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如何欣賞流行音樂 版權信息
- ISBN：9787531693178
- 條形碼：9787531693178 ; 978-7-5316-9317-8
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
如何欣賞流行音樂 本書特色
★【樂活系列】全系精彩圖書： 《【樂活系列】如何玩電子游戲》 《【樂活系列】如何觀星》 《【樂活系列】如何品酒》 《【樂活系列】如何釣魚》 《【樂活系列】如何讀一本書》 《【樂活系列】如何觀看賽馬》 《【樂活系列】如何觀賞鳥類》 《【樂活系列】如何欣賞古典音樂》 《【樂活系列】如何欣賞流行音樂》 《【樂活系列】如何欣賞一幅畫》 ★ 流行音樂一直有自己獨立的標簽。你所喜歡的音樂為你代言，代表了你是誰，你所相信的是什么。 ★ 流行音樂是一種態(tài)度，讓我們像書中的音樂家一樣有“態(tài)度”地活著，因為生命本該如此綻放。 ★ 流行音樂帶給你的不光是一紙唱片，還賦予你獨特的個人風格。所以無需研究他們的播放列表，只要看一眼本人就能知曉哪些小孩喜歡嘻哈，哪些喜歡搖滾。 ★ 讓我們將沉睡許久的音樂喚醒，將禁錮的靈魂解救，你是否聽到迷霧之中有風在響？ ★ 人與人之間互相評判對方的音樂品位，就如同檢視他們的道德標準。
海報：
如何欣賞流行音樂 內容簡介
《如何欣賞流行音樂》從屬于樂活系列！皹坊睢毕盗惺且惶钻P于休閑生活的系列叢書。 《如何欣賞流行音樂》這一冊以敘事的手法全面揭示了流行音樂的發(fā)展并闡述了如何欣賞流行音樂。本書分享了眾多有關流行音樂的趣聞和大事件，還有不為世人所知的、已經沉睡許久的經典歌曲以及眾多優(yōu)秀的音樂人等你來了解！ 本書將帶你打破時間的次元壁，顛覆被時代局限的音樂觀念。如同搖滾一樣，流行音樂不會嫁給任何一位藝術家，它會讓藝術家窮極一生來追求。有人為它笑，有人為它哭，有人為它死，這也是它之所以永恒的魅力所在，也是它存在的意義。
如何欣賞流行音樂 目錄
什么是流行音樂？
墻紙
做筆記
年幼時開始對音樂癡迷
默默成熟的聽歌曲風
一個假內行搖滾少年的自白
讓我措手不及的唱片
那些我能夠欣賞的唱片
流行音樂戰(zhàn)爭
45場音樂革命簡史
歌手和歌曲
看不見的線
對地點的感受
緬懷過去
新古典音樂
聽起來有家的感覺
流行音樂譜系
流行音樂的未來
結尾
術語表
致謝
展開全部
如何欣賞流行音樂 節(jié)選
墻紙 一個真正懂音樂的人—聰明，有趣，機智……這本書和尼克·宏比的《31首歌》相比較的話要更優(yōu)秀一些。 ——格蘭特·史密斯，《星期天明星時報》 流行音樂永不休眠。它喚醒了我們生命中每一個沉寂的角落。對于聽流行音樂的時間和地點，我們似乎并沒有什么選擇的余地。廣播電臺一天24小時滾動播放。電視節(jié)目中則把音樂融入視頻、廣告、肥皂劇、喜劇和新聞欄目，甚至在等待電話接通時，聽筒中也會傳出音樂。手機也能播放音樂—雖然是單頻的。橄欖球比賽中迸發(fā)出的巨大聲響與搖滾演唱會上通過音響系統(tǒng)發(fā)出的巨大聲音無異。音樂無處不在，淺吟低唱聲也不絕于耳，無論是在咖啡館還是旅店、酒吧、商場、電梯、超市、書店和藝廊中，音樂從未停歇。 有一次，我去牙科診所做根管治療，我向后仰靠著準備接受接下來牙鉆治療，目光所及之處有一個屏幕。突然！