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曼祖與低浮雕

曼祖與低浮雕

作者：王海同
出版社：中國文聯(lián)出版社出版時間：2023-12-01
開本： 其他 頁數(shù)： 200
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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曼祖與低浮雕 版權(quán)信息

  • ISBN：9787519052904
  • 條形碼：9787519052904 ; 978-7-5190-5290-4
  • 裝幀：平裝-膠訂
  • 冊數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>

曼祖與低浮雕 內(nèi)容簡介

本書以曼祖和低浮雕兩 條線索成文，在兩者之間并 沒有明確的側(cè)重與主次。強 調(diào)在浮雕的歷史上下文中看 曼祖；也以曼祖為契機，回 顧并反思浮雕藝術(shù)。在此基 礎(chǔ)上，將目光投向更廣闊的 時空中進行對比。通過浮雕 重新審視藝術(shù)史，并發(fā)現(xiàn)其 中被人忽視的獨特側(cè)面；同 時收獲一種反觀中國傳統(tǒng)造 型藝術(shù)的全新視角。造型語 言是本書所有論述的落腳點 ，所以本書并不是一般意義 上的藝術(shù)家個案研究（雖然 在**章中，會有關(guān)于曼祖 所處時代背景的相關(guān)討論， 但這并非本書寫作的主要目 的。），也并非簡單梳理浮 雕的歷史，而是以此為基礎(chǔ) ，探討低浮雕造型語言及傳 統(tǒng)造型藝術(shù)的相關(guān)問題。本 書首先理清有關(guān)浮雕的概念 和定義問題，并提出筆者自 己的觀點，申明“壓縮”是低 浮雕造型語言的核心價值。 進而梳理浮雕造型語言在歷 史中演進、變化中的大致過 程和一般規(guī)律。接下來，在 明晰了浮雕的發(fā)展軌跡之后 ，將曼祖的作品放置在這一 歷史脈絡(luò)中，體認(rèn)其浮雕作 品的價值，并以其超越西方 藝術(shù)史的低浮雕造型語言特 征，對接中國“以線造型”的 傳統(tǒng)藝術(shù)手段，并以中國視 角認(rèn)識其低浮雕藝術(shù)的獨特 性。*后，本書將在*后一 章對低浮雕藝術(shù)進行美學(xué)梳 理，在“觀看”“制約”“時間 性”和“線性審美”四個方面 ，分四節(jié)進行論述。以圖闡 明低浮雕獨特的審美特性和 美學(xué)價值。

曼祖與低浮雕 目錄

緒論 **章 問題與背景 **節(jié) 低浮雕 第二節(jié) 曼祖 第二章 浮雕的嬗變 **節(jié) 平面的信徒——古埃及與兩河流域浮雕 第二節(jié) 厚度的掙扎——古希臘與古羅馬浮雕 第三節(jié) 繪畫的勝利——文藝復(fù)興時期浮雕 第三章 曼祖的回歸與變革 **節(jié) 曼祖的回歸 第二節(jié) 曼祖的變革 第四章 關(guān)于低浮雕的美學(xué)思考 **節(jié) 永恒與瞬間——浮雕中的美學(xué)變遷 第二節(jié) 弱者道之用——微妙的壓縮之美 第三節(jié) 空間換時間——浮雕中的散點透視 第四節(jié) 東西方之辯——曼祖低浮雕中的“線” 結(jié)語 參考文獻 附錄一 附錄二 致謝
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曼祖與低浮雕 作者簡介

