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中國電影發(fā)展史.第1卷

中國電影發(fā)展史.第1卷

作者：程季華
出版社：中國電影出版社出版時(shí)間：1981-10-01
開本： 32開 頁數(shù)： 680
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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中國電影發(fā)展史.第1卷 版權(quán)信息

  • ISBN：9787106012243
  • 條形碼：9787106012243 ; 978-7-106-01224-3
  • 裝幀：一般膠版紙
  • 冊數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>

中國電影發(fā)展史.第1卷 內(nèi)容簡介

電影是一種年輕的藝術(shù)，也是一種成長得迅速的藝術(shù)。電影的歷史發(fā)展，雖然有它自己的特殊規(guī)律，但是歸根結(jié)底，它也仍然是社會階級斗爭的一種特殊反映，所以它也不能脫離這個(gè)一般的歷史發(fā)展的基本規(guī)律。世界電影的歷史發(fā)展和中國電影的歷史發(fā)展，都不斷地證明著同志這個(gè)馬克思列寧主義論斷的正確。這部《中國電影發(fā)展史》一次的、極為初步的關(guān)于中國電影歷史情況的一份調(diào)查報(bào)告。它就目前所可能搜集到的材料的基礎(chǔ)上，為中國電影發(fā)展的各個(gè)歷史時(shí)期勾畫出一個(gè)大致的輪廓。

中國電影發(fā)展史.第1卷 目錄

引言
**編 中國電影的萌芽和發(fā)展（1896年-1931年）
**章 中國電影的萌芽（1896年-1921年）
**節(jié) 中國早期的電影放映
一、電影的發(fā)明和它的傳入我國
二、電影在中國的放映及其影響
第二節(jié) 攝制中國影片的嘗試
一、北京豐泰照相館與譚鑫培等的戲曲紀(jì)錄短片
二、外國電影商人來華投機(jī)和亞細(xì)亞影戲公司的設(shè)立
三、鄭正秋和諷嘲封建婚姻制度的短片《難夫難妻》
四、脫胎于沒落期文明戲的若干短片
五、暴露鴉片毒害的影片《黑籍冤魂》
六、反映辛亥革命、二次革命的新聞短片《武漢戰(zhàn)爭》和《上海戰(zhàn)爭》
七、黎民偉、嚴(yán)珊珊和短片《莊子試妻》
第三節(jié) 商務(wù)印書館的活動(dòng)影戲部
一、兼營電影事業(yè)的開始
二、五類影片的攝制·
1．風(fēng)景片、時(shí)事片、教育片（31）；2．梅蘭勞的《春香鬧學(xué)》和《天女散花》（33）；3．違背時(shí)代精神的新劇短片（35）
三、自制自銷的經(jīng)營方式及其結(jié)束
第四節(jié) 中國影片制造股份有限公司及其失敗和*初三部長故事片的攝制
一、從戲曲紀(jì)錄短片《四杰村》到新聞短片《國民外交游行大會》
二、半殖民地半封建社會文化在電影方面的反映：《閻瑞生》、《海誓》和《紅粉骷髏》

第二章 在混亂中發(fā)展（1921年-1931年）
**節(jié) 游離開中國革命運(yùn)動(dòng)的中國電影
一、中國進(jìn)入了新民主主義革命時(shí)期
二、電影被當(dāng)作投機(jī)事業(yè)經(jīng)營的畸形繁榮
三、鴛鴦蝴蝶派文人滲入電影創(chuàng)作
第二節(jié) 明星影片公司的初期電影創(chuàng)作
一、“處處惟興趣是尚”的影片的失敗
二、宣傳資產(chǎn)階級改良主義的《孤兒救祖記》
三、鄭正秋描寫中國婦女悲慘命運(yùn)的影片
四、洪深參加電影工作及其早期創(chuàng)作
第三節(jié) 大中華百合影片公司與天一影片公司的不同制片傾向
一、醉心“歐化”的“大中華百合”及其渲染半殖民地生活方式的影片
……

第二編 黨領(lǐng)導(dǎo)了中國電影文化運(yùn)動(dòng)（1931年一1937年）
第三章 左翼電影運(yùn)動(dòng)的開始及其成就（1931年-1933年）
第四章 在泥濘中作戰(zhàn)，在荊棘里潛行（1934年-1935年）
第五章 國防電影運(yùn)動(dòng)的新階段（1936年-1937年）
展開全部

