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電影攝影畫面創(chuàng)作 版權信息
- ISBN：9787106050818
- 條形碼：9787106050818 ; 978-7-106-05081-8
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
電影攝影畫面創(chuàng)作 本書特色
適讀人群 ：影視攝影、美術、導演、剪輯、表演等專業(yè)的學生、從業(yè)者，攝影藝術理論的研究人員本書作為高等教育電影專業(yè)系列教材的一本，理論性強，觀點鮮明，例證豐富，實用性、技巧性強，具有較強的可讀性。作為教材，適用于各大學藝術專業(yè)、電影史論專業(yè)、影視制作專業(yè)等的教學，對從事電影電視攝影、攝像的專業(yè)人員和導演、表演、剪接、美術、錄音等創(chuàng)作人員以及攝影藝術理論的研究人員均有參考價值。
電影攝影畫面創(chuàng)作 內容簡介
《電影攝影畫面創(chuàng)作》的目的，是想以攝影藝術創(chuàng)作研究和攝影創(chuàng)作理論總結、分析為基礎，對涉及鏡頭畫面構成的元素、手段、方法、規(guī)律、經(jīng)驗、問題、特性等做一個綜合性論述。
電影攝影畫面創(chuàng)作 目錄
**章?? 景?? 別
**節(jié)?? 畫面的景別 / 1
第二節(jié)?? 景別的意義 / 2
一、景別是一種外在的語言形式 / 2
二、景別是鏡頭畫面空間的表達形式 / 3
三、景別體現(xiàn)場景（環(huán)境）中人物的具體構成關系和構成風格
/ 3
四、景別是一種鏡頭風格和導演風格 / 4
第三節(jié)?? 畫面景別的劃分 / 4
一、景別的劃分 / 4
二、景別的種類 / 5
第四節(jié)?? 全景系列景別·近景系列景別 / 16
一、全景系列景別 / 17
二、近景系列景別 / 18
第五節(jié)?? 畫面中決定景別的主要條件和影響景別改變的因素 / 19
一、決定景別的主要條件 / 20
二、影響景別改變的主要因素 / 22
第六節(jié)?? 景別的造型功能和作用 / 25
一、攝影景別的造型功能 / 25
二、攝影景別的作用 / 27
第七節(jié)?? 景別處理中要注意的問題 / 29
一、景別與畫面被攝主體（對象）體積、范圍和畫面表達的信
息容量 / 29
二、景別對敘事內容和敘事重點的表現(xiàn)與表達 / 30
三、追求畫面視覺變化，強調視覺表現(xiàn)效果 / 30
四、對不同畫面景別的時間長度的考慮和控制 / 31
五、景別對畫面曝光的影響 / 33
六、根據(jù)全片畫面景別的總體趨勢，考慮造型元素的處理 / 33
七、充分考慮景別的變化方式 / 34
八、每一場戲的景別對位與呼應 / 35
九、景別的運用，對場景空間、影片空間風格有描述性和暗示
性，要考慮景別對空間的關注 / 36
十、充分考慮到景別自身變化的方式及其排列規(guī)律 / 36
第二章?? 鏡?? 頭
**節(jié)?? 鏡頭所指 / 38
第二節(jié)?? 構成鏡頭主體的人物位置和形體關系 / 39
一、人物位置排列的形式 / 40
二、人物形體關系的六種形式 / 42
第三節(jié)?? 鏡頭的三種典型類型 / 43
一、關系鏡頭 / 43
二、動作鏡頭 / 44
三、渲染鏡頭 / 45
第四節(jié)?? 鏡頭存在的三種典型場景 / 46
一、有對話無動作 / 46
二、有對話有動作 / 47
三、無對話有動作 / 47
第五節(jié)?? 鏡頭的基本構成 / 48
第六節(jié)?? 鏡頭設計及拍攝中所要注意的問題 / 52
第七節(jié)?? 鏡頭的越軸 / 53
一、越軸處理的八種基本形式 / 54
二、越軸中應注意的八個問題 / 59
第三章?? 光?? 線
**節(jié)?? 光線的功能 / 62
第二節(jié)?? 光線的觀念 / 63
第三節(jié)?? 重點與感覺 / 64
第四節(jié)?? 曝光美學效應 / 65
第五節(jié)?? 亮度與反差 / 66
第六節(jié)?? 場景氣氛 / 68
第七節(jié)?? 人物造型 / 69
第八節(jié)?? 視覺基調 / 69
