jīng)喜愛京劇的人可以是一個飯后的余興消遣，對于那些不太了解京劇的人，這也是一本極為易讀的、好的入門讀物。
中國京劇小史 目錄
自序1
**章 京劇史之萌生 1
全球冰川紀年 1
窮，不一定是壞事3
老生行獨步一時6
武戲與文戲10
不倒的三慶班12
“回苗發(fā)捻亂中國”15
三對師生的錯亂繼承17
不幸被言中的病榻對話22
第二章 四大名旦的集體崛起29
戲臺小旦是怎么出來的29
梅蘭芳風華絕代32
程硯秋唱腔婉轉(zhuǎn)38
尚小云急公好義42
荀慧生顰笑無端
四大名旦畫冊終于出齊
兩種表演方法并存
抗日戰(zhàn)爭中的北平（兼說孟小冬)
第三章 新中國與戲曲改革
大眾劇場的價值
“反串”不太被承認
裘盛戎有點“不舒服”
《探皇陵》楊波該誰唱
一蹴而就《白毛女》
瀝泉槍的點睛作用
畢英琦之于《楊門女將》
轉(zhuǎn)瞬京劇“革命”了
有人這樣問浩亮
《紅燈記》的始與終
第四章 萬馬齊喑豈十年
《群借華》與“涮八字”
《鎖麟嚢》重新破土
麻煩的《阿Q外傳》
我寫了城北徐公
憶念徽班情太熱
張云溪接槍116
如何讓程派與裘派“對啃”121
牡丹與映山紅123
北海與西湖125
小眾藝術(shù)與靠邊站
展開全部
中國京劇小史 節(jié)選
程硯秋唱腔婉轉(zhuǎn)
程硯秋的唱法獨出心裁，與眾多旦行的大路唱法都不一樣。程硯秋個人經(jīng)歷也不一般，他吃苦實在太多，成就也就不一般了。程硯秋比梅蘭芳年輕10歲，幼年家貧，吃苦很多。從這一點看，對他學戲就很不利，尤其是青年時期嗓子倒得很苦（男性演員在十二三歲時的變聲，稱為倒嗓），形成一種很難再唱旦角的鬼音。后來，梨園內(nèi)外普遍認為“祖師爺沒賞你戲飯”，勸他不要再當演員，不妨改行為別的旦角梳頭或場面上學一種樂器。程硯秋沒有聽從這些勸告，后來得到前輩王瑤卿的輔導，終于練出一條低回婉轉(zhuǎn)的嗓子，他自己艱苦練聲，終于練出一種新腔。北京觀眾還算對得起他，依然買他的票，承認他唱的叫“新腔”。這么著聽了將近十年，人們看法才改變了，承認他唱的是“程腔”。
初，程硯秋拜師梅蘭芳，成為梅蘭芳弟子群中的普通一員。等程硯秋漸漸成名，他開始走如同老師梅蘭芳一樣的藝術(shù)之路：編適合自己的劇本，輔導自己的同臺演員，從僅能唱“程腔”發(fā)展到社會上承認有了“程派”。他的路走得比梅蘭芳還急，但大體上是成功的，他更找到從政治上與文化上支持自己的人。他開始廣收徒弟，開始“程派”的流傳，并且特別值得大書一筆的是幾次與梅蘭芳唱的對臺戲。**次在北京前門外，是偶然碰上了，結(jié)果各唱各的，打個平手。第二次在上海，打的時間很長，并且此起彼伏，在社會上的影響很大。梅蘭芳在“中國”，程硯秋在“天蟾”，雙方陣容齊整，劇目也很硬。雙方都客滿，但“天蟾”的座位遠多于“中國”。兩邊的老板是一個，他樂于看到這個局面，打得越厲害越好。第三次在50年代，依然在上海，程硯秋正在唱戲，但營業(yè)不佳，這時梅蘭芳率領自己的戲班從武漢轉(zhuǎn)向了上海。如果再遇上，程硯秋這邊就必定慘敗了。周總理及時發(fā)現(xiàn)，派人把梅蘭芳拉開，請他慢一點到上海，讓程硯秋唱完一期得以離開。從30年代以后，梅派與程派成為京劇旦行中*重要的兩個流派。從40年代開始，梅、程之間就不斷打?qū)ε_，有時是無形中碰出來的，有時甚至是政治上的權(quán)勢人物（如蔣夫人宋美齡)給“提倡”出來的。既然遇到這種情況，雙方也只能沉著應對。頭一次遇到，雙方或許還有些不適應；等再度相逢，兩邊就從容應對，甚至謀求那不無審美意義上的自由了。梅程對壘已經(jīng)成為梨園的一樁美談。
程硯秋唱旦角，但性格豪爽，喜歡喝黃酒，吃飯上也少節(jié)制，這讓他付出了代價：四大名旦中他本來*年輕，結(jié)果反倒**個辭世。程硯秋去世得太早了，作為中學生的我，四大名旦中我唯一沒看過的是他程硯秋的戲，這是我人生的一大憾事。程宅離我父母家很近，我母親訪問他之后三天，他就帶著學生王吟秋到我家回訪。我母親在機關，我也上學，唯獨便宜了我家老保姆。晚上她一再回憶程先生：“那個胖啊，幾乎坐進沙發(fā)就再站不起來，要不是他那學生站在對面使勁拉他……”老保姆是河北三河縣人，在北京服務了一輩子，有幸接觸到梨園兩大名人：頭一個是他程硯秋，第二個時間就晚了——是我到京劇院上班后，有一天袁世海打電話找我，是老保姆接的，她這個興奮啊，從屋子沖到院子里：“徐城北！接電話！是袁世海找你!”
中國京劇小史 作者簡介
徐城北（1942—），重慶人。研究京劇文化和京城文化的知名學者和作家。已出版各類著作近百部，主要作品有《老字號春秋》、《品戲齋夜話》、《京劇與中國文化》、《中國京劇小史》和《梅蘭芳三部曲》等。
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