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亞洲新電影的歷史敘事與國(guó)族認(rèn)同路徑

亞洲新電影的歷史敘事與國(guó)族認(rèn)同路徑

作者：劉齊宇
出版社：河北大學(xué)出版社出版時(shí)間：2024-04-01
開(kāi)本： 16開(kāi) 頁(yè)數(shù)： 129
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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亞洲新電影的歷史敘事與國(guó)族認(rèn)同路徑 版權(quán)信息

亞洲新電影的歷史敘事與國(guó)族認(rèn)同路徑 內(nèi)容簡(jiǎn)介

本書(shū)共五章，內(nèi)容包括：亞洲新電影的歷史敘事、亞洲新電影歷史敘事的風(fēng)格特征、亞洲新電影歷史敘事的結(jié)構(gòu)探究、亞洲新電影歷史敘事的類型特征、亞洲新電影中歷史敘事的表達(dá)困境和破局。

亞洲新電影的歷史敘事與國(guó)族認(rèn)同路徑 目錄

引言 一、研究背景 二、研究目的 三、研究范圍 四、研究方法 **章 亞洲新電影的歷史敘事 **節(jié) 亞洲新電影的歷史敘事與國(guó)族認(rèn)同 第二節(jié) 亞洲新電影歷史敘事的興起與發(fā)展 一、中國(guó)新電影歷史敘事的興起與發(fā)展 二、韓國(guó)新電影歷史敘事的興起與發(fā)展 三、日本新電影歷史敘事的興起與發(fā)展 四、印度新電影歷史敘事的興起與發(fā)展 第二章 亞洲新電影歷史敘事的風(fēng)格特征 節(jié) “抵抗性”亞洲新電影的歷史敘事 一、《八佰》——?dú)v史敘事的“真實(shí)建構(gòu)”與“事實(shí)書(shū)寫(xiě)” 二、《金剛川》——?dú)v史真相與敘事邏輯的爭(zhēng)議 三、《軍艦島》建立“對(duì)抗關(guān)系”的歷史敘事 四、《鳴梁海戰(zhàn)》——抗日英雄“李舜臣”的歷史敘事 五、《印度末代君王傳記》——?dú)v史與情感并重 六、《人間的條件》——懺悔下的歷史敘事 第二節(jié) 日本軍國(guó)主義實(shí)施“性暴力”的歷史敘事 一、《二十二》——口述傷痕的歷史敘事 二、《鬼鄉(xiāng)》——揭露傷痕的歷史敘事 三、《我能說(shuō)》——治愈傷痕的歷史敘事 四、韓國(guó)“南北分裂”問(wèn)題的歷史敘事 第三章 亞洲新電影歷史敘事的結(jié)構(gòu)探究 節(jié) 歷史敘事電影的事實(shí)主義視角 一、亞洲新電影“真實(shí)性”視角 二、亞洲新電影“復(fù)調(diào)式”視角 三、亞洲新電影“底層群體\\"視角 四、亞洲新電影“紀(jì)實(shí)敘事”方式 五、亞洲新電影“多視角”敘事 第二節(jié) 亞洲新電影歷史敘事中人物的建構(gòu) 一、歷史敘事中的女性形象塑造 二、從“真英雄”到“反英雄” 第三節(jié) 歷史敘事電影中視聽(tīng)語(yǔ)言的建構(gòu) 一、國(guó)族認(rèn)同與真實(shí)的影像空間 二、特殊的紀(jì)實(shí)性畫(huà)面語(yǔ)言 三、激發(fā)身份認(rèn)同的地域方言 第四章 亞洲新電影歷史敘事的類型特征 節(jié) 亞洲新電影歷史敘事的政治性 一、政治性的歷史敘事 二、政治性的批判 三、政治性的反思 第二節(jié) 亞洲新電影歷史敘事的人文性 一、人文性的民族戰(zhàn)爭(zhēng)反思 二、人文性的民族性格書(shū)寫(xiě) 三、人文性的儒家思想 第三節(jié) 亞洲新電影歷史敘事中的：意識(shí)形態(tài)性 一、意識(shí)形態(tài)性的 敘事 二、意識(shí)形態(tài)性的自我建構(gòu) 三、意識(shí)形態(tài)的他者視角 第五章 亞洲新電影中歷史敘事的表達(dá)困境和破局 節(jié) 國(guó)族認(rèn)同的實(shí)現(xiàn)困境 一、意識(shí)形態(tài)的限制和誤讀 二、“底層敘事”的題材誤區(qū) 三、事實(shí)主義理論的簡(jiǎn)化與守舊 第二節(jié) 國(guó)族認(rèn)同的思想架構(gòu) 一、加強(qiáng)歷史敘事的當(dāng)代性 二、歷史敘事需要社會(huì)性的視野 三、事實(shí)主義需要正視民族矛盾 第三節(jié) 國(guó)族認(rèn)同的建構(gòu)路徑 一、開(kāi)發(fā)電影的民族母題 二、尋求與類型片的融合 三、運(yùn)用現(xiàn)代性電影語(yǔ)言
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