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中國經(jīng)典電影解讀 版權(quán)信息
- ISBN：9787118112269
- 條形碼：9787118112269 ; 978-7-118-11226-9
- 裝幀：暫無
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
中國經(jīng)典電影解讀 本書特色
賀昱*的這本《中國經(jīng)典電影解讀》是一部從類 型角度切入，對中國電影進(jìn)行系統(tǒng)研究與解讀的*作 。全書共八章，分別對中國愛情片、喜劇片、武俠片 、警匪片、魔幻片、西部片和動畫片等主要電影類型 進(jìn)行論述與解讀。每一章首先對該類型電影創(chuàng)作做歷 史梳理，為讀者勾勒其發(fā)展概貌；然后提煉其基本范 式與藝術(shù)意蘊，提供解讀的角度和基本方法；*后對 代表性影片進(jìn)行個案分析，提供微觀的具體示例。本 書突破了賞析類圖書所慣用的“單片分析集錦”模式 ，體現(xiàn)了整體把握與個案分析相結(jié)合，歷史縱向描述 與橫向解讀分析相結(jié)合，既有一定的專業(yè)性，又通俗 易懂，可作為高等院校教材，供影視學(xué)、傳播學(xué)等專 業(yè)課程以及通識教育課程使用，也可以作為影視研究 與愛好者的理論研究讀本。
中國經(jīng)典電影解讀 內(nèi)容簡介
賀昱著的這本《中國經(jīng)典電影解讀》是一部從類型角度切入，對中國電影進(jìn)行系統(tǒng)研究與解讀的著作。全書共八章，分別對中國愛情片、喜劇片、武俠片、警匪片、魔幻片、西部片和動畫片等主要電影類型進(jìn)行論述與解讀。每一章首先對該類型電影創(chuàng)作做歷史梳理，為讀者勾勒其發(fā)展概貌；然后提煉其基本范式與藝術(shù)意蘊，提供解讀的角度和基本方法；*后對代表性影片進(jìn)行個案分析，提供微觀的具體示例。本書突破了賞析類圖書所慣用的“單片分析集錦”模式，體現(xiàn)了整體把握與個案分析相結(jié)合，歷史縱向描述與橫向解讀分析相結(jié)合，既有一定的專業(yè)性，又通俗易懂，可作為高等院校教材，供影視學(xué)、傳播學(xué)等專業(yè)課程以及通識教育課程使用，也可以作為影視研究與愛好者的理論研究讀本。
中國經(jīng)典電影解讀 目錄
**章 類型理論觀照下的中國電影**節(jié) “類型”與“題材”的碰撞一、電影類型：源于商業(yè)特性的需求二、類型電影誕生的理論話語三、以題材為重的中國電影第二節(jié) 類型理論的中國實踐一、類型劃分的依據(jù)和原則二、大眾文化視野下的定向期待：類型電影的中國化生存
第二章 愛情片：“情”“理”較量浪漫感傷**節(jié) 含蓄淺藏真情現(xiàn)：中國愛情片概覽一、“新”“舊”交疊時期的愛情（20世紀(jì)20、30年代）二、以家喻國：傳統(tǒng)愛情觀的映射（20世紀(jì)40年代）三、遮蔽中的遺憾：敏感時期的愛情（20世紀(jì)50、60年代）四、解凍后的柔情與浪漫（20世紀(jì)70、80年代）五、愛情童話的追尋與失落（20世紀(jì)90年代）六、多元化愛情的世紀(jì)迷思（2l世紀(jì)以來）第二節(jié) 愛情片的模式演變及審美價值一、“紅色戀人”：“愛情 革命”模式的演變二、愛的化身與苦難承擔(dān)：愛情電影中的女性三、愛情片的價值取向與審美意蘊第三節(jié) 甜蜜而憂傷的愛戀：《甜蜜蜜》一、陳可辛和他的“陳可辛標(biāo)簽”二、漂泊中的愛情：關(guān)于移民與回歸，尋找與迷失三、民間立場與人文關(guān)懷第四節(jié) 道德規(guī)誡中的隱忍情思：《花樣年華》一、風(fēng)格導(dǎo)演王家衛(wèi)和他的“香港印記”二、舉手投足間的偶像魅力三、對傳統(tǒng)文化與道德的回歸第五節(jié) 歷史敘事中的兒女情長：《云水謠》一、當(dāng)愛情片遭遇主旋律二、歷史長河中的“英雄”敘事三、對類型的突破與融合附：推薦20部必看的中國愛情影片
