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邊走邊說(shuō) 張曼君導(dǎo)演藝術(shù)(全2冊(cè))

邊走邊說(shuō) 張曼君導(dǎo)演藝術(shù)(全2冊(cè))

出版社：文化藝術(shù)出版社出版時(shí)間：2024-07-01
開(kāi)本： 16開(kāi) 頁(yè)數(shù)： 964
本類(lèi)榜單：藝術(shù)銷(xiāo)量榜
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邊走邊說(shuō) 張曼君導(dǎo)演藝術(shù)(全2冊(cè)) 版權(quán)信息

  • ISBN：9787503973987
  • 條形碼：9787503973987 ; 978-7-5039-7398-7
  • 裝幀：一般純質(zhì)紙
  • 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
  • 重量：暫無(wú)
  • 所屬分類(lèi)：>

邊走邊說(shuō) 張曼君導(dǎo)演藝術(shù)(全2冊(cè)) 內(nèi)容簡(jiǎn)介

56萬(wàn)字；100張圖，一些特定場(chǎng)面、重要場(chǎng)面的圖；還可以配一定的視頻音頻資料。張曼君是當(dāng)代很重要的戲曲導(dǎo)演，中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲學(xué)教授、中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)表演藝術(shù)家、國(guó)務(wù)院特殊津貼專(zhuān)家。在導(dǎo)演藝術(shù)上很有自己的主張，為原創(chuàng)戲曲締造“一劇一格、一戲一品”的藝術(shù)特質(zhì)。本書(shū)是其對(duì)半個(gè)世界實(shí)踐的總結(jié)。