伴著高亢的吉他聲和尖厲的嗓音，流行搖滾樂隊“毒藥樂隊”—所有樂隊成員的造型都是波浪頭并且噘著嘴—就這樣出現在我上方幾米處。在接下來至少20分鐘里，電視中不斷傳出嘶吼咆哮聲，讓我覺得牙科手術似乎還不夠疼，不足以讓我忽略這種折磨。但是當時的我只能平躺在椅子上，雙唇麻木，滿嘴是血，無法抗議這一切。 我從20世紀60年代起就開始聽流行音樂了，那時我還是個學生，在那個年代，周圍幾乎沒有人會像我一樣聽流行音樂。每天只能聽1個小時的音樂，能欣賞到的是“披頭士樂隊”“至上女生組合”的美妙歌聲，還有黛娜·李的《隨著斯卡舞曲唱歌》。而在其他時間段，收音機里會放弗蘭克·查克斯菲爾德管弦樂團的演奏。在學校里，我們會學唱《祖國，我向您立誓》。然而，并不是每個人在購物的時候都喜歡聽節(jié)奏鮮明的舞曲，也不是所有人在鑲牙的時候都喜歡聽刺耳的電吉他聲。 鑒于如今流行音樂在我們的生活中幾乎無處不在的現狀，討論如何聽流行音樂似乎有些繁復。有的朋友甚至向我建議，也許寫一本《如何不受流行音樂打擾》的書才是更為實用。再說了，誰需要收到聽音樂方面的指導呢？從某種程度上來說，我們每個人都是流行音樂樂評人。無論是廣播還是電視中播放的音樂，大部分人都能自信地給出自己的看法。無論喜歡與否，人們通常都能說出一些評語來支持自己的觀點，即使評語只是簡單如“我不喜歡說唱音樂”或者“我愛羅比·威廉姆斯”。 我們中有多少人能自信地說出自己對勃拉姆斯的交響曲或者對約翰·柯川的薩克斯風獨奏的見解呢？人們普遍認為欣賞這類音樂需要對其有深刻的見解。想要聽到這類音樂也比較困難，需要有特定的場合，如音樂廳、藝術節(jié)、古典音樂電臺，需要如此大費周章才能聽到的音樂一定是很特別的。并且我們相信來自專業(yè)人士的講解，能夠增強鑒賞水平。他們所講解的知識甚至能夠讓我們成為更好的人。就連在圖書館中，那些教你如何欣賞古典音樂或爵士樂方法的書籍也不計其數，這些書看起來莊嚴又高貴。 反觀流行音樂，似乎并不需要講解。我們都有反復單曲循環(huán)聽一首歌的經歷。在你回過神思考這首歌到底怎么回事之前，早就能隨歌哼唱起副歌部分或者吉他和弦了，滿足感即刻爆棚。如果這首歌的旋律朗朗上口，大部分人會馬上就去買專輯。 然而，問題在于有太多的流行音樂能讓你沉醉其中了。據統(tǒng)計，在美國每周能發(fā)行1000張新專輯。包括通過網絡銷售的獨立制作音樂和只有夜店的唱片騎師才會播放的自制混音音樂，還有演唱會上兜售的用來宣傳和紀念專輯，以及更多其他形式。 “聲同而音不同/你永遠不能兩次踏入同一條河！笔俏业呐笥驯葼枴とR克在他的歌《藍圖》（TheBigPicture）中所寫的。我和比爾一起做音樂已將近30年了，我倆都是“鵜鶘樂隊”和“風城斗士樂隊”的成員。我認為比爾這句歌詞是在闡述哲學家赫拉克利特的哲學觀點，但他也有可能寫的只是流行音樂。將流行音樂比作一條快速流動的河，你立定在河中的一點，而在你身邊流過的音樂每天都不同。音樂類型也會不斷更新，因為總會發(fā)現新的聲音，發(fā)明出新的樂器。即使是已有的音樂風格，在不同的環(huán)境下，也會散發(fā)出不同的意義和魅力。 有一類人聽音樂只聽主流音樂，而另一類人則聽得很雜，有如將自己置身于音樂洪流中去尋找自己的所愛，還有一類人則偏愛音樂大河中的池塘或水流和緩的支流，對于他們來說音樂的傳統(tǒng)性還是完好的。在音樂河流中的某處總會存在著某個聲音是為你而唱的。如果我們自己不去搜尋，就等于把選擇音樂的權利交給了其他人—如廣播編輯、影像騎師、唱片騎師、餐館老板和牙醫(yī)們—讓他們決定我們應該聽什么音樂。