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江岸送別:明代初期與中期繪畫(1368－1580) 版權(quán)信息
- ISBN：9787108076366
- 條形碼：9787108076366 ; 978-7-108-07636-6
- 裝幀：精裝
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
江岸送別:明代初期與中期繪畫(1368－1580) 本書特色
一段自成首尾的中國(guó)繪畫發(fā)展段落 呈現(xiàn)明初與明中期交錯(cuò)的藝術(shù)力量 追尋明代畫壇革故鼎新的潛能來自何處 跨越近四十年的晚期繪畫史寫作計(jì)劃，將中國(guó)古代晚期繪畫視作可供西方風(fēng)格發(fā)展理論進(jìn)行比較反思的唯一強(qiáng)大對(duì)象。 海外中國(guó)繪畫史研究高峰，憑借獨(dú)特閱畫經(jīng)驗(yàn)與極富才情的歷史感，引領(lǐng)現(xiàn)代讀者以視覺方式進(jìn)入歷史文化深處。 幾番理論思潮后，讓我們重溫常讀常新的高居翰。
江岸送別:明代初期與中期繪畫(1368－1580) 內(nèi)容簡(jiǎn)介
《江岸送別》包含一段自成首尾的中國(guó)繪畫發(fā)展段落，始于明初，終于十六世紀(jì)末，此時(shí)引領(lǐng)明代畫壇的風(fēng)潮似乎已有疲態(tài)，正是革故鼎新的好時(shí)機(jī)。 我在撰寫《江岸送別》時(shí)，已經(jīng)變得比較專注于其他的問題，譬如，注意到了以地方派別來歸類藝術(shù)家的重要性；職業(yè)畫家與業(yè)余畫家分野的復(fù)雜性；以及在明代畫家的社會(huì)地位與其畫作題材和風(fēng)格之間，我看到了一些明確的相關(guān)性。 ——高居翰 明代初期與中期，服務(wù)于南北兩京的宮廷院畫家以及活躍于浙江、福建和其他地區(qū)的畫派，復(fù)興了宋代所建立的職業(yè)繪畫傳統(tǒng)。其后，繼承衣缽的畫家們籠統(tǒng)地構(gòu)成后來所謂的浙派。無獨(dú)有偶，元代大家所形成的業(yè)余繪畫傳統(tǒng)，也在經(jīng)歷了約百年的沉寂之后由蘇州畫家沈周復(fù)興，中國(guó)史家均以他為吳派始祖。然而明代的政治氛圍和經(jīng)濟(jì)環(huán)境深刻地影響了明代藝術(shù)的走向，殘酷的政局使得明代畫院和浙派風(fēng)格都趨于保守；而逐漸發(fā)展的商業(yè)，助益吳派畫家更自由地探索新的風(fēng)格。*終，這兩條路都走到了盡頭，也孕育出了中國(guó)美術(shù)發(fā)展的新方向。
江岸送別:明代初期與中期繪畫(1368－1580) 目錄
三聯(lián)簡(jiǎn)體版新序
致中文讀者
英文原版序
**章 明初“畫院”與浙派
**節(jié) 洪武之治
第二節(jié) 兩派山水傳統(tǒng)：浙派與吳派
第三節(jié) 洪武年間的繪畫(1368—1398）
王履
兩件佚名之作
明初“畫院”
第四節(jié) 永樂年間的繪畫(1403—1424）
保守南宋畫風(fēng)的延續(xù)
邊文進(jìn)
第五節(jié) 宣德畫院(1426—1435）
謝環(huán)
商喜
石銳
李在
第六節(jié) 戴進(jìn)
第七節(jié) “空白”時(shí)期的繪畫（1436—1465）
周文靖
顏?zhàn)?林良
第二章 吳派的起源：沈周及其前輩
**節(jié) 十五世紀(jì)的吳派
王紱
蘇州及其士紳文化
第二節(jié) 沈周的前輩畫家
杜瓊
姚綬
劉玨
劉玨與沈周的關(guān)系
第三節(jié) 沈周
