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電影化敘事技巧與手段-經(jīng)典名片優(yōu)秀手法剖析 版權(quán)信息
- ISBN:9787106036935
- 條形碼:9787106036935 ; 978-7-106-03693-5
- 裝幀:一般膠版紙
- 冊數(shù):暫無
- 重量:暫無
- 所屬分類:>>
電影化敘事技巧與手段-經(jīng)典名片優(yōu)秀手法剖析 本書特色
林洪桐編著的這本《電影化敘事技巧與手段(經(jīng)典名片優(yōu)秀手法剖析)》是一部從電影敘事角度分析讀解電影創(chuàng)作技巧與手段的理論專著。全書共分六章:分別為:電影化敘事篇、時(shí)間與空間篇、視覺語言篇、聽覺語言篇、蒙太奇長鏡頭篇、剪輯節(jié)奏篇,附錄包括三個(gè)部分:影視學(xué)習(xí)必讀的參考書目,影視學(xué)習(xí)必看的參考片目,數(shù)百個(gè)優(yōu)秀例證,其中詳盡剖析幾十例*有價(jià)值、*值得借鑒的經(jīng)典電影手法。
電影化敘事技巧與手段-經(jīng)典名片優(yōu)秀手法剖析 內(nèi)容簡介
《電影化敘事技巧與手段:經(jīng)典名片優(yōu)秀手法剖析》是一部探討電影敘事的重要理論著作,也是林洪桐教授系列電影理論專著帶有總結(jié)性的論著。它凝聚了作者多年來對于電影藝術(shù)的思考,也展示了理論聯(lián)系創(chuàng)作實(shí)踐的生動面貌。
電影化敘事技巧與手段-經(jīng)典名片優(yōu)秀手法剖析 目錄
序二
引言
**章 電影化敘事
**節(jié) 電影敘事
一、敘事藝術(shù)
二、電影化敘事
三、電影敘事的革命
第二節(jié) 電影化——劇作
一、創(chuàng)意與情節(jié)
二、劇作與文學(xué)價(jià)值
三、劇作與電影的綜合性
四、電影劇本的改編
五、電影劇本的撰寫
第三節(jié) 電影化——導(dǎo)演
一、創(chuàng)意與構(gòu)思
二、確立敘事結(jié)構(gòu)
三、電影化語言敘事
四、有意味的藝術(shù)形式
五、現(xiàn)代創(chuàng)作觀念
六、總體把握與整合
七、電影場面調(diào)度
八、導(dǎo)演劇本寫作
第四節(jié) 電影化敘事元素
一、時(shí)間敘事
二、空間敘事
三、視點(diǎn)敘事
四、視聽敘事
五、結(jié)構(gòu)敘事
第五節(jié) 電影化結(jié)構(gòu)
一、電影結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作原則
二、電影結(jié)構(gòu)的類型
三、蒙太奇的劇作結(jié)構(gòu)
四、繪畫、詩、散文的結(jié)構(gòu)
五、紀(jì)實(shí)風(fēng)格的結(jié)構(gòu)
六、多時(shí)空、多視點(diǎn)的結(jié)構(gòu)
七、板塊式敘事結(jié)構(gòu)
八、圓形敘事結(jié)構(gòu)
九、心理線索結(jié)構(gòu)
第二章 時(shí)間空間篇
**節(jié) 電影時(shí)空的構(gòu)成
第二節(jié) 電影的時(shí)空觀念
一、“時(shí)空的同化”
二、時(shí)空的自由性
三、無限中的有限
四、再造的藝術(shù)時(shí)空
五、非連續(xù)的連續(xù)
六、時(shí)空的運(yùn)動性
七、真實(shí)與內(nèi)涵
八、視聽組合
九、時(shí)空與敘事
十、時(shí)空與結(jié)構(gòu)
第三節(jié) 能動的電影時(shí)間
一、時(shí)間的主觀性
二、雕塑時(shí)光、創(chuàng)造節(jié)奏
三、時(shí)間的藝術(shù)處理
……
第三章 視覺語言篇
第四章 聽覺語言篇
第五章 蒙太奇長鏡頭
第六章 剪輯節(jié)奏篇
附錄一 參考書目
附錄二 推薦影片
附錄三 范例片目
電影化敘事技巧與手段-經(jīng)典名片優(yōu)秀手法剖析 節(jié)選
