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詩言志——黃健中藝術(shù)評(píng)傳 版權(quán)信息
- ISBN：9787106050375
- 條形碼：9787106050375 ; 978-7-106-05037-5
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
詩言志——黃健中藝術(shù)評(píng)傳 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書為“中國電影藝術(shù)家傳記叢書”的一部。是針對(duì)電影藝術(shù)家黃健中 (1941—) 的評(píng)傳。分為三個(gè)篇章。上篇, 如詩: 光影中的藝術(shù)與人生 ; 中篇, 風(fēng)急天高: “心靈的跡化”與“生命的承諾” ; 下篇訪談與札記: 家國理想與人間情懷。
詩言志——黃健中藝術(shù)評(píng)傳 目錄
上篇 如詩：光影中的藝術(shù)與人生
一、詩性智慧與詩意呈現(xiàn)
（一）影像代言人
（二）行走在智性的光明里
（三）導(dǎo)演：智慧與人心的聚合者
（四）詩性：創(chuàng)作的原點(diǎn)和終點(diǎn)
二、“北影”：中國電影的文化沃土
（一）永遠(yuǎn)的恩師：崔嵬、陳懷皚
（二）汪洋：“我心中的銅像”
（三）凌子風(fēng)和鐘惦棐的魅力
（四）我們這一代人的“夏公”和“荒煤同志”
（五）“我們的楷！保褐x晉、謝添和于洋
三、故鄉(xiāng)：“我是龍。不是門里的蟲！”
（一）“海上十四天”
（二）黃健中的父親母親
（_一）家鄉(xiāng)：生命的胎記
（四）永遠(yuǎn)的“黃金搭檔”
中篇 風(fēng)急天高：“心靈的跡化”與“生命的承諾”
一、電影本體性之追尋
（一）《小花》：影像的冒險(xiǎn)
（二）《如意》：人性禮贊
（三）《大鴻米店》：逼視人性惡
（四）《銀飾》：超越時(shí)代的情與愛
二、電影民族化之探索
（一）《良家婦女》：何以“墻內(nèi)開花墻外香”
（二）《一個(gè)死者對(duì)生者的訪問》：鏡頭下的哲學(xué)詩篇
（三）《過年》：“酒香不怕巷子深”
（四）《我的1919》：影像中的愛國情懷
三、“第四代”：結(jié)束，也是開始
（一）“電影，應(yīng)該電影化”
（二）電影民族化與個(gè)性化
（三）形式，生命的樣式
下篇 訪談與札記：家國理想與人間情懷
一、《笑傲江湖》：“風(fēng)格即人”
（一）挑戰(zhàn)，為了創(chuàng)新
（二）黃健中追憶：“沒有令狐沖的日子”·自信使我強(qiáng)大
（三）張紀(jì)中如是說：水火無情·黃導(dǎo)有根堅(jiān)強(qiáng)的神經(jīng)
（四）再看《笑傲江湖》
二、《蓋世太保槍口下的中國女人》：“建立新的秩序比仇恨更重要”
（一）超類型文本
（二）生命救助·救助生命
（三）理想女性的烏托邦幻想
三、從《美麗無聲》到《天堂秀》：“戲不驚人誓不休”
（一）《美麗無聲》：“家國之事，身世之感，風(fēng)流蘊(yùn)藉”
（二）《霧柳鎮(zhèn)》：“有血性，見人性”
（三）《經(jīng)緯天地》：“文學(xué)性、戲劇性、電視性”相結(jié)合
（四）《天堂秀》：“謎情引發(fā)的激情”
四、從《大秦帝國》到《忽必烈》：恢宏的寫實(shí)與唯美的浪漫
（一）《大秦帝國》：“浩浩然，黑色裂變”
（二）《大風(fēng)歌》：“唱盛世魂”
（三）《忽必烈》：朝氣蓬勃，如旭日東升
余緒：“和順積中而英華發(fā)外”
后記
一、詩性智慧與詩意呈現(xiàn)
（一）影像代言人
（二）行走在智性的光明里
（三）導(dǎo)演：智慧與人心的聚合者
（四）詩性：創(chuàng)作的原點(diǎn)和終點(diǎn)
二、“北影”：中國電影的文化沃土
（一）永遠(yuǎn)的恩師：崔嵬、陳懷皚
（二）汪洋：“我心中的銅像”
（三）凌子風(fēng)和鐘惦棐的魅力
（四）我們這一代人的“夏公”和“荒煤同志”
（五）“我們的楷！保褐x晉、謝添和于洋