邊走邊說(shuō) 張曼君導(dǎo)演藝術(shù)(全2冊(cè)) 目錄

上 冊(cè) 001 我的藝術(shù)路徑 導(dǎo)演闡述 021 《山歌情》導(dǎo)演闡述 030 跨越“五老峰” 038 我排《莊稼院的紅辣椒》 044 《鬧龍舟》導(dǎo)演闡述 051 退一步，進(jìn)兩步 ——《馬前潑水》對(duì)小劇場(chǎng)京劇的探索 064 尋找家園 ——評(píng)劇《鳳陽(yáng)情》創(chuàng)作雜談 071 根植傳統(tǒng) 步入青春 ——我與“青春劇” 080 貼著地面行走 讓生活放飛吟唱 ——《十二月等郎》導(dǎo)演綜述 100 川劇《欲？癯薄穼(dǎo)演闡述 129 《武則天》導(dǎo)演闡述 143 河北梆子《八月十五月兒圓》創(chuàng)作札記 148 展望粵劇《三家巷》 160 舉重若輕 以微見(jiàn)著 ——湘劇《李貞回鄉(xiāng)》創(chuàng)作簡(jiǎn)談 162 一首歌 一出戲 ——黃梅戲《妹娃要過(guò)河》創(chuàng)作談 181 熱血沃紅土 ——贛南采茶歌舞劇《八子參軍》導(dǎo)演闡述 193 “人學(xué)”平臺(tái)上的“新奇絕”景觀 ——《花兒聲聲》創(chuàng)作談 205 《孟姜女》導(dǎo)演闡述 209 平民視角的歷史敘述 ——《小喬初嫁》漫談 223 山歌年年唱 ——《永遠(yuǎn)的歌謠》導(dǎo)演闡述 237 “反思”中的自由踐行 ——我排秦腔《狗兒爺涅槃》 273 恣意張揚(yáng)的人性之美 ——評(píng)劇《紅高粱》導(dǎo)演手記 284 民間的抒情立場(chǎng) ——評(píng)劇《母親》導(dǎo)演綜述 308 美，是令人不安的 ——京劇《青衣》導(dǎo)演創(chuàng)作談 339 戲曲的生活化與古老湘劇的現(xiàn)代化 ——《月亮粑粑》縱橫談 350 “東張西望”與劇場(chǎng)藝術(shù) ——秦腔《王貴與李香香》導(dǎo)演闡釋 394 表達(dá)時(shí)代的詩(shī)情 ——滬劇《敦煌女兒》創(chuàng)作談 420 京劇現(xiàn)代戲《紅軍故事》的思考 424 戲曲現(xiàn)代戲?qū)а菟囆g(shù)漫談 ——從閩劇《生命》說(shuō)開(kāi)去 下 冊(cè) 443 向著希望前行 ——粵劇《紅頭巾》導(dǎo)演創(chuàng)作談 471 生活的劇詩(shī) ——黃梅戲《我的離騷》創(chuàng)作談 493 昆曲《瞿秋白》見(jiàn)教于蔡先生 ——一次高鐵上交的作業(yè) 503 走入現(xiàn)代 面向未來(lái)：走出地方歌舞劇的路子 ——贛南采茶四部曲創(chuàng)作談 538 一個(gè)劇作家的涅槃 ——歌劇《田漢》導(dǎo)演闡述 549 《魯鎮(zhèn)》導(dǎo)演闡述 557 青春版贛劇《紅樓夢(mèng)》導(dǎo)演闡述 568 尋找京劇的憶秦娥 ——現(xiàn)代京劇《主角》導(dǎo)演闡述 創(chuàng)作總結(jié) 583 實(shí)行“拿來(lái)主義”，注重橫向借鑒 ——略談戲曲必須爭(zhēng)取和適應(yīng)廣大青年觀眾 592 藝術(shù)的自覺(jué) 時(shí)代的使命 ——新時(shí)期戲曲導(dǎo)演人學(xué)開(kāi)掘的成就 602 戲劇溫潤(rùn)而幸福著我 605 編劇的舞臺(tái)意識(shí) ——湖南編劇研修班上的講座發(fā)言 627 “退一進(jìn)二”與“三民主義” ——我的戲曲創(chuàng)作及戲曲觀 637 戲曲導(dǎo)演的舞臺(tái)空間處理 ——在文化部千人計(jì)劃導(dǎo)演班的講座 663 現(xiàn)代戲的創(chuàng)作思考 678 尋找現(xiàn)實(shí)的回響 ——戲曲現(xiàn)代戲之我見(jiàn) 681 戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作 694 “路徑”與“思考” 708 古典的現(xiàn)代賦形 ——以我排的幾部古裝戲?yàn)槔? 711 把宏大敘事歸結(jié)到普通的人情世態(tài)中 715 在戲曲舞臺(tái)講好革命故事 719 我的導(dǎo)演實(shí)踐觀 ——戲曲現(xiàn)代戲的導(dǎo)演創(chuàng)作 727 現(xiàn)代導(dǎo)演藝術(shù)的“進(jìn)”與“退” 個(gè)人隨筆 753 冬天里的追尋 ——俄羅斯戲劇考察心得札記 787 兼收眾長(zhǎng)“衛(wèi)梆子” ——說(shuō)說(shuō)趙靖 790 認(rèn)識(shí)徐棻老師 796 從“自在”到“自覺(jué)” ——京劇《金鎖記》觀感 801 雪變的淚水 ——我心中的景雪變 805 小女子 大氣魄 ——說(shuō)說(shuō)柳萍 810 走進(jìn)劉子微 815 那山 那水 那些人 ——有感“龍紅贛南采茶戲音樂(lè)演唱會(huì)” 822 沖破“泛題材化”和“泛慣性表達(dá)”的桎梏 827 生活的家園 ——談《挑山女人》中華雯的表演 831 亦友亦道曾昭娟 訪談 843 在戲曲現(xiàn)代性的探索和實(shí)踐中 ——著名戲曲導(dǎo)演張曼君訪談錄 859 無(wú)意苦爭(zhēng)春，只把春來(lái)報(bào) ——張曼君導(dǎo)演訪談 893 附 1：張曼君藝術(shù)履歷 899 附 2：張曼君導(dǎo)演作品一覽表 914 后 記
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邊走邊說(shuō) 張曼君導(dǎo)演藝術(shù)(全2冊(cè)) 作者簡(jiǎn)介

張曼君，國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演，中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)表演藝術(shù)家、中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲學(xué)導(dǎo)師、國(guó)務(wù)院特殊津貼專(zhuān)家。主要代表作有：采茶歌舞劇《山歌情》《八子參軍》《永遠(yuǎn)的歌謠》《一個(gè)人的長(zhǎng)征》、湖北花鼓戲《十二月等郎》、京劇《馬前潑水》《水上燈》《欽差林則徐》《青衣》、昆曲《一片桃花紅》《瞿秋白》、越劇《梅龍鎮(zhèn)》、評(píng)劇《紅高粱》《母親》《革命家庭》、河北梆子《晚雪》《孟姜女》、歌劇《八月桂花遍地開(kāi)》《青春之歌》《田漢》、川劇《欲海狂潮》、湘劇《李貞回鄉(xiāng)》《月亮粑粑》《忠誠(chéng)之路》、晉劇《大紅燈籠高高掛》、蒲劇《山村母親》、黃梅戲《

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