中國電影發(fā)展史.第1卷 節(jié)選

　　美國膠片的輸入上海，使因膠片來源斷絕而一度停頓了的攝制影片活動(dòng)得以復(fù)蘇。張石川等人憑著過去在亞細(xì)亞影戲公司工作的一些經(jīng)驗(yàn)，想自辦影片公司，于是便與新劇家管海峰合作，在徐家匯創(chuàng)辦了幻仙影片公司。幻仙公司攝制的**部影片，是根據(jù)當(dāng)時(shí)新舞臺幾經(jīng)演出、賣座始終不衰的文明戲《黑籍冤魂》改編而成的。這出戲原由許復(fù)民編劇，著名演員夏月珊、潘月樵、七盞燈等擔(dān)任了主角。由于該劇內(nèi)容暴露了帝國主義者在中國販賣鴉片，給中國人帶來了嚴(yán)重的毒害，發(fā)人猛省，因而發(fā)生了良好的社會影響，受到了廣大觀眾的歡迎！　』孟晒镜馁Y金，是由好幾個(gè)人湊集起來的，攝影機(jī)和攝影場租自意大利人勞羅。《黑籍冤魂》這部影片的攝影師也由勞羅擔(dān)任！　∮捌逗诩┗辍返墓适聝(nèi)容，是忠實(shí)于舞臺劇的：富翁曾和度吝嗇成性，其子曾伯稼則“熱心地方公益”，施濟(jì)貧寒，極為慷慨，曾和度怕他敗壞家業(yè)，于是就勸逼伯稼吸食鴉片，想以此來把兒子圈困家中，“閉門緊守，長保家業(yè)”。伯稼雖表示反對，但*后終在封建禮教壓制下屈服，于是終日沉溺煙榻，對任何事情都消極懶散了。曾和度見此后果，心痛家業(yè)無人經(jīng)營，懊惱而死。伯稼的妻子張氏，屢次苦勸丈夫擺脫黑籍，重理家業(yè)，反遭丈夫蠻橫對待。不久她的兒子因誤將鴉片當(dāng)糖吞食，中毒致死。伯稼的母親，也因丈夫去世，孫兒天亡，病疚交加死去。曾家的店伙卜遙蓮和梅志實(shí)，又乘曾家辦喪事時(shí)侵吞其家財(cái)，暗中在外揮霍，以致曾家財(cái)產(chǎn)消耗殆盡，而曾伯稼每日仍沉溺于鴉片煙霧之中。張氏一再苦勸，屢遭打罵，也飲恨投河自殺了。張氏死后，卜、梅二人又把曾家家產(chǎn)全部變賣，勾結(jié)婢女，將曾伯稼之女真真騙賣人娼門，曾伯稼自己的一筆“保險(xiǎn)金”也被兩店伙騙去。在債戶的逼迫下，曾伯稼終于流落街頭。有所悔悟后，便以拉黃包車為生。其女真真某次出堂差時(shí)，恰好坐了曾伯稼的黃包車。父女相見，悲憤交集，但又被鴇母把他父女拆開。曾伯稼淚流滿面，倒臥城門，就這樣死去了。　　影片《黑籍冤魂》通過這個(gè)封建大家庭因吸食鴉片以致家破人亡的悲劇，在一定程度上反映了當(dāng)時(shí)鴉片流毒的社會罪惡。影片中通過曾和度（真糊涂的諧音）逼子吸毒的描寫，批判了當(dāng)時(shí)一般封建大家庭慫恿子弟吸食鴉片的愚昧思想；曾伯稼（真敗家）由“熱心公益”到吸上鴉片，以致*后自己流落街頭，妻子投河自盡，兒子中毒身死，女兒淪為娼妓，傾家蕩產(chǎn)，也生動(dòng)地揭示了鴉片的毒害，有發(fā)人深思的意義。近百年來，帝國主義的鴉片傾銷，給中國社會帶來極其嚴(yán)重的惡劣后果，極大地腐蝕了中國人的身心，是帝國主義對中國人民犯下的一樁大罪。雖然作者還沒有能直接指出鴉片流毒的根源是帝國主義對中國的侵略，但在當(dāng)時(shí)情況下，能著力揭露出鴉片的社會危害，仍然是有意義的，從某種意義上說，它也能夠產(chǎn)生一些反帝的效果！　‘(dāng)然，作者的立場是站在封建階級的一邊的，作者所同情的是封建階級的不幸和沒落。就這一方面來說，它又只不過是一支封建階級的挽歌，是不足取的。正是這樣，作者又把這個(gè)封建大家庭的破產(chǎn)，也歸罪于它的店伙上遙蓮（不要臉）和梅志實(shí)（沒知識）的“賣主侵資”，這正反映了作者的維護(hù)封建階級利益的立場。另外影片制作得也比較粗糙，藝術(shù)處理不是很好。　　……

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