王海同，博士、副教授 廣州美術(shù)學(xué)院雕塑與公共藝術(shù)學(xué)院具象雕塑工作室主任。工作經(jīng)歷：2006年赴瑞典參加 “ Knock On Wood ” 國際雕塑創(chuàng)作營2010年～2013年任教于中央美術(shù)學(xué)院城市設(shè)計學(xué)院2014年～2015年供職于深圳市公共藝術(shù)中心（深圳雕塑院）2017年由中國美術(shù)學(xué)院推薦赴意大利游學(xué)考察2018年至今任教于廣州美術(shù)學(xué)院雕塑與公共藝術(shù)學(xué)院主要作品：《 他們 》入選并參加 “2019年第十三屆全國美術(shù)作品展覽”《 凝固的時間 》入選并參加 “2014年第十二屆全國美術(shù)作品展覽”《 王國維，陳寅恪像 》獲2018年國家藝術(shù)基金（青年藝術(shù)創(chuàng)作人才項目）資助《 他們 》參加 “中國姿態(tài)——第五屆中國雕塑大展”《 夜 》參加 “中國姿態(tài)——第四屆中國雕塑大展”《 無題 》參加 “中國姿態(tài)——第二屆中國雕塑大展”《 無題 》參加 “清華大學(xué)百年校慶——水木清華· 國際校園雕塑大展”《 勇士的愛 》參加 “中國北京奧林匹克公園城市雕塑設(shè)計方案”征集活動，并獲“雕塑夢想”優(yōu)秀獎《 傾聽 》參加 “中國北京奧林匹克公園城市雕塑設(shè)計方案”征集活動，并獲“雕塑夢想”佳作獎《 琉璃廠浮雕墻---榮寶齋 》參加北京 “傳統(tǒng)與現(xiàn)代——鑄造城市文明”城市雕塑展《 無題 》參加 “第三屆山東國際大眾藝術(shù)節(jié)—-藍(lán)色暢想2010雕塑展” ，并獲優(yōu)秀獎《 馬蹄山 》入選 “塑說長白山” 2014中國當(dāng)代雕塑作品邀請展發(fā)表文章：《 凝固思想 》發(fā)表于《 學(xué)院雕塑 》（總第16期，2012.04）《 何去何從 》發(fā)表于《 學(xué)院雕塑 》（總第19期，2013.03）《 音樂與雕塑之比較 》發(fā)表于《 學(xué)院雕塑 》（總第23期，2014.03）《 墻面上的低語 》發(fā)表于《 中國雕塑 》《 曼祖的回歸與變革 》發(fā)表于《 中國雕塑2020 》（年刊）《 曼祖的時代 》發(fā)表于《 美術(shù)學(xué)報 》（總第120期，2020.03）《 東西方之辯—曼祖低浮雕中的線 》發(fā)表于《 美術(shù)研究 》（總第195期，2021.03）王海同，博士、副教授 廣州美術(shù)學(xué)院雕塑與公共藝術(shù)學(xué)院具象雕塑工作室主任。工作經(jīng)歷：2006年赴瑞典參加 “ Knock On Wood ” 國際雕塑創(chuàng)作營2010年～2013年任教于中央美術(shù)學(xué)院城市設(shè)計學(xué)院2014年～2015年供職于深圳市公共藝術(shù)中心（深圳雕塑院）2017年由中國美術(shù)學(xué)院推薦赴意大利游學(xué)考察2018年至今任教于廣州美術(shù)學(xué)院雕塑與公共藝術(shù)學(xué)院主要作品：《 他們 》入選并參加 “2019年第十三屆全國美術(shù)作品展覽”《 凝固的時間 》入選并參加 “2014年第十二屆全國美術(shù)作品展覽”《 王國維，陳寅恪像 》獲2018年國家藝術(shù)基金（青年藝術(shù)創(chuàng)作人才項目）資助《 他們 》參加 “中國姿態(tài)——第五屆中國雕塑大展”《 夜 》參加 “中國姿態(tài)——第四屆中國雕塑大展”《 無題 》參加 “中國姿態(tài)——第二屆中國雕塑大展”《 無題 》參加 “清華大學(xué)百年校慶——水木清華· 國際校園雕塑大展”《 勇士的愛 》參加 “中國北京奧林匹克公園城市雕塑設(shè)計方案”征集活動，并獲“雕塑夢想”優(yōu)秀獎《 傾聽 》參加 “中國北京奧林匹克公園城市雕塑設(shè)計方案”征集活動，并獲“雕塑夢想”佳作獎《 琉璃廠浮雕墻---榮寶齋 》參加北京 “傳統(tǒng)與現(xiàn)代——鑄造城市文明”城市雕塑展《 無題 》參加 “第三屆山東國際大眾藝術(shù)節(jié)—-藍(lán)色暢想2010雕塑展” ，并獲優(yōu)秀獎《 馬蹄山 》入選 “塑說長白山” 2014中國當(dāng)代雕塑作品邀請展發(fā)表文章：《 凝固思想 》發(fā)表于《 學(xué)院雕塑 》（總第16期，2012.04）《 何去何從 》發(fā)表于《 學(xué)院雕塑 》（總第19期，2013.03）《 音樂與雕塑之比較 》發(fā)表于《 學(xué)院雕塑 》（總第23期，2014.03）《 墻面上的低語 》發(fā)表于《 中國雕塑 》《 曼祖的回歸與變革 》發(fā)表于《 中國雕塑2020 》（年刊）《 曼祖的時代 》發(fā)表于《 美術(shù)學(xué)報 》（總第120期，2020.03）《 東西方之辯—曼祖低浮雕中的線 》發(fā)表于《 美術(shù)研究 》（總第195期，2021.03）

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