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古典樂的盛宴
豆瓣評(píng)分8.1，三得利學(xué)藝獎(jiǎng)作者，日本著名音樂教授岡田曉生為古典樂小白寫成的入門指南，語言優(yōu)美通俗，帶我們走進(jìn)古典樂的世界。
開本：
32開
頁數(shù)：
359
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古典樂的盛宴 版權(quán)信息
- ISBN：9787559647641
- 條形碼：9787559647641 ; 978-7-5596-4764-1
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
古典樂的盛宴 本書特色
華麗·激昂·圣潔·甘甜膩味·癲狂·怪誕·苦澀……
步入音樂家的“后廚房”細(xì)品萬千滋味古典樂小白入門指南三得利學(xué)藝獎(jiǎng)作者，日本著名音樂教授、評(píng)論家日本屢獲殊榮的文學(xué)博士、音樂學(xué)者為古典樂小白所作的入門指南，語言通俗優(yōu)美，不忍釋卷。
如今我們只要戴上耳機(jī)，就能欣賞自己喜歡的音樂。誕生于 18 世紀(jì)的古典音樂，是否還有存在的意義？古典音樂的現(xiàn)代性，就是它的非現(xiàn)代性。
欣賞古典音樂是一次性的團(tuán)體體驗(yàn)，聽眾必須聚集在音樂廳，和大家共同欣賞。正因身處這樣的時(shí)代，攜帶不便顯得落伍的古典音樂反而再一次讓人體會(huì)到“共同聆聽”的可貴之處。
不同時(shí)代和地區(qū)的音樂家也在自己作品中加入了“秘制調(diào)味”——莫扎特的開朗、肖邦的感傷、貝多芬的昂揚(yáng)、舒伯特的甜美，肖斯塔科維奇的溫和、布列茲的前衛(wèi)，還有那不勒斯喧囂的街頭巷尾、維也納散發(fā)著靈異氛圍的音樂家故居、巴黎浮華的歌劇院，古典樂早已和歷史與大眾交織在一起。
時(shí)間還未終結(jié)，古典樂也將繼續(xù)滋養(yǎng)我們的心靈。
古典樂的盛宴 內(nèi)容簡介
古典音樂很悅耳，但想要“聽懂古典音樂”，總覺得有點(diǎn)難？
很多聽眾確實(shí)會(huì)碰到一個(gè)個(gè)讓人一頭霧水的問題，比如為什么交響曲和鋼琴奏鳴曲都按“樂章”來分？為什么還非得按照一二三四的順序來聽交響樂？如何判斷演奏的好壞，等等。
京都大學(xué)教授、三得利學(xué)藝獎(jiǎng)作者寫給古典樂門外漢的入門指南，以幽默風(fēng)趣的吐槽方式詳細(xì)解說令人困擾的問題，并佐以豐富圖片，更清晰地展現(xiàn)古典樂的豐富內(nèi)涵與音樂家們的精彩故事，讓你真正享受古典樂的絕妙美感。
古典樂的盛宴 目錄
序言
01 19世紀(jì)——“ 古典音樂”的黃金時(shí)代
02 音樂史的發(fā)展——從中世紀(jì)至維也納古典樂派
03 浪漫派的自我表現(xiàn)
04 “現(xiàn)代音樂”與20世紀(jì)
05 古典音樂的“主菜”——交響樂
06 交響樂：19世紀(jì)的應(yīng)援之歌
07 為什么交響樂有多個(gè)樂章
08 歌劇不是“古典音樂”嗎
09 憂郁花花公子們的沙龍音樂
10 家庭音樂與具有文化性的德國資產(chǎn)階級(jí)
11 歌劇和輕歌劇不同
12 你喜歡巴赫嗎
13 對(duì)位法的困難之處
14 巴洛克音樂的欣賞方式
15 莫扎特的驚人和不經(jīng)意之處
16 莫扎特與貝多芬的不同
17 獅身人面像之“后期貝多芬”
18 舒伯特與凋零的快樂
19 長到令人膩煩的音樂