三、故鄉(xiāng)：“我是龍。不是門里的蟲！”
（一）“海上十四天”
（二）黃健中的父親母親
（_一）家鄉(xiāng)：生命的胎記
（四）永遠(yuǎn)的“黃金搭檔”
中篇 風(fēng)急天高：“心靈的跡化”與“生命的承諾”
一、電影本體性之追尋
（一）《小花》：影像的冒險(xiǎn)
（二）《如意》：人性禮贊
（三）《大鴻米店》：逼視人性惡
（四）《銀飾》：超越時(shí)代的情與愛
二、電影民族化之探索
（一）《良家婦女》：何以“墻內(nèi)開花墻外香”
（二）《一個(gè)死者對(duì)生者的訪問》：鏡頭下的哲學(xué)詩篇
（三）《過年》：“酒香不怕巷子深”
（四）《我的1919》：影像中的愛國情懷
三、“第四代”：結(jié)束，也是開始
（一）“電影，應(yīng)該電影化”
（二）電影民族化與個(gè)性化
（三）形式，生命的樣式
下篇 訪談與札記：家國理想與人間情懷
一、《笑傲江湖》：“風(fēng)格即人”
（一）挑戰(zhàn)，為了創(chuàng)新
（二）黃健中追憶：“沒有令狐沖的日子”·自信使我強(qiáng)大
（三）張紀(jì)中如是說：水火無情·黃導(dǎo)有根堅(jiān)強(qiáng)的神經(jīng)
（四）再看《笑傲江湖》
二、《蓋世太保槍口下的中國女人》：“建立新的秩序比仇恨更重要”
（一）超類型文本
（二）生命救助·救助生命
（三）理想女性的烏托邦幻想
三、從《美麗無聲》到《天堂秀》：“戲不驚人誓不休”
（一）《美麗無聲》：“家國之事，身世之感，風(fēng)流蘊(yùn)藉”
（二）《霧柳鎮(zhèn)》：“有血性，見人性”
（三）《經(jīng)緯天地》：“文學(xué)性、戲劇性、電視性”相結(jié)合
（四）《天堂秀》：“謎情引發(fā)的激情”
四、從《大秦帝國》到《忽必烈》：恢宏的寫實(shí)與唯美的浪漫
（一）《大秦帝國》：“浩浩然，黑色裂變”
（二）《大風(fēng)歌》：“唱盛世魂”
（三）《忽必烈》：朝氣蓬勃，如旭日東升
余緒：“和順積中而英華發(fā)外”
后記
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詩言志——黃健中藝術(shù)評(píng)傳 節(jié)選
金萍一直格外關(guān)注黃健中的創(chuàng)作，也是他導(dǎo)演作品*忠實(shí)的觀眾。每次電視里播放黃健中的作品她都會(huì)和普通觀眾一樣按時(shí)觀看，并不斷和黃健中交流看法和意見……與金萍多次相見中，有兩次不同尋常，都是她摔倒受傷，或者說她有兩次受傷都被我碰見。不久前這次受傷，是金萍為黃健中去超市買牛奶時(shí)摔傷了手指和腳趾；與**次比，還算“小兒科”，盡管在悶熱難耐的桑拿天里不能自如活動(dòng)，必須臥床休養(yǎng)，也十分難熬！ 〗鹌**次摔傷是2002年在黃健中的家鄉(xiāng)泉州。當(dāng)時(shí)我正為寫黃健中傳而在他的家鄉(xiāng)“深入生活”，我們?cè)谌菹嘤觯嘁娚鯕g。當(dāng)時(shí)的情境已經(jīng)記錄在上文2002年4月12日我的手記中。就在此后我要離開前的一天夜里，突然和黃健中家鄉(xiāng)的親人一樣接到了驚人的消息：金萍摔傷，傷得不輕，正連夜送進(jìn)泉州醫(yī)院。我和泉州的親人幾乎全部出動(dòng)，立刻趕往醫(yī)院。見面后知道，金萍踩到枇杷皮上，滑得摔了一跤，傷在腿上，才算松了一口氣。當(dāng)時(shí)年過六旬的黃健中小心翼翼地背金萍下車、悉心照顧的情境依稀還在眼前……那份無微不至的呵護(hù)與關(guān)愛在幾年后酷暑中的北京再次呈現(xiàn)在我的眼前！ 】粗S健中為金萍倒水、煲湯的背影，看著在床上依然笑聲爽朗的金萍，看著他們互敬互愛、和諧默契的生活，特別是聽到他們彼此小黃、小金地叫著……不能不讓人心生感慨——人世間*寫實(shí)的夫妻、*本真的愛情、*篤定的情感，還能以怎樣的方式顯現(xiàn)呢？平淡如水的日子就是這樣將“執(zhí)子之手，與子偕老”的誓言化成了一杯水、一碗湯、一個(gè)個(gè)熟悉的眼神、一次次親昵的呼叫…… 因?yàn)橛小皥?zhí)子之手”的過程，才有了“與子偕老”的感動(dòng)！ r(shí)間老了，年輪刻在了眼角，回想著黃導(dǎo)的背影、金導(dǎo)的笑聲……恍然間仿佛參悟了歲月帶給人的美麗，那是穿越層層迷霧后的澄明，是舒卷自如的坦然，更是人與自己、與愛人、與親人彼此間的寬容與和善…… 2018年五一國際勞動(dòng)節(jié)是黃健中和金萍結(jié)婚50周年紀(jì)念日，親朋好友為他們籌辦了一個(gè)小型的金婚慶典。黃健中暗地里給金萍準(zhǔn)備了一個(gè)驚喜，也為每位來賓精心準(zhǔn)備了一份小禮物，讓在場(chǎng)親友無不為之感動(dòng)。更令人感動(dòng)的是，黃健中發(fā)自內(nèi)心的金婚感言。他說，一個(gè)人，一生*重要的選擇有兩個(gè)——事業(yè)和婚姻，它們相輔相成，婚姻需要悉心培植；對(duì)于一個(gè)男人，婚姻往往決定了他的事業(yè)能走多遠(yuǎn)。這些年我的家庭生活舒暢，沒有雜念干擾，才能全身心投入工作！ 〉，美滿幸福的婚姻絕不是上蒼或外界抑或他者賜予的，需要兩個(gè)人用心呵護(hù)，即黃健中之謂“悉心培植”。50年的“黃金搭檔”，黃健中與金萍之間相互理解、相互支持。盡管他們的家庭出身、教育背景、脾氣秉性和生活習(xí)慣等不盡相同，甚至一起生活50年了，連早點(diǎn)都沒吃到一塊兒，黃健中愛吃的早點(diǎn)是西式的，金萍是中式的。但是他們相互包容，寬容對(duì)方、克制自我，生活和工作中相互體諒、扶持，從來沒有臉紅吵架。特別是，金萍也是在劇組呼風(fēng)喚雨的大導(dǎo)演，但是，只要一進(jìn)家門，她就像換了個(gè)人，成了妻子、母親，劇組里的一些習(xí)氣和做派都被她統(tǒng)統(tǒng)關(guān)在了家門外。 金萍身材不高大，卻著實(shí)是個(gè)“大女人”，是和黃健中舉案齊眉聰慧大氣的女人！ 〗鹌嫉娜崆閻垡鉄o疑是黃健中的溫馨港灣，50年，半個(gè)世紀(jì)，不管生活中的飛短流長(zhǎng)還是工作中的狂風(fēng)暴雨，她都與黃健中休戚與共，恩愛如初。如今“奔八”的這對(duì)夫婦還是彼此稱呼對(duì)方“小黃”“小金”，那么親切、自然150年前北影廠的小黃，50年后還是小金當(dāng)年的小黃，不變的稱呼中融化了他們50年如一日的情投意合，50年的相濡以沫、歲月滄！蛟S這就是這對(duì)普通卻不平凡的夫婦特有的“恩愛”！
詩言志——黃健中藝術(shù)評(píng)傳 作者簡(jiǎn)介
黃健中，1941年出生于印度尼西亞泅水市，福建泉州人。國家一級(jí)導(dǎo)演，中國電影家協(xié)會(huì)理事，電影評(píng)論家學(xué)會(huì)理事，電視評(píng)論家學(xué)會(huì)理事。1960年進(jìn)入北京電影制片廠，師從導(dǎo)演崔嵬、陳懷皚，先后任場(chǎng)記、副導(dǎo)演、導(dǎo)演。1979年開始電影創(chuàng)作，導(dǎo)演作品《小花》《良家婦女》《過年》《我的1919》等在國內(nèi)外多次獲獎(jiǎng)。除電影、電視劇創(chuàng)作外，發(fā)表電影理論研究和評(píng)論文章50余萬字，出版多部論著。被國家廣電總局授予“優(yōu)秀電影藝術(shù)家”稱號(hào)，被載入英國劍橋《世界名人傳記詞典》！ 埨蠼淌，文學(xué)博士：現(xiàn)任浙江越秀外國語學(xué)院中國語言文化學(xué)院戲劇影視文學(xué)系教師。任國際戲劇評(píng)論家協(xié)會(huì)中國分會(huì)理事、中國話劇歷史與理論研究會(huì)常務(wù)理事、中國曹禺研究會(huì)理事。在《文藝爭(zhēng)鳴》《戲劇藝術(shù)》等學(xué)術(shù)期刊發(fā)表論文百余篇，出版《戲。核囆g(shù)與精神》《曹禺“彌留之際”的“詩意獨(dú)白”》等專著五部。參與《萊昂瑟與萊納》《彌留之際》等舞臺(tái)劇的創(chuàng)作，負(fù)責(zé)排練統(tǒng)籌、文學(xué)編輯和宣傳等工作。
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