第九節(jié)?? 光線處理應用技巧 / 70
一、全片的光線風格應明確 / 71
二、光線（照明）分寸的掌握 / 71
三、環(huán)境光線、人物光線的照明方式 / 72
四、場景光線的控制 / 72
五、人物的動與不動 / 73
六、真實性與假定性 / 73
七、主光的形式 / 73
八、輪廓光（逆光）的合理性 / 74
九、景別與光線 / 74
十、光線的區(qū)域性和人物運動的體現(xiàn)性 / 75
十一、每一場景的光線形態(tài)區(qū)別 / 75
第十節(jié)?? 光線的風格 / 75
第十一節(jié)?? 整體設計 / 76
第四章?? 連?? 貫
**節(jié)?? 畫面人物位置的連貫 / 79
第二節(jié)?? 畫面角度的連貫 / 82
一、非敘事鏡頭 / 82
二、敘事鏡頭 / 83
第三節(jié)?? 畫面景別的連貫 / 83
一、非敘事鏡頭 / 84
二、敘事鏡頭 / 85
第四節(jié)?? 畫面動作的連貫 / 85
一、動作幅度的連貫 / 86
二、動作點的連貫 / 86
第五節(jié)?? 畫面主體方向的連貫 / 88
一、敘事方向 / 88
二、邏輯方向 / 89
三、出入畫關系 / 90
第六節(jié)?? 畫面視線的連貫 / 91
一、人物視線四定關系 / 92
二、畫面視線連貫的三原則 / 92
三、鏡頭借視線 / 92
第七節(jié)?? 畫面光線的連貫 / 95
第五章?? 構?? 圖
**節(jié)?? 攝影構圖 / 97
一、構圖的意義 / 97
二、構圖的目的 / 98
第二節(jié)?? 畫面構圖的特點 / 99
一、畫面的運動特性 / 99
二、畫面的整體效果性 / 99
三、畫面的時空限制性 / 99
四、畫面的多視點、多角度 / 100
五、畫面的幅式比例固定性 / 100
六、畫面處理的現(xiàn)場性 / 101
第三節(jié)?? 構圖風格 / 101
一、紀實構圖風格 / 101
二、戲劇構圖風格 / 102
三、綜合構圖風格 / 102
第四節(jié)?? 畫面構圖視覺元素分析 / 103
一、幾何中心 / 103
二、視覺中心 / 104
三、構圖產(chǎn)生的四種主要形式 / 104
四、地平線位置 / 105
五、透視關系 / 106
六、畫面幅式 / 107
七、人物位置 / 107
八、背景關系 / 110
九、前景處理 / 111
第五節(jié)?? 靜態(tài)構圖 / 113
一、靜態(tài)構圖 / 113
二、存在的意義 / 114
三、靜態(tài)構圖的處理 / 115
第六節(jié)?? 動態(tài)構圖 / 117
一、動態(tài)構圖 / 117
二、存在的意義 / 118
三、動態(tài)構圖的處理 / 118
第七節(jié)?? 攝影構圖中要注意的問題 / 119
一、風格形式設想 / 120
二、主體位置安排 / 120
三、人物構成 / 120
四、多人物構圖布局 / 121
五、空鏡頭 / 121
六、兩種不同效果的處理 / 121
七、構圖連貫 / 121
八、構圖簡潔 / 122
九、框架效應 / 122
十、人物構圖樣式 / 122
十一、地平線風格 / 122
十二、視覺引導線 / 122
十三、構圖校正 / 123
十四、構圖空間預留 / 123
十五、構圖角度 / 123
十六、構圖虛實關系 / 123
十七、構圖平衡 / 123
十八、構圖處理中的六種基本畫面形式 / 124
十九、構圖調整 / 126
二十、構圖對比 / 126
第六章?? 角?? 度
**節(jié)?? 角?? 度 / 128
一、角度的意義 / 128
二、角度決定的三種關系 / 129
第二節(jié)?? 角度的功能 / 130
一、角度有五種基本功能 / 130
二、功能分析 / 132
第三節(jié)?? 角度處理 / 133
一、平角度（平攝、平拍） / 134
二、仰角度 / 135
三、俯角度 / 136
第四節(jié)?? 決定畫面角度的因素 / 137
一、風格 / 138
二、場景 / 139
三、人物 / 140
第五節(jié)?? 攝影角度運用中應注意的問題 / 142
第七章?? 色?? 彩
**節(jié)?? 色?? 彩 / 145
一、對色彩的認識 / 145
二、繪畫色彩與電影色彩 / 146
