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新書--希區(qū)柯克傳(精裝) 版權(quán)信息
- ISBN：9787559648419
- 條形碼：9787559648419 ; 978-7-5596-4841-9
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
新書--希區(qū)柯克傳(精裝) 本書特色
希區(qū)柯克，20世紀(jì)zui偉大的電影導(dǎo)演之一，驚悚片、懸疑片大師。其代表作《迷魂記》一直是各權(quán)威媒體榜單中影史之冠的有力競(jìng)爭(zhēng)者。 《倫敦傳》作者、英國(guó)guobao級(jí)作家阿克羅伊德以希區(qū)作品為引線，收集、閱讀、研究了大量資料，逐步探向這位偉大導(dǎo)演的內(nèi)心深處，嘗試為我們展現(xiàn)其作品和靈魂間的聯(lián)系。 對(duì)于理解希區(qū)柯克來(lái)說(shuō)，這是一部精彩感人的“傳記片”，一本精煉易讀、不容錯(cuò)過(guò)的佳作。 ◎大家風(fēng)范，以文化史視角關(guān)照個(gè)人生平 全面展現(xiàn)希區(qū)柯克成長(zhǎng)背景，深入20世紀(jì)初期倫敦社會(huì)，在狄更斯、王爾德、艾略特、卓別林等倫敦大藝術(shù)家的源流脈絡(luò)中理解希區(qū)柯克，對(duì)比英美兩國(guó)文化，勾連小說(shuō)、戲劇、繪畫、音樂(lè)，視野開闊，高屋建瓴，構(gòu)筑倫敦文化藝術(shù)譜系。 ◎深刻書寫，剖解內(nèi)心世界，勘測(cè)創(chuàng)意水源 處處設(shè)防，時(shí)刻擔(dān)心遇見陌生人，不茍言笑，畢生被恐懼、孤獨(dú)所環(huán)繞，“焦慮藝術(shù)家”希區(qū)柯克如何將內(nèi)心的不安轉(zhuǎn)化為銀幕上的驚悚與懸疑？ ◎跌宕起伏，出身販夫走卒，成就傳奇一生 15歲進(jìn)入電纜公司做技術(shù)員，毛遂自薦，跨行制片廠設(shè)計(jì)字幕卡，后又自告奮勇身兼數(shù)職，臨危受命獨(dú)挑大梁，一生馬不停蹄，相時(shí)而動(dòng)，銳意進(jìn)取，終成家喻戶曉的一代大師。希區(qū)柯克的一生，是傳奇的一生。 ◎逐一清點(diǎn)，全盤整合希區(qū)柯克「創(chuàng)作方法論」 五十余部電影制作過(guò)程逐一復(fù)盤，探查靈感來(lái)源，回顧劇作方法，拆解導(dǎo)演妙訣，揭秘營(yíng)銷之道，闡釋美學(xué)要旨，總結(jié)成敗得失。（更有權(quán)力博弈奇談、桃色八卦秘聞……） ◎嚴(yán)謹(jǐn)「治史」，匠心獨(dú)運(yùn)的傳記寫作方法 近百本參考書，交叉引用，大量一手資料挖掘，制片日志、人口普查、病歷檔案、媒體報(bào)道……采集眾家說(shuō)法（希區(qū)柯克本人、家人、朋友、同事、敵人），“還原事實(shí)真相”。 ◎小說(shuō)筆法，表面不動(dòng)聲色，內(nèi)里感人至深 豐富立體的人物“塑造”，張弛有度的敘事節(jié)奏，恰到好處的懸念營(yíng)造，從容優(yōu)雅的行文筆調(diào)。保持距離，冷眼旁觀，無(wú)所忌諱，褒貶由心，讀罷卻令人唏噓不已。 ◎精心設(shè)計(jì)，新銳設(shè)計(jì)師操刀封面 護(hù)封靈感源自希區(qū)柯克作品中經(jīng)常出現(xiàn)的“雙重性”主題，局部采用絲網(wǎng)印刷工藝；絨面材質(zhì)腰封，暖心觸感；內(nèi)封則復(fù)刻“群鳥”意象，由內(nèi)而外呼應(yīng)希區(qū)柯克的“秩序迷戀”。