生平事跡
早期作品
個(gè)人風(fēng)格的發(fā)展
夜坐圖
晚期的山水作品
草木鳥獸圖
第三章 浙派晚期
**節(jié) 繪畫中心——南京
第二節(jié) 吳偉
生平事跡
人物山水畫
人物畫
第三節(jié) 徐霖
第四節(jié) 弘治與正德畫院的畫家
呂紀(jì)
呂文英
王諤
鐘禮
朱端
第五節(jié) “邪學(xué)派”畫家
張路
蔣嵩
鄭文林
《夕夜歸莊》與朱邦
第四章 南京及其他地區(qū)的逸格畫家
**節(jié) 浙吳兩派以外的畫家
第二節(jié) 南京畫家
孫隆，“沒骨”畫與底特律美術(shù)館的《草蟲圖》
林廣與楊遜
“金陵癡翁”史忠
郭詡
杜堇
第三節(jié) 兩位蘇州畫家與徐渭
王問
謝時(shí)臣
徐渭
第四節(jié) 畫家的生活形態(tài)與畫風(fēng)傾向
第五章 蘇州職業(yè)畫家
**節(jié) 周臣
第二節(jié) 唐寅
第三節(jié) 仇英
第六章 文徵明及其追隨者：十六世紀(jì)的吳派
**節(jié) 文徵明
早年
北京插曲
晚年
第二節(jié) 文徵明的朋友、同儕和弟子
陸治
王寵
陳淳
沈碩
第三節(jié) 十六世紀(jì)后期文氏的子孫與追隨者
文嘉
文伯仁
侯懋功
居節(jié)
注釋
參考書目
圖版目錄
索引
展開全部
江岸送別:明代初期與中期繪畫(1368－1580) 相關(guān)資料
中國(guó)美術(shù)由于傳統(tǒng)太長(zhǎng)，無論是資料掌握或觀念的自由度，都形成入門的障礙。高居翰的中國(guó)美術(shù)史，提供了一個(gè)新穎而不同的視野，對(duì)我們重新面對(duì)自己的傳統(tǒng)有耳目一新的啟發(fā)性。 ——蔣勛 高博士的論著讀來皆十分有趣，無一例外。然其中的趣味性乃深蘊(yùn)睿智，此為作者之學(xué)識(shí)、分析問題與解析圖像的卓越能力，以及豐富的閱畫經(jīng)驗(yàn)綜合所得之產(chǎn)物。高博士所閱之畫，甚至包含了大量中國(guó)大陸收藏的作品，像他那樣見過那么多作品的幾乎沒有第二人。其分析力之敏銳與深刻，常令我不由得為之驚嘆。 ——古原宏伸 當(dāng)有朝一日，大陸美術(shù)史家們?cè)谧约旱念I(lǐng)域掀起嶄新的篇章，我們?cè)倩仡櫱拜厡W(xué)者的辛勤耕耘，對(duì)于高居翰先生的巨大貢獻(xiàn)，將會(huì)感念更深。 ——范景中
江岸送別:明代初期與中期繪畫(1368－1580) 作者簡(jiǎn)介
高居翰 （James Cahill, 1926-2014）美國(guó)加州大學(xué)伯克利分校藝術(shù)史教授，1997年獲該校終身成就獎(jiǎng)；曾長(zhǎng)期擔(dān)任華盛頓弗利爾美術(shù)館中國(guó)書畫部顧問。2010年，史密森尼爾學(xué)會(huì)曾授予其查爾斯·朗·弗利爾獎(jiǎng)?wù)拢–harles Lang Freer Medal），表彰他在亞洲和近東藝術(shù)史研究中的杰出貢獻(xiàn)。 高居翰的作品融會(huì)了廣博深厚的學(xué)識(shí)與細(xì)膩敏感的閱畫經(jīng)驗(yàn)，皆是通過風(fēng)格分析研究中國(guó)繪畫史的典范，主要作品包括《圖說中國(guó)繪畫史》《隔江山色：元代繪畫》《江岸送別：明代初期與中期繪畫》《山外山：晚明繪畫》《氣勢(shì)撼人：十七世紀(jì)中國(guó)繪畫中的自然與風(fēng)格》《畫家生涯：傳統(tǒng)中國(guó)畫家的生活與工作》《致用與娛情：大清盛世的世俗繪畫》等。
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