三、色彩心理效應的三屬性 / 146
第二節(jié)?? 影片色彩的特征與畫面關系 / 147
一、色別 / 147
二、色彩純度 / 148
三、色彩明度 / 148
四、色彩基調與色調 / 149
五、色彩反差 / 150
六、色彩的同時對比與相繼對比 / 151
七、電影色彩 / 151
第三節(jié)?? 色彩象征 / 152
一、色彩象征的意義 / 152
二、色彩象征的類型 / 153
第四節(jié)?? 色彩中的主觀色調 / 155
一、場景主觀色彩的運用 / 156
二、情緒主觀色彩的運用 / 156
三、藝術主觀色彩的運用 / 157
四、劇中人物主觀色彩感受 / 157
五、主觀色彩形成的六種方法 / 158
第五節(jié)?? 色彩運用處理 / 159
一、確立色彩基調 / 160
二、強調和突出色彩的對比 / 161
三、明確反差關系并重視其在影片中的運用 / 162
第八章?? 畫面主要視覺元素分析
**節(jié)?? 視覺元素分析的方法及特點 / 164
第二節(jié)?? 景別坐標分析 / 165
一、坐標確立 / 165
二、曲線分析 / 167
第三節(jié)?? 場景色彩帶和色彩坐標分析 / 169
一、色彩帶分析 / 170
二、色彩坐標分析 / 170
三、曲線分析 / 170
第四節(jié)?? 鏡頭運動變化坐標分析 / 172
一、坐標確立 / 172
二、曲線分析 / 173
第五節(jié)?? 角度坐標分析 / 174
一、坐標確立 / 174
二、曲線分析 / 174
第六節(jié)?? 場景變化坐標分析 / 175
一、坐標確立 / 176
二、曲線分析 / 176
第七節(jié)?? 場景影調變化坐標分析 / 176
第八節(jié)?? 場景聲音元素坐標分析 / 178
第九章?? 運?? 動
**節(jié)?? 攝影機運動 / 180
一、風格顯現(xiàn) / 180
二、運動的層面 / 181
三、運動的意義 / 181
第二節(jié)?? 運動的目的 / 182
一、表現(xiàn)人物 / 182
二、情緒強化與強調 / 183
三、導演風格（手段）的顯現(xiàn) / 183
四、節(jié)奏的形成 / 184
五、視覺沖擊 / 184
六、運動效果 / 185
七、敘事與表意 / 186
八、視覺轉換 / 186
九、畫面變化 / 187
第三節(jié)?? 運動形式分析 / 188
一、推鏡頭 / 188
二、拉鏡頭 / 190
三、搖鏡頭 / 192
四、移鏡頭 / 194
五、升降鏡頭 / 196
第四節(jié)?? 運動的應用與作用 / 197
一、推鏡頭畫面 / 198
二、拉鏡頭畫面 / 199
三、搖鏡頭畫面 / 200
四、移鏡頭畫面 / 201
五、升降鏡頭畫面 / 202
第五節(jié)?? 運動中應注意的問題 / 203
一、外部形式對畫面的意義 / 203
二、理由與原因 / 204
三、選擇的方式 / 204
四、控制速度 / 205
五、形式重復 / 205
六、運動方向關系 / 206
七、構圖處理 / 207
八、啟幅與落幅 / 207
第十章?? 音樂電視（MTV）畫面創(chuàng)作
**節(jié)?? 創(chuàng)?? 意 / 208
一、創(chuàng)意的核心 / 209
二、創(chuàng)意的重點 / 209
三、創(chuàng)意的任務 / 209
四、創(chuàng)意中的七實七虛 / 210
第二節(jié)?? 空?? 間 / 210
一、空間形式 / 210
二、空間的三種樣式 / 210
第三節(jié)?? 色?? 彩 / 212
一、色彩意義 / 212
二、色彩分類 / 213
三、色彩運用 / 213
四、暖色調處理的四種方法 / 214
第四節(jié)?? 運?? 動 / 214
一、運動的三個層面 / 214
二、運動的作用 / 215
三、運動的六種形式 / 215
第五節(jié)?? 技?? 巧 / 216
一、技巧因素 / 216
二、特技技巧的四個出發(fā)點 / 217
第六節(jié)?? 斷?? 想 / 218
一、定位 / 218
二、詞曲作為基礎 / 218
三、音樂電視的“四感” / 219
四、詩意三原則 / 219