新書--希區(qū)柯克傳(精裝) 內(nèi)容簡(jiǎn)介
似乎每個(gè)人都有一個(gè)關(guān)于希區(qū)柯克的故事，其中大部分都很殘忍，他的真實(shí)面貌卻始終是個(gè)謎。 在本書中，希區(qū)柯克大部分時(shí)候都是一個(gè)不快樂(lè)的人。日常的恐懼令他迷戀秩序。他把生活安排得如同軍事行動(dòng)；衣櫥里的衣服剪裁必須一模一樣，成對(duì)匹配；每天下午茶都會(huì)摔碎一個(gè)茶杯，以此提醒自己生命是多么脆弱；必須事先精確設(shè)計(jì)每一個(gè)鏡頭，不給任何人留下橫加干涉的機(jī)會(huì)。電影不僅是他的事業(yè)，也是他唯一的避難所。 當(dāng)然，人來(lái)人往的片場(chǎng)本身也足夠令人生畏，因此，他始終要求現(xiàn)場(chǎng)要保持安靜、整潔、高度可控，仿佛這樣方能無(wú)堅(jiān)不摧。*終，他將恐懼和顫抖從波瀾不驚的生活中帶到了銀幕上，以反抗社會(huì)留給他的傷痕。
新書--希區(qū)柯克傳(精裝) 目錄
Ⅰ 從來(lái)不哭的孩子
Ⅱ 我來(lái)做
Ⅲ 來(lái)吧，聲音
Ⅳ 我是灰色的
Ⅴ 在家里
Ⅵ 去假裝吧
Ⅶ 哦，我的天
Ⅷ 我被定性了
Ⅸ 晚上好
Ⅹ 鳥與獸
Ⅺ 回歸初心
參考書目
作品年表
出版后記
展開全部
新書--希區(qū)柯克傳(精裝) 節(jié)選
I 從來(lái)不哭的孩子 1899年8月13日，阿爾弗雷德·希區(qū)柯克（Alfred Hitchcock）出生在他父親開的店鋪樓上，這家小店位于萊頓斯通大道517號(hào)。在他出生時(shí)，萊頓斯通還是個(gè)總被人遺忘的城郊小鎮(zhèn)，夏季悶熱難耐，冬季寒冷肅殺。當(dāng)時(shí)，這個(gè)地方僅僅是通往倫敦的羅馬路上的一個(gè)小村落，有著標(biāo)志性的空曠感。它位于倫敦城外東北方向八千米處，希區(qū)柯克出生時(shí)，這里名義上還是埃塞克斯郡的一部分，但倫敦的巨大轟鳴聲已經(jīng)越來(lái)越近了。大東部鐵路在1856年時(shí)通到了萊頓斯通，這個(gè)小鎮(zhèn)很快就變成了“睡城”，住滿了每天早上通勤去倫敦及周邊地區(qū)的普通中產(chǎn)。 父親威廉·希區(qū)柯克（William Hitchcock）是個(gè)小菜販，賣一賣卷心菜和蘿卜這類東西。這條路和其他的公路一樣繁忙，街道上混雜著香蕉熟爛的氣味、土豆發(fā)霉的土灰味，還有馬糞更刺鼻的惡臭。1906年，萊頓斯通通上了電車，這種氣味才開始慢慢消失，希區(qū)柯克對(duì)此記憶猶新。一張看上去拍攝于當(dāng)時(shí)新近設(shè)立的“帝國(guó)紀(jì)念日”（Empire Day）的照片，記錄下了希區(qū)柯克和他父親在家族生意的門店外的場(chǎng)景。他騎在一匹馬上，無(wú)疑是他家那匹從科芬園（Covent Garden）市場(chǎng)馱貨回來(lái)的馬。威廉·希區(qū)柯克是一位成功的商人，他的生意很快擴(kuò)張了，希區(qū)柯克曾經(jīng)對(duì)一位傳記作者說(shuō)：“我記得父親上班的時(shí)候，常穿著深色的西裝和漿得筆直的白襯衫，系著黑色的領(lǐng)帶！逼鸫a在這一點(diǎn)上，兒子繼承了父親的風(fēng)格。威廉·希區(qū)柯克也是一個(gè)極度緊張的男人，一生飽受皮膚損傷等各種神經(jīng)痛狀況的困擾。 母親，·希區(qū)柯克（Emma Hitchcock）據(jù)說(shuō)也穿戴得一絲不茍，體體面面。和其他大多數(shù)下層中產(chǎn)階級(jí)主婦一樣，希區(qū)柯克的母親從家里的洗洗擦擦中得到了極大的快樂(lè)。她還善于烹飪，并且非常享受這一過(guò)程。 