正如古老的福音歌曲所唱的，你只有涉入水中才有機會聽到改變一生的聲音。 做筆記 博林杰的音樂人生有如不斷沿著新興音樂向前舞動的舞步，之所以能不斷發(fā)現新的音樂，是因為他對音樂的熱情持續(xù)燃燒，時至今日，他仍然能夠有精彩的發(fā)現。 ——格雷厄姆·里德，《星期日先驅報》 今天并不是圣誕節(jié)，可早上卻發(fā)現郵箱里竟有6個包裹。其中3個是某著名唱片公司發(fā)給我的，1個里面裝的是我迫不及待想聽的、*喜歡的樂隊的新專輯，其他的則是別的組合的專輯，雖然他們組合的名字我還從來沒聽過，但令人欣慰的是，在唱片業(yè)輝煌不再的大環(huán)境下，大唱片公司還是愿意支持一些音樂新勢力？墒沁@些樂隊成員長的真的越看越像《路面雜志》中走出的模特啊。咦？這是誰？專輯護封上稱她為“小諾拉·瓊斯”。這已經是我本周第5次聽到有人被稱為小諾拉了。還有幾張精選輯和……我的天，竟然還有“燭光”唱片公司出的雷鬼音樂專輯，他們還曾因此威脅過我。我一眼就認出了可再生包裝上潦草的簽名，這是來自島嶼灣的唱作歌手，一年內寫了幾首雙碟專輯水準的歌，用立體音響錄完后，燒了半打碟，寄出后希望能引發(fā)全國轟動？雌饋磉@次他真的全力以赴地為此做了充分的準備。未來的我是否也能找個地方，擁有大把的時間做這些呢？ 以往，一拆開樣碟包裝首先要寄給音樂評論家，這幾乎是慣例，即使接近20年后的今天，我還是會激動不已，期待著我將要拆開的專輯可能是我聽過的*棒的音樂。 就像與音樂有關的其他事一樣，在我決定以做音樂為職業(yè)前，很早就開始做音樂評論了。9歲的時候，我創(chuàng)辦了《兒童每周新聞》，每周日晚上我都會在蠟紙上打出8頁的內容，然后再用生日時收到的手動印刷機打印20份，并于第2天在學校操場上分發(fā)。大部分的內容都是其他孩子撰寫的，如：詩歌、花邊新聞、尋寵物啟事等。我除了負責編輯、打字、校對和印刷，*主要負責的也是我*喜歡的部分，就是選出十佳唱片，這部分的內容常常需要在報紙的*后一頁進行整版報道。我會力勸同學們幫我投票，但*終還是由我來決定。對我來說這件事一點也不枯燥。 當我在許多年之后和一位學生報紙的編輯合租的時候，意識到投身公路樂隊的生活方式并不適合我，于是我成了一名郵遞員，同時也是兼職音樂人。我用自己僅有的一點閑錢買了密紋唱片，它們大部分來自二手商店或促銷車上的打折品，買的大多是聽說過的古典音樂或*近很想聽而又足夠便宜的唱片。 *初只是單純地抱著分享的目的，寫一些自己對所買唱片的看法。我認為，如果覺得一首歌很棒，那其他人肯定也想知道這首歌。而且我喜歡在紙上激揚文字，仿佛文字在跳舞的感覺。我評論的**張唱片是大西洋唱片公司早期出的節(jié)奏藍調單曲的精選輯。評論起來并不困難—因為好多歌我很早就聽過。之后評論的是“小成就樂隊”的精選輯。其實我并沒有買他們的精選輯，也沒有聽過。但我有他們早期的幾張專輯，而且一直就預感羅威爾·喬治是位天才。所以我在商店研究了他們精選集的歌單，寫了一段推薦語，認為這張專輯是開始聽“小成就樂隊”的一個完美起點。 沉迷于個人愛好和成為一個評論家是不同的。為《新西蘭聽眾》雜志寫的為期兩個星期的搖滾評論專欄是我**個得到報酬的正規(guī)寫作工作。用副總編輯亞歷山大·弗賴伊的話來說，是一個“對搖滾一竅不通”的人，之所以給我這份工作，是因為看了我寫作的一些片段。他只給了一條建議：“永遠不要在雜志上寫一些無法當面對所寫之人說出來的話！ 