五、創(chuàng)作中三形象的統(tǒng)一 / 219
六、主要類型樣式 / 219
七、剪接中的問題 / 219
八、斷想 / 220
附錄一：參考片目 / 221
附錄二：思考題 / 223
展開全部
電影攝影畫面創(chuàng)作 節(jié)選
**章?? 景?? 別 鏡頭畫面中景別的處理，既是導演藝術創(chuàng)作的重要組成部分，同時更是攝影師創(chuàng)作的重要的造型手段之一。 但是，在實際影片拍攝中（包括我們的電影導演和攝影教學中）并沒有充分地認識到這一點并給予應有的重視和研究，這就使得不少影片創(chuàng)作未能充分發(fā)揮鏡頭畫面語言的視覺功能。 從視覺原理上分析，鏡頭畫面的景別，在銀幕視覺形象中，是影片風格、導演風格和攝影風格的*重要體現(xiàn)。原因是：鏡頭畫面的景別單獨存在、前后排列、段落組合和有機運用能形成極強烈的造型效果和視覺效果。 如果導演、攝影師不在作品整體上去把握、設計、處理鏡頭畫面的景別，不去研究、分析鏡頭畫面的景別規(guī)律，不去探討鏡頭畫面景別與攝影造型的關系，就不可能完整地、全面地運用視覺語言。 將景別問題單獨列出來論述，在藝術創(chuàng)作上是一個十分有意義的話題。深入地研究、探討它，會對導演、攝影師的創(chuàng)作產(chǎn)生積極的效果。 **節(jié)?? 畫面的景別 鏡頭畫面景別——畫面景別通常是指被攝主體在畫面中所呈現(xiàn)的范圍。 景別是攝影師在創(chuàng)作中組織、結構畫面，制約觀眾視線，規(guī)范畫內空間，暗示畫外空間，決定讓觀眾看什么，以什么方式看，看到什么程度的一種極有效的造型手段。 景別還是畫面構圖的一種視覺形式和方法，更是表達畫面內容（敘事）所采取的一種視覺結構。 總之，畫面景別是用二維平面畫面表現(xiàn)和反映三維立體空間的電影攝影創(chuàng)作*重要的視覺手段與方法。 電影文化和語言的發(fā)展，人類文化的演進，廣播媒介、視聽文化的不斷普及，電影語言和美學觀念的更新，使電影攝影創(chuàng)作中的攝影機擺脫了那種一成不變的畫面形式的定點“樂隊指揮式”的拍攝方法，取而代之的是豐富的畫面景別以及畫面景別的交替變化。由此，也產(chǎn)生了鏡頭畫面景別、視點、方向、角度、透視等多元視覺變化。 電影攝影創(chuàng)作中，畫面敘事表現(xiàn)的多樣性、多元性和豐富性，使得畫面景別的處理成為創(chuàng)作中重要的且具有決定意義的因素。 鏡頭畫面景別的變化，從宏觀角度決定著畫面視覺與造型的變化。景別的存在形式、變化方式和排列規(guī)律，構成影片獨特的敘事方式、表達方式和視覺方式。 有一點是可以肯定的，事物的存在、變化和發(fā)展是有規(guī)律的。鏡頭畫面景別在影視作品中是有其自身特點的，排列是有意識、有序的。作為攝影師，必須研究分析景別的特點及處理方法。如果忽視這一點，就會抓不住攝影創(chuàng)作的重點，至少在創(chuàng)作過程中，把握不住規(guī)律，創(chuàng)造不出鮮明的銀幕視覺形象，因為鏡頭畫面景別的作用，無論在敘事上、結構上、造型上以及視覺上都有著不可低估的價值。
電影攝影畫面創(chuàng)作 作者簡介
張會軍 1956年生。1982年7月畢業(yè)于北京電影學院攝影系78班。2002年9月至2017年2月任北京電影學院校長。 第十屆、十一屆全國政協(xié)委員。中國文學藝術界聯(lián)合會第九屆全國委員會委員，中國電影家協(xié)會第九屆副主席，北京電影家協(xié)會第一屆副主席，中國電影家協(xié)會高校聯(lián)盟委員會主任，北京影視藝術家協(xié)會副主席，中國影視攝影師學會常務理事，北京大學中國文化書院導師、教授，電影、電視攝影師，導演。 作為監(jiān)制、導演、攝影師，拍攝電影20余部，獲得國內外多項獎項。作為制片、監(jiān)制、導演、攝影師，拍攝電視劇百余部。出版專著《電影攝影畫面創(chuàng)作藝術與技巧》《脈絡的呈現(xiàn)——電影創(chuàng)作及理論研究》《電影攝影師應用手冊》《致青春——北京電影學院78班回憶錄》《還是同學少年》《風格創(chuàng)造——張藝謀電影創(chuàng)作論》《電影搖籃》等。
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