希區(qū)柯克說(shuō)，家里人告訴他，他在嬰幼兒時(shí)期從不哭泣。但他也談到自己的恐懼：當(dāng)他還是個(gè)搖籃中的嬰兒時(shí)，一位女性親戚曾把她的臉貼得離他過(guò)近，還故意發(fā)出嬰兒的聲音。他還說(shuō)，當(dāng)一個(gè)嬰兒三個(gè)月大的時(shí)候，母親往往就會(huì)開始試著嚇?biāo)@應(yīng)該是母親和孩子都享受的事情。在另一次講話里，他回憶起，他母親曾在他六個(gè)月大的時(shí)候?qū)χf(shuō)：“砰！”即使他從來(lái)沒(méi)哭過(guò)，他也不是不知害怕為何物。 他有一個(gè)哥哥，隨他父親，名叫威廉；還有一位姐姐，埃倫（Ellen），大家都叫她內(nèi)莉（Nellie）。但他們好像都沒(méi)有對(duì)希區(qū)柯克的生活產(chǎn)生持久的影響。希區(qū)柯克家族非常虔誠(chéng)地信奉天主教，祖父母輩中有三位愛(ài)爾蘭天主教徒，對(duì)他們來(lái)說(shuō)，信教是天生的，甚至是原初的人性。希區(qū)柯克的父親曾稱他為“我純潔的羔羊”；希區(qū)柯克自己也記得，他每天臨睡前都會(huì)站在母親的床尾，復(fù)述這一天發(fā)生的好事和壞事。這是一種家庭告解方式。 一家人在希區(qū)柯克六七歲的時(shí)候搬到了萊姆豪斯。萊姆豪斯在17 世紀(jì)后半葉已經(jīng)成為倫敦東區(qū)的一個(gè)重要組成部分，這里靠近河流，聚集了七千多人口。男人和男孩們?cè)诖颂幊舜潞。這里在18和19世紀(jì)時(shí)是倫敦*重要的造船中心之一。所以，現(xiàn)在這個(gè)男孩可以真正稱得上是倫敦人了，或者用當(dāng)時(shí)的老話來(lái)說(shuō)，就是“倫敦佬”（cockney）。在希區(qū)柯克搬來(lái)這里的二十年前，萊姆豪斯來(lái)了許多華人，他們給他的童年時(shí)光增加了一種不同的顏色。 威廉·希區(qū)柯克在地如其名的鮭魚巷（Salmon Lane）里買了兩間水產(chǎn)店，用來(lái)擴(kuò)張自己的業(yè)務(wù)；一家人就住在其中一間店的樓上，門牌號(hào)是175號(hào)。這條巷子距離萊姆豪斯港灣和泰晤士河不遠(yuǎn)，因此本就刺鼻的魚腥味又混進(jìn)了渾濁河水發(fā)出的持久臭味，變得更加難聞。在希區(qū)柯克一家來(lái)到這里不久前的1905年，亨利·詹姆斯（Henry James）在《英國(guó)風(fēng)情》（English Hours）中寫道：在泰晤士河旁，“濕漉漉，臟兮兮，黑沉沉則是無(wú)處不在的色調(diào)。河水簡(jiǎn)直是黑乎乎的，又覆蓋著黑乎乎的駁船；在黑乎乎的屋頂上面，從延伸得很遠(yuǎn)的碼頭和船塢中間，聳立起一片荒草叢似的昏暗的桅桿”。 彼時(shí)的萊姆豪斯所見之處一片雜亂粗俗，曾經(jīng)是人們口中倫敦東區(qū)“垃圾堆”的實(shí)質(zhì)所在。利河流經(jīng)的此處，幾百年來(lái)一直是被放逐到城郊的工廠的所在地，其中包括染織廠、化工廠和膠水廠。年輕的希區(qū)柯克曾經(jīng)讀過(guò)托馬斯·德·昆西（Thomas De Quincey）的一篇文章——《謀殺，一種優(yōu)雅的藝術(shù)》（“On Murder Considered as One of the Fine Arts”）。在這篇文章里，作者將1812年的萊姆豪斯形容為“*危險(xiǎn)的區(qū)域”，“充斥著流氓習(xí)氣”的“險(xiǎn)惡地界”。希區(qū)柯克剛搬來(lái)的時(shí)候，這里的情況也沒(méi)有任何好轉(zhuǎn)。