第三章 喜劇片：滑稽戲謔笑看人生**節(jié) 莊諧流轉(zhuǎn)喜中嘆：中國喜劇片概覽一、誕生：以滑稽喜劇的形式（1922—1927）二、戰(zhàn)火與斗爭中的諷刺喜劇（20世紀(jì)30、40年代）三、為新中國而歌（1949—1966）四、香港喜劇片的黃金時代（1966—1976）五、幽默與荒誕：20世紀(jì)80年代喜劇新面貌六、喜劇電影與大眾文化的興起（20世紀(jì)90年代）七、新世紀(jì)與商業(yè)化浪潮第二節(jié) 喜劇精神與大眾娛樂文化一、理性與樂感文化二、大眾文化與娛樂精神三、“黑”與“自黑”：喜劇電影新走向第三節(jié) 翻覆藝術(shù)與商業(yè)：國民導(dǎo)演馮小剛一、藝術(shù)與商業(yè)不是“甲方乙方”二、一位市民：馮小剛電影中的人物形象三、一地雞毛：蕓蕓眾生的生活百態(tài)四、一座城池：“京味兒”中的喜劇意蘊第四節(jié) 黑色幽默與現(xiàn)世瘋狂：《瘋狂的石頭》一、寧浩小成本喜劇創(chuàng)作之路二、黑色幽默中的“錯位英雄”三、后現(xiàn)代風(fēng)格的敘事策略四、技術(shù)發(fā)力，推陳出新第五節(jié) 中產(chǎn)階級的“治愈”之旅：《人在囧途》系列一、公路喜劇片的精神訴求和價值取向二、逃離·追尋·治愈：《人在囧途》的敘事模式三、人物設(shè)置中的喜劇效果四、空間景觀的敘事功能附：推薦20部必看的中國喜劇影片
第四章 武俠片：刀光劍影快意江湖**節(jié) 且醉江湖萬里天：中國武俠片概覽一、神怪武俠：武俠片的草創(chuàng)期與小高潮（1921—1936）二、抗戰(zhàn)烽火與武俠片的三種形態(tài)（1937—1949）三、香港電影的經(jīng)典武俠時代（1950—1980）四、新武俠電影的崛起（1981—1999）五、武俠大片與國際化道路第二節(jié) 武俠電影美學(xué)探析一、武俠片與武俠文化的關(guān)系二、武俠電影的類型元素三、武俠電影的經(jīng)典情節(jié)四、武俠電影的經(jīng)典場景五、東方暴力美學(xué)：消解暴力的視聽策略第三節(jié) 中國密碼：《臥虎藏龍》一、一個中國，兩種演繹二、一脈相承的“李安主題”三、山河入夢：《臥虎藏龍》的影像美學(xué)第四節(jié) 新派武俠：《新龍門客棧》一、從忠義規(guī)范到情義訴求二、對香港武俠的繼承與發(fā)展第五節(jié) 沉香舊夢：《一代宗師》一、歷史的實底與個人的選擇二、經(jīng)典的臺詞與寫意的時空附：推薦20部必看的中國武俠片
第五章 警匪片：貓鼠游戲正義擔(dān)當(dāng)**節(jié) 自是英雄*豪杰：中國警匪片概覽一、《偷燒鴨》：香港警匪片的肇始（1909年）二、長期醞釀（20世紀(jì)20—60年代）三、初具類型特征（20世紀(jì)70年代末至80年代初）四、黃金時期（20世紀(jì)80年代后期到90年代中期）五、低谷中的嬗變（20世紀(jì)90年代后期及21世紀(jì)初）六、CEPA簽訂后的中國警匪片（2003年以來）第二節(jié) 中國警匪片的美學(xué)特征一、與警匪片相關(guān)的幾個概念二、警匪片中的二元對立模式三、警匪片中的經(jīng)典情節(jié)四、警匪片中的經(jīng)典道具五、特別“有戲”的內(nèi)心沖突第三節(jié) 血色的暴力與浪漫：《英雄本色》一、吳宇森與他的英雄片盛世二、“暴力”與“美”鑄造的江湖世界．三、為稻粱謀，也為藝術(shù)謀第四節(jié) 身份認(rèn)同的惑與罪：《無間道》一、警匪片重整旗鼓的救市之作二、開創(chuàng)“雙臥底模式”三、消解暴力的美學(xué)呈現(xiàn)第五節(jié) 港片“北上”的守與變：《毒戰(zhàn)》一、個}生化的人物設(shè)定二、清冷凜冽的風(fēng)格附：推薦20部必看的中國警匪片