我在早期寫專欄時，出發(fā)點總徘徊于音樂愛好者和評論文章之間，對于自己所寫的音樂可以說非常了解，即便如此，還是遇到了令我絕望的事情，因為對音樂背景不了解而產生的代溝。羅比·羅伯遜的**張個人專輯似乎不難評論。我一直是他所在樂隊的粉絲，對他們的專輯目錄了如指掌，并且對于樂隊發(fā)展歷程的起起伏伏也形成了自己一套完整的觀點。但是10年之后的羅比，他的第1張專輯在1987年末的流行音樂大洪潮中該如何解讀呢？如果我早知道他的制作人丹尼爾·拉諾斯同U2樂隊和彼得·蓋布瑞爾之間的密切合作，那么我就能更自信地說他是在試圖嘗試一些表現形式沒那么積極的音樂，所以才用自己堪稱天籟、藝術般的嗓音把它唱得那么頹廢。 隨著時光流逝，對于走出自己的舒適圈子更為堅定了。在寫常規(guī)樂評的前兩年，兩股新的勢力將會主導接下來幾十年流行樂壇的跡象越來越明顯。一個是嘻哈音樂，另一個則是垃圾搖滾？墒俏覍@兩種音樂類型都不熟悉，如果我對新的主流音樂都不了解，那怎么能做好一個流行音樂的評論者呢？ 每一次進步對我來說都是一次挑戰(zhàn)。我喜歡的靈魂樂隊是有鼓機和打碟機的，嘻哈音樂則取代了樂隊中的人員構成，將歌手的角色抽象化，幾乎沒有可識別的旋律。垃圾搖滾同樣毀掉了搖滾表面的破碎，只留下其燃燒熔化的內核。將列儂在*后衰落的酒吧中唱《母親》時的嘶吼，作為垃圾搖滾的歌唱風格和起始點。此外，他們痛恨朋克有力的和弦以及重金屬的鼓點。 每一種音樂類型的出現都想要讓聽眾嘆為觀止，感到震撼，顛覆他們的舊觀點，挑戰(zhàn)美的定義。“涅槃樂隊”的科特·柯本和“公敵樂隊”的查克的個性具有相同的爆發(fā)力，都是受所處的時代和環(huán)境影響。他們不想泯于眾人，或者走一個討巧的音樂路線。他們的出現就是為了表明自己的與眾不同，理直氣壯且充滿野性。 對于我來說，能真正了解他們音樂的橋梁，恰恰是因為我之前喜歡的那些音樂。當“公敵樂隊”從我*喜歡的詹姆斯·布朗的《來電噪音》中借了一段旋律用到自己的音樂中時，我怎能不動容！澳鶚剺逢牎钡摹渡倌晷臍狻泛团^士樂隊的《扭曲和吶喊》差別不大，幾乎處于同一水準，流行音樂中的吉他和弦，可追溯到墨西哥民歌中的和弦變化。 我后來如果沒有做音樂評論的話，應該還是會聽到這些唱片，甚至可能會在它們成為熱門唱片時把專輯買回家。但只有出其不意、不加預告地聽到，只憑借你瞬間的反應，看你到底喜不喜歡的時候，才能感受到那種震撼和激動。如果你是音樂迷，那當然希望買的每一張專輯都能物有所值，誰希望在離開音像店的時候，總想著包里的唱片會在幾周后就會散發(fā)完所有的音樂魅力，然后被束之高閣，被發(fā)配到專輯收藏柜的*里面呢？身為一名樂評人，總會有從未聽過名字的樂隊把自己的歌曲免費發(fā)到你的郵箱里。你也有機會從中找到真正的藝術，那時他們于我就不只是一些陌生的名字那么簡單了。 ……
如何欣賞流行音樂 作者簡介
尼克·博林杰，出生于新西蘭首都惠靈頓。他是惠靈頓偶像級樂隊“風城斗士樂隊”的一員。他也是搖滾樂評論家、唱片樂評人，曾為英國音樂雜志《魔咒》寫文章，并定期為《新西蘭聽眾》寫專欄，同時在新西蘭國家廣播電臺的《樣本》欄目中，負責編輯、制作、主持每周音樂回顧的環(huán)節(jié)。他還是《音效設計——新西蘭風情》展覽會的館長，該展覽主要展示新西蘭的唱片封面，自2002年至2004年間在新西蘭全國進行巡展。
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