這是一個(gè)由小商店和房子組成的街區(qū)，商店和房子離人行道不過(guò)幾英尺遠(yuǎn)，形成了一塊塊貧窮的小地塊。大多數(shù)倫敦人不愿意來(lái)這里。希區(qū)柯克在這里長(zhǎng)大的時(shí)候，小酒館會(huì)從清晨開到午夜，一便士就能買一杯杜松子酒或者半品脫啤酒。 希區(qū)柯克在采訪時(shí)鮮少提及這個(gè)發(fā)著霉味的狂亂地方，但是在他早期的英國(guó)電影里，倫敦的街頭生活被他呈現(xiàn)在了銀幕上：音樂(lè)廳、小酒館、電影院和街頭市場(chǎng)，其中來(lái)來(lái)往往的正是他熟知的那些活生生的機(jī)智靈敏的倫敦人。 當(dāng)他還是個(gè)孩子的時(shí)候，父母叫他作“阿爾菲”（Alfie）或者“弗雷德”（Fred）；長(zhǎng)大后，他稱自己為“希區(qū)”（Hitch）。他談及童年和家庭時(shí)總是惜字如金，但他還是設(shè)法回憶起了一些片段。他喜歡講述這樣一個(gè)場(chǎng)景：犯了一個(gè)很小的過(guò)失，他的父親與警察就合謀把他在警察局的牢房里關(guān)了兩三分鐘。只是因?yàn)檫@個(gè)小男孩在一次穿越倫敦的“探險(xiǎn)”之后回來(lái)得有些晚。他提起這件事，原本是為了解釋他自己終生對(duì)于警察的害怕以及對(duì)于罪惡和懲罰的癡迷。然而，為何威廉·希區(qū)柯克要給他“純潔的羔羊”安排這樣的經(jīng)歷，我們就不清楚了。對(duì)一個(gè)小男孩來(lái)說(shuō)，這是一次可怕的折磨。它的影響是值得注意的。在希區(qū)柯克的電影里，垂直線條、水平線條或交錯(cuò)的光線陰影就此成了一個(gè)常見的視覺(jué)主題。 很明顯，這種恐懼在他年紀(jì)尚輕時(shí)就已形成。他也許編造了這個(gè)父親與警察的有些象征性的小故事，不斷地講給那些記者聽，作為一種驅(qū)散黑暗的禱告。但的確有某種東西將希區(qū)柯克塑造成了一個(gè)內(nèi)心充滿戰(zhàn)栗與恐懼，害怕指責(zé)和懲罰的人。對(duì)此，人們提出了很多解釋，從他和他母親的關(guān)系（他自己從未提過(guò)），到他和天主教學(xué)校教育的關(guān)系（被他反復(fù)提及）。他成年后的性幻想奇特而豐富，他的電影顯現(xiàn)了他是多么享受設(shè)計(jì)女性被強(qiáng)暴或殺害之類的橋段。他說(shuō)他總是遵從法國(guó)劇作家維克托里安·薩爾杜（Victorien Sardou）的意見 —“折磨她們！”所以，很可能在他的童年時(shí)期，他就已經(jīng)有了一些不可告人的本能和欲望。對(duì)于世界的恐懼成了他個(gè)性的一部分。他害怕穿過(guò)制片廠的食堂，擔(dān)心有人會(huì)接近他。他逃離了混亂。他把自己的生活安排得就像軍事行動(dòng)一樣，盡管不清楚敵人是誰(shuí)——或者什么。 他對(duì)于生活的恐懼只能通過(guò)自己的想象來(lái)緩解。從根本上說(shuō)，在這一點(diǎn)上，他從未改變。童年產(chǎn)生的恐懼和執(zhí)著，一直陪伴他直到生命的盡頭，從未消失。從某種角度來(lái)說(shuō)，他始終是一個(gè)孩子。他沉浸于他的電影情節(jié)，想象出一個(gè)又一個(gè)強(qiáng)有力的場(chǎng)景，與他深深著迷于對(duì)攻擊和隱秘災(zāi)禍的幻想完美并行。這些，起碼，也是他的人生。 ****** 他早年似乎很喜愛(ài)旅行和交通，可能在幻想中，他想要遠(yuǎn)離萊姆豪斯、倫敦東區(qū)和河畔的那個(gè)世界，無(wú)論去哪兒都好。他收集地圖、交通時(shí)刻表、車票、旅程表，以及一切與旅行相關(guān)的物品。