第六章 魔幻片：魍魎世界水月鏡花**節(jié) 幻境迷思情何堪：中國魔幻片概覽一、誕生和小高潮（20世紀(jì)20年代至30年代初）二、長久的低谷期（20世紀(jì)30年代到50年代初）三、依附于戲曲片的艱難延續(xù)（20世紀(jì)50、60年代）四、復(fù)興時期（20世紀(jì)70年代）五、第二次高潮（20世紀(jì)80、90年代）六、新世紀(jì)以來的魔幻片第二節(jié) 中國魔幻片的美學(xué)特征一、魔幻片與奇幻文學(xué)的淵源二、場景：神秘的異域空間三、人物：擁有超自然力量的角色四、情節(jié) 設(shè)置：不可能完成的任務(wù)五、特效：奇觀化的視覺效果六、魔幻片的精神價值第三節(jié) 三界內(nèi)的情網(wǎng)糾葛：《青蛇》一、顛覆性的角色二、多角度的愛情主題三、旖旎的影像呈現(xiàn)第四節(jié) 奇觀化的電影敘事：西游系列一、故事：奇觀化形式的決定因素二、特效：魔幻片敘事的重要手段第五節(jié) 魔幻傳奇的續(xù)寫：《捉妖記》一、票房傳奇——上映恰逢其時二、世俗神話——多種類型元素雜糅附：推薦20部必看的中國魔幻片
第七章 西部片：西風(fēng)古道對酒當(dāng)歌**節(jié) 悠悠故土荒原情：中國西部片概覽一、來自中國的西北風(fēng)（20世紀(jì)80年代）二、新西部電影的崛起（20世紀(jì)90年代）三、新世紀(jì)帶來新變化（2000年以來）第二節(jié) 中國西部片的文化意蘊一、生存與生命：西部文化精神的呈現(xiàn)二、矛盾，在變革中展開三、大漠、曠野、情懷：西部審美空間的營造第三節(jié) 自由綻放的生命之花：《紅高粱》一、故事性：精英意識向大眾審美的回歸二、歷史真實與酒神神話三、生命的禮贊與人性的張揚第四節(jié) 其刀出鞘，必有異聲：《雙旗鎮(zhèn)刀客》一、濃郁的好萊塢味道：樣式的創(chuàng)新與類型的回歸二、西北風(fēng)物與俠義文化的結(jié)合三、一則關(guān)于成長的寓言第五節(jié) 人性荒漠中的“反英雄”：《無人區(qū)》一、人性的迷失，欲望的黑洞二、類型片：融合與拓展三、荒誕中的反思力量附：推薦20部必看的中國西部片
第八章 動畫片：變形想象極簡夸張**節(jié) 櫛風(fēng)沐雨民族風(fēng)：中國動畫片概覽一、萌芽：萬氏三兄弟的動畫創(chuàng)作（1922—1937）二、以動畫為武器（1937—1949）三、中國動畫發(fā)展期（1950—1956）四、“中國學(xué)派”的豐富與成熟（1957—1977）五、揚帆起航（1978—1999）六、新世紀(jì)動畫電影的產(chǎn)業(yè)化（2000年至今）第二節(jié) 中國動畫片的范式與意蘊一、選材：傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)與孕育二、寓教于樂：對教育功能的重視和強調(diào)三、表現(xiàn)形式中的民族特征四、水墨動畫：民族動畫的瑰寶第三節(jié) 原創(chuàng)動畫的指路明燈：《寶蓮燈》一、當(dāng)中國元素遇上“異域風(fēng)情”二、動畫電影中的音樂王國三、動畫大片的意義第四節(jié) 慢式生存哲學(xué)：《麥兜故事》一、從麥嘜到麥兜：麥兜形象與“麥兜”系列的誕生二、慢式生存哲學(xué)：成長中的悲憫三、“繁”“簡”搭配，締造百分百“香港制造”第五節(jié) 歸來的情懷：《西游記之大圣歸來》一、英雄敘事：大圣的冒險征途二、對經(jīng)典神話的“破”與“立”三、傳統(tǒng)IP打造全年齡動畫四、票房秘籍：營銷造勢的有益啟示附：推薦20部必看的中國動畫片
附錄中國電影百花獎*佳電影獲獎名單中國電影金雞獎*佳電影獲獎名單中國香港電影金像獎*佳電影獲獎名單中國臺灣電影金馬獎*佳電影獲獎名單
后記
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