《滑動的門》的故事是:在地鐵滑動的門之內(nèi)、之外,偶然性構(gòu)成剛剛失業(yè)的年輕女人海倫的兩種不同的感情遭遇。這樣出現(xiàn)了兩條并置的行動線:**條行動線,趕上地鐵的海倫,現(xiàn)場目睹了同居男友哲尼與美國女人的外遇,憤然離開,遇到了熱心、浪漫的男人詹姆斯,開始另一段感情遭遇,并且開始成功地面對未來的生活,就在她認(rèn)為一切將變好的時(shí)候,詹姆斯一段未斷的婚姻,成為海倫生活的一個(gè)重創(chuàng),于是懷著詹姆斯孩子的海倫痛苦地游離出以前的生活,*后,詹姆斯在雨中向海倫訴說衷腸,兩人和解,在他們準(zhǔn)備開始幸福美滿生活時(shí),海倫被突如其來的車撞翻,死在醫(yī)院里。在這個(gè)線索的側(cè)面并行著一條副線:因?yàn)楹惖某鲎撸惖那澳杏颜苣衢_始調(diào)整與美國女人的關(guān)系,他試圖能夠維持他在兩個(gè)女性之間的平衡,但一個(gè)偶然的人物關(guān)系錯位的電話,讓海倫徹底離開了男友哲尼。第二條動作線,沒有趕上地鐵的海倫,正好錯過男友哲尼的外遇,于是海倫繼續(xù)不知情地與男友生活,去餐館做服務(wù)員,使得能夠讓男友在家寫作,但男友哲尼依然繼續(xù)與縱情的美國女人妮迪雅藕斷絲連。敘事在這里出現(xiàn)一個(gè)有趣的偏移,海倫始終被動地生活在男友的外遇之中,她的行動開始變得匱乏而單一,整天不是送餐,就是在餐廳的人群中忙碌,她從行動者的位置上退席,成為一個(gè)敘事客體。帶動敘事進(jìn)程的線索是其男友,哲尼一次次驚慌失措地在海倫面前掩蓋自己的外遇之后,變得精疲力竭,于是準(zhǔn)備跟美國女人分手,但哲尼在影片中被塑造成一個(gè)典型意義上優(yōu)柔而被動的知識分子,他無法收拾自己的感情殘局。美國女人開始做情感反擊,一邊準(zhǔn)備與哲尼尋歡一邊打電話約見海倫,這終于讓海倫目睹了男友的外遇。懷著哲尼孩子的海倫氣急之下,滾下樓梯,住院流產(chǎn),從此與男友哲尼決絕。故事的結(jié)尾是:出院后的海倫走進(jìn)電梯,宿命地遇見了詹姆斯。兩條行動線分離又匯合,但*終歸于一點(diǎn):不管海倫是否趕上了地鐵,她*終會遭遇到詹姆斯,只是時(shí)間的偶合問題。試圖用簡短的語言去描述《滑動的門》的故事時(shí),敘述就變得支離破碎,這種裂縫是無法彌合的裂縫,實(shí)際上也不需要去彌合,因?yàn)椴还茉趺疵枋,描述故事都將逐漸遠(yuǎn)離這部電影的原本形態(tài)。敘事革命,首先要把電影與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系、電影與想象的關(guān)系重新來討論。電影不再是現(xiàn)實(shí)的鏡子,也不再是現(xiàn)實(shí)的一面窗戶,而是對現(xiàn)實(shí)本質(zhì)一個(gè)無限深的推測與無限遠(yuǎn)的遐想,并是對現(xiàn)實(shí)圖景的多種想象性的虛擬傳達(dá)!
電影化敘事技巧與手段-經(jīng)典名片優(yōu)秀手法剖析 作者簡介
林洪桐,北京電影學(xué)院教授,曾任青年電影制片廠編導(dǎo)、中國電影表演藝術(shù)學(xué)會副會長、北京名人影視藝術(shù)學(xué)校校長等職01992年獲得國務(wù)院授予的突出貢獻(xiàn)專家榮譽(yù)! 慕探50年,授課二萬余課時(shí),培養(yǎng)學(xué)生近千人。講授“表演藝術(shù)”“電影大師”“電影技巧與手段”“編劇技巧”“當(dāng)代剪輯”等課程。曾任電影文學(xué)碩士研究生導(dǎo)師。《電影藝術(shù)辭典》“表演學(xué)科”主編、《大百科全書》“電影表演藝術(shù)”大辭條撰稿人,提出“表演三圈論”“創(chuàng)作圍棋思維論”“表演生命學(xué)”等學(xué)說。發(fā)表論文《當(dāng)代電影表演斷想》《伯格曼的表演觀》等百余篇,撰寫理論專著《表演藝術(shù)教程》系列叢書、《銀幕技巧與手段》等共12部,共達(dá)一千余萬字,曾獲優(yōu)秀教材一等獎、藝術(shù)學(xué)優(yōu)秀成果獎二等獎、高校優(yōu)秀暢銷書二等獎等! (chuàng)作影視劇本《寒夜》《北京人》等15部,編導(dǎo)電影、電視《多夢時(shí)節(jié)》《死神與少女》等10余部,導(dǎo)演話劇《悲悼》《家》《羅密歐與朱麗葉》等20余部。作品曾獲金雞獎最佳兒童故事片獎及最佳表演獎、政府優(yōu)秀影片獎、“瓦爾納”國際電影節(jié)榮譽(yù)獎、美國“雙城國際電影節(jié)”優(yōu)秀影片獎、中國紅十字會及評論學(xué)會“人道主義精神獎”等,并選送“戛納”“南特”國際電影節(jié)展映。 曾任金雞獎評委(11屆、14屆、20屆)、金橋獎評委(3屆、4屆)、華表獎評委、十佳影視明星評委、電影百年“世紀(jì)杯”獎評委等。
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