20 宗教音樂
21 莫名其妙的音樂
22 何為名演
23 如何知道演奏的好壞
24 反抗衰老時(shí)代的演奏家們
25 何為古樂演奏
26 為什么管弦樂團(tuán)需要指揮
27 歌劇院看客的眾生百態(tài)
28 音樂與旅行
29 歐洲音樂都市指南——那不勒斯
30 歐洲音樂都市指南——威尼斯
31 歐洲音樂都市指南——維也納的不尋常之地
32 歐洲音樂都市指南——薩克森州的音樂
33 歐洲音樂都市指南——巴伐利亞的音樂
34 歐洲音樂都市指南——19 世紀(jì)的首都巴黎
35 故鄉(xiāng)之歌
36 試論古典音樂的現(xiàn)代性
37 鄙見之音樂史上*偉大的作曲家
38 1970至1990年——古典音樂演奏的轉(zhuǎn)折點(diǎn)
39 對(duì)即興演奏的重新思考
40 音樂的結(jié)束方式
展開全部
古典樂的盛宴 節(jié)選
以交響樂為代表的古典音樂往往不容易欣賞，就像閱讀一部長篇小說不可能會(huì)像通勤途中快速掃過一篇短文那般輕松。交響樂作為一種極其深?yuàn)W的音樂，對(duì)于聽眾的時(shí)間、精力和集中度有著較高的要求。然而，在 19 世紀(jì)的歐洲，并非只有這種深?yuàn)W的交響樂。如果交響樂能夠代表 19 世紀(jì)的音樂與哲學(xué)之國德國的話，那么處在它對(duì)立面的就是作為娛樂音樂體裁的意大利歌劇。
作為門外漢，人們很難弄清楚那些到柏林和維也納音樂廳去欣賞交響樂的聽眾，與占據(jù)著羅馬、那不勒斯或米蘭劇院看臺(tái)的歌劇狂們究竟有什么區(qū)別。非要說的話，大多數(shù)意大利歌劇的觀眾更像是擁擠在足球場觀眾席上的感性球迷。即便是現(xiàn)在，他們對(duì)舞臺(tái)表演的好壞依舊反應(yīng)激烈，其程度在德國和法國是難以想象的。噓聲或 Bravo 的喝彩聲自不必說，有時(shí)當(dāng)?shù)氐挠^眾們一聽到詠嘆調(diào)的前奏就開始齊聲哼唱，有時(shí)他們會(huì)對(duì)表演者送上熱烈的喝彩，仿佛在表達(dá)“終于開始了”的期盼心情，有時(shí)他們還會(huì)突然安靜下來等待下一幕的展開。觀眾們緩急自如的反應(yīng)實(shí)在令人嘆為觀止。
恰好有這樣一盤CD，通過它你可以切身體會(huì)到上述場景。這盤CD是 1949 年在意大利那不勒斯上演， 由瑪麗亞·卡拉斯（Maria Callas，1923—1977）主演，威爾第譜曲的《納布科》的現(xiàn)場錄音。這盤錄制于第二次世界大戰(zhàn)剛剛結(jié)束時(shí)期的 CD 中*值得欣賞的地方，不是年輕的卡拉斯，也不是帶來熱情洋溢表演的圣卡洛劇院管弦樂，而是當(dāng)時(shí)的觀眾們。
古典樂的盛宴 作者簡介
岡田曉生，1960年生于京都。音樂學(xué)者，京都大學(xué)人文科學(xué)研究所教授，文學(xué)博士。曾在德國留學(xué)多年，對(duì)西方古典音樂有深入研究。代表作《歌劇的命運(yùn)》在2001年獲三得利學(xué)藝獎(jiǎng)，《想成為鋼琴家》在2009年獲年度藝術(shù)選獎(jiǎng)文部科學(xué)大臣新人獎(jiǎng)，《聆聽音樂的方法》在2009年獲第19屆吉田秀和獎(jiǎng)，《戀愛哲學(xué)家莫扎特》在2013年獲四十雀獎(jiǎng)。另外還著有《極簡音樂史——古典音樂的黃昏》《維也納管弦樂團(tuán)無與倫比的光與暗》《21世紀(jì)與音樂的相遇》等作品。
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