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迭代與交融:北京電影學(xué)院國(guó)際新媒體藝術(shù)三年展論文集

迭代與交融:北京電影學(xué)院國(guó)際新媒體藝術(shù)三年展論文集

出版社：中國(guó)電影出版社出版時(shí)間：2020-06-01
開(kāi)本： 16開(kāi) 頁(yè)數(shù)： 333
本類(lèi)榜單：藝術(shù)銷(xiāo)量榜
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迭代與交融:北京電影學(xué)院國(guó)際新媒體藝術(shù)三年展論文集 版權(quán)信息

  • ISBN：9787106044381
  • 條形碼：9787106044381 ; 978-7-106-04438-1
  • 裝幀：一般膠版紙
  • 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
  • 重量：暫無(wú)
  • 所屬分類(lèi)：>

迭代與交融:北京電影學(xué)院國(guó)際新媒體藝術(shù)三年展論文集 內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　迭代與交融：第四屆北京電影學(xué)院國(guó)際新媒體藝術(shù)三年展是一個(gè)圍繞新媒體藝術(shù)觀念展開(kāi)的研究型展覽！暗辈粌H僅是技術(shù)的更迭，也是藝術(shù)思維的不斷轉(zhuǎn)換。在當(dāng)下，國(guó)際性的雙年展很多，而三年展相對(duì)較少。三年一屆給予了我們更多的時(shí)間耐心考察藝術(shù)世界的變化，也讓我們可以更為全面和深入地把握新媒體藝術(shù)創(chuàng)作觀念的傳承與變革！敖蝗凇眲t讓我們看到了藝術(shù)更大的可能性。無(wú)論是科學(xué)與藝術(shù)的交融，還是審美與生活的交融，本屆展覽都讓我們看到了藝術(shù)已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)視覺(jué)本身，指向了更多的可能！　∵@是一次多元而開(kāi)放的展覽。本屆三年展呈現(xiàn)了不同地域多年齡層的藝術(shù)家的多維度思考成果。我們有幸邀請(qǐng)到了一批國(guó)際前沿的新媒體藝術(shù)家?guī)?lái)了他們具代表性的作品，同時(shí)也有北京電影學(xué)院從事新媒體藝術(shù)教學(xué)與研究的教師的作品，還有非常年輕、具有創(chuàng)造力的學(xué)生作品。不同的文化背景、不同觀念的碰撞也讓我們看到了當(dāng)下藝術(shù)家們藝術(shù)觀念的迭代與交融。新媒體藝術(shù)的實(shí)踐向我們提供了藝術(shù)跨學(xué)科創(chuàng)作的視野，引發(fā)了未來(lái)影像關(guān)于視覺(jué)文化與視覺(jué)藝術(shù)、美學(xué)、傳播、倫理等多領(lǐng)域之間的討論。這些討論必定帶給電影藝術(shù)創(chuàng)作更多的啟迪。

迭代與交融:北京電影學(xué)院國(guó)際新媒體藝術(shù)三年展論文集 目錄

序 編者前言（一） 編者前言（二） 啊，荒野 Draft Paper：reflection on the space between stimulus and response，is it there where our humanity lies？ 關(guān)于當(dāng)代媒體藝術(shù)教育的若干思考 “Viewpoint of Asian art in the wodd of global art”“What is art？”“And the meaning of contemporary Japanese arts and contemporary art” 美的責(zé)任 試論當(dāng)代藝術(shù)與美術(shù)館價(jià)值的重構(gòu) 介質(zhì)美學(xué)在實(shí)驗(yàn)影像與實(shí)驗(yàn)電影中的運(yùn)用研究——《實(shí)驗(yàn)電影》序 從繪畫(huà)到動(dòng)畫(huà)——關(guān)于獨(dú)立動(dòng)畫(huà)的敘事、語(yǔ)言、圖像、場(chǎng)域的思考 關(guān)于藝術(shù)作品中的場(chǎng)性研究 “傳移模寫(xiě)”與弗萊形式主義批評(píng)的源頭和發(fā)展比較研究 重建可能性——后物派藝術(shù)家？曝S巳 藝術(shù)中的動(dòng)態(tài)表達(dá)：從動(dòng)作動(dòng)態(tài)到空間動(dòng)態(tài) 計(jì)算美學(xué)+X 芻議“沉浸式體驗(yàn)”在視覺(jué)文化中的呈現(xiàn)與應(yīng)用 當(dāng)代觀念攝影對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的轉(zhuǎn)化與重構(gòu) 媒體藝術(shù)實(shí)驗(yàn)室現(xiàn)狀研究 新媒體《山海經(jīng)》——從劉旭光的一件作品說(shuō)起 新媒體藝術(shù)中利用寫(xiě)實(shí)影像的“存在感”表現(xiàn) Monica&Christoph Studer van den Berg“Dark Matte—One Million Years later”，3D computer animation，10min，2016／2017 新媒體藝術(shù)：博物館在數(shù)字時(shí)代的機(jī)遇和挑戰(zhàn) 探究基于數(shù)字媒體與當(dāng)代藝術(shù)的融合下的后影像時(shí)代新媒體藝術(shù) 突破單一語(yǔ)言與新媒體藝術(shù)的社會(huì)介入性——記“本真敘事”北京電影學(xué)院國(guó)際新媒體三年展石節(jié)子特別項(xiàng)目 沉浸式劇場(chǎng)——變革時(shí)期藝術(shù)的交疊 形影無(wú)痕——《無(wú)去來(lái)處動(dòng)靜等觀》 走向亞洲——文化全球化與美術(shù)館的角色 實(shí)驗(yàn)電影《鑒真》文化概論的視覺(jué)性研究 MICHAEL MAIERHOF：EXIT R 2013 Video Version of a plain air concert performed on 7.th of September 201 2 in Rotterdam Cooperation with Ensemble Nadar and Kobe Wens 超現(xiàn)實(shí)主義煉金師——楊·史云梅耶 影像、時(shí)間與藝術(shù)史——德勒茲電影理論研究 由內(nèi)而外的嬗變——新媒體實(shí)驗(yàn)影像的實(shí)驗(yàn)性品格探究 時(shí)間深處的回響——作為“記錄”的影像 理念電影——另一種講述方式 電影作為媒介——?dú)W洲先鋒派在“動(dòng)態(tài)圖像”的視覺(jué)藝術(shù)實(shí)踐研究 觀看、行為與身體治理——論VR技術(shù)對(duì)電影接受美學(xué)的重構(gòu) 漢字場(chǎng)域
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