他在臥室墻上釘了一張地圖，根據(jù)他在《勞埃德船舶日?qǐng)?bào)》（Lloyd’s List）上讀到的*新信息，使用小旗子標(biāo)出遠(yuǎn)洋船的航行路線。他去背誦《庫(kù)克大陸時(shí)間表》（Cook’s Continental Time Tables）上東方快車和跨西伯利亞鐵路的站名。僅僅通過(guò)背誦目的地的名稱，凝視地圖上海洋的藍(lán)色部分，他便可以在自己的想象中遨游世界。與此同時(shí)，他還詳細(xì)記錄著每一次出行和返回的時(shí)間，以便讓所有的票根和時(shí)間表可以得到精確排列。還只是個(gè)孩子，他就對(duì)自己的幻想世界保持著嚴(yán)格的控制。在他之后的人生里，他的辦公桌上始終有一張歐洲列車的時(shí)刻表。 他可不只是想想罷了。他說(shuō)，在他8歲前，他就已經(jīng)坐遍了倫敦通用公共汽車公司的每一條完整的線路。這家公司的地圖上有“乘車和騎馬”旅行的廣告。他坐過(guò)倫敦蒂爾伯里和紹森德鐵路線，這條鐵路線從芬丘奇街延伸至舒伯里內(nèi)斯。不難看出，這就是他對(duì)火車和輪船的迷戀的起源，這種迷戀?gòu)乃缙诘哪_始，一直持續(xù)到《火車怪客》（Strangers on a Train，1951）及一些以后的電影中。他對(duì)于自己電影的拍攝進(jìn)度安排得非常嚴(yán)苛，就像他在1936年的期刊《舞臺(tái)》（The Stage）中說(shuō)的那樣：“我時(shí)時(shí)刻刻都必須知道我下一步要去哪里！边@是一個(gè)緊張不安的旅行者的人生信條。 ******
新書--希區(qū)柯克傳(精裝) 作者簡(jiǎn)介
彼得·阿克羅伊德(Peter Ackroyd)，當(dāng)代英國(guó)文壇成就斐然的傳記作家、小說(shuō)家、歷史學(xué)者、詩(shī)人、評(píng)論家。1949年生于倫敦，1971年發(fā)表首部作品，至今已出版著作六十余部。其主要興趣在于英國(guó)歷史和文化，尤其著迷于倫敦藝術(shù)大家，創(chuàng)作出了《莎士比亞傳》《狄更斯傳》《艾略特傳》《卓別林傳》等諸多膾炙人口的傳記作品，其中《艾略特傳》獲得了1984年惠特布雷德獎(jiǎng)和海涅曼獎(jiǎng)。阿克羅伊德寫作風(fēng)格多樣，大部分作品都圍繞倫敦這座城市展開，擅長(zhǎng)將過(guò)去與現(xiàn)在、現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)融為一體，并擁有深厚的資料挖掘功力。他的代表作還有《一個(gè)唯美主義者的遺言：奧斯卡· 王爾德別傳》(獲毛姆獎(jiǎng))、《霍克斯默》(獲《衛(wèi)報(bào)》小說(shuō)獎(jiǎng)和惠特布雷德獎(jiǎng))、《倫敦傳》(獲南岸文學(xué)獎(jiǎng))、《泰晤士：大河大城》，均暢銷全球，廣受贊譽(yù)。 從1984年起，阿克羅伊德一直是英國(guó)皇家文學(xué)學(xué)會(huì)成員，于2003年因其文學(xué)貢獻(xiàn)獲大英帝國(guó)司令勛章，現(xiàn)為《泰晤士報(bào)》首席書評(píng)家。 孫微納，哥倫比亞大學(xué)電影與傳媒研究系碩士，大學(xué)時(shí)研究的首部影片即《西北偏北》，自此與希區(qū)柯克結(jié)下不解之緣。CineCina紐約華語(yǔ)電影節(jié)創(chuàng)始人，興趣方向包括電影策展、博物館研究、VR影像運(yùn)用等。 孫長(zhǎng)江，北京電影學(xué)院藝術(shù)學(xué)博士，主要研究方向?yàn)橛跋裎幕贰?/p>
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