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京津冀漢族民歌形態(tài)多視角研究(中華民族音樂傳承出版工程理論研究項(xiàng)目叢書)

京津冀漢族民歌形態(tài)多視角研究(中華民族音樂傳承出版工程理論研究項(xiàng)目叢書)

作者：王宇琪
出版社：文化藝術(shù)出版社出版時間：2022-06-01
開本： 16開 頁數(shù)： 260
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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京津冀漢族民歌形態(tài)多視角研究(中華民族音樂傳承出版工程理論研究項(xiàng)目叢書) 版權(quán)信息

  • ISBN：9787503972119
  • 條形碼：9787503972119 ; 978-7-5039-7211-9
  • 裝幀：一般純質(zhì)紙
  • 冊數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>>

京津冀漢族民歌形態(tài)多視角研究(中華民族音樂傳承出版工程理論研究項(xiàng)目叢書) 本書特色

以北京為核心的京津冀文化圈擁有多樣的文化生態(tài)，傳承著眾多非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，京津冀漢族民歌資源也因此積淀深厚，一大批諸如《小白菜》《茉莉花》《探清水河》等民歌不僅在本地流傳，在從全國范圍內(nèi)也頗具知名度。它們中既有“土特產(chǎn)”，也不乏“舶來品”，通過互相間的吸收融合，已然形成本地民歌特有的風(fēng)貌。本書從不同側(cè)面對京津冀漢族民歌形態(tài)進(jìn)行了詮釋，對其本體特征進(jìn)行了初步探索，以展現(xiàn)靈動、鮮活的民歌生態(tài)。

京津冀漢族民歌形態(tài)多視角研究(中華民族音樂傳承出版工程理論研究項(xiàng)目叢書) 內(nèi)容簡介

京津冀地處華北平原北部，平曠沃野，九河下梢，自古列國博弈，朝代更迭。以北京為核心的京津冀文化圈擁有多樣的文化生態(tài)，傳承著包括民歌在內(nèi)的眾多非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。20世紀(jì)以來，學(xué)者們對本地民歌的搜集、整理工作取得了豐碩成果，為后續(xù)的理論研究積累了寶貴資料。本次研究聚焦京津冀漢族民歌形態(tài)，嘗試梳理其生動的音樂語言、多樣的表現(xiàn)手法與豐富的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，以拓展京津冀區(qū)域音樂基礎(chǔ)理論研究，形成對該地區(qū)漢族民歌形態(tài)概觀。 引論部分就“形態(tài)”概念加以界定，梳理我國音樂形態(tài)研究的總體情況，對京津冀漢族民歌搜集、整理與研

京津冀漢族民歌形態(tài)多視角研究(中華民族音樂傳承出版工程理論研究項(xiàng)目叢書) 目錄

引 論1

一、我國音樂形態(tài)研究概說3

二、京津冀漢族民歌搜集、整理與研究綜述11

三、研究思路與意義17

**章　京津冀漢族民歌地緣、語言與藝術(shù)環(huán)境21

**節(jié)　地緣背景23

一、地理概覽23

二、行政區(qū)劃與歷史沿革25

三、城市化進(jìn)程與人口遷徙27

第二節(jié)　方言傳統(tǒng)30

第三節(jié)　藝術(shù)環(huán)境33

第二章　京津冀漢族民歌體裁37

**節(jié)　號子40

一、搬運(yùn)號子41

二、工程號子43

三、船漁號子44

四、農(nóng)事號子47

第二節(jié)　山歌48

一、壩上與太行山東麓山歌48

二、燕山南麓山歌50

第三節(jié)　小調(diào)51

一、吟唱調(diào)51

二、時調(diào)55

三、花會歌73

第三章　京津冀漢族民歌形態(tài)81

**節(jié)　字腔與襯腔83

一、京津冀漢語方言調(diào)值84

二、京津冀漢族民歌的字腔特點(diǎn)87

三、襯詞與襯腔96

第二節(jié)　潤腔101

一、音高型潤腔103

二、音色型潤腔106

三、節(jié)奏型潤腔111

第三節(jié)　樂匯113

一、旋律音程形態(tài)113

二、特色樂匯116

三、特色樂匯的變化117

第四節(jié)　調(diào)式120

一、京津冀漢族民歌的四種音階類型120

二、京津冀漢族民歌調(diào)式的具體應(yīng)用123

第五節(jié)　句式與結(jié)構(gòu)126

一、單曲體126

二、聯(lián)曲體131

第四章　京津冀漢族民歌“家族”萌生135

**節(jié)　孟姜女調(diào)137

一、唱春與“孟姜女調(diào)”137

二、“孟姜女調(diào)”在本地民歌中的流傳概況140

三、“孟姜女調(diào)”的本土化呈現(xiàn)146

第二節(jié)　鮮花調(diào)153

一、雙疊翠、花鼓曲、鮮花調(diào)、茉莉花調(diào)153

二、“鮮花調(diào)”在本地民歌中的流傳概況157

三、“鮮花調(diào)”的本土化呈現(xiàn)161

第三節(jié)　蓮花落調(diào)165

一、“蓮花落調(diào)”的來源166

二、“蓮花落調(diào)”在本地民歌中的流傳概況173

三、“蓮花落調(diào)”的本土化呈現(xiàn)177

第五章　民歌向曲藝、戲曲遞變187

**節(jié)　北京八角鼓189

一、岔曲190

二、岔曲向牌子曲發(fā)展195

三、單弦牌子曲198

四、曲例分析：單弦牌子曲《一盆飯》200

第二節(jié)　天津時調(diào)208

一、【靠山調(diào)】208

二、【拉哈調(diào)】211

三、【怯五更】212

四、曲例分析：天津時調(diào)《喜榮歸》214

第三節(jié)　東路二人臺222

一、東路二人臺音樂概況223

二、曲例分析：東路二人臺《走西口》226

結(jié)語 京津冀漢族民歌形態(tài)內(nèi)涵231

參考文獻(xiàn)240

后 記252


展開全部

京津冀漢族民歌形態(tài)多視角研究(中華民族音樂傳承出版工程理論研究項(xiàng)目叢書) 作者簡介

王宇琪，文學(xué)博士。蒙古族，F(xiàn)為中央音樂學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師。主要從事中國傳統(tǒng)音樂理論教學(xué)與科研工作，曾開設(shè)“中國傳統(tǒng)音樂概論”“戲曲音樂賞析”“中國傳統(tǒng)音樂名家講習(xí)坊”“中國民歌風(fēng)格模唱”等課程。代表性著作與論文包括《“八角鼓曲種系統(tǒng)”音樂研究》《大弦戲“四大調(diào)”名實(shí)考》《清傳本音樂文獻(xiàn)考述》《有法度 無定譜——談梅蘭芳【南梆子】唱腔藝術(shù)的程式與變通》《南方的鴻雁 草原的女兒——辛滬光與她的音樂創(chuàng)作》等。近些年主持的課題主要包括國家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目《“弦索聲腔”音樂研究》、教育部人文社科規(guī)劃項(xiàng)目《“八角鼓曲種系統(tǒng)”音樂研究》、北京市哲學(xué)社會科學(xué)項(xiàng)目《新時代北京傳統(tǒng)曲藝音樂傳播及策略研究》等。

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