掃一掃
關(guān)注中圖網(wǎng)
官方微博
本類五星書更多>
-
>
頭顱記
-
>
食南之徒
-
>
外國文學(xué)名著名譯叢書:漂亮朋友
-
>
（精）我們八月見
-
>
吳宓日記續(xù)編.第10冊:1972－1974
-
>
故事會;刀客
-
>
刀鋒
加州女郎 版權(quán)信息
- ISBN：7540434376
- 條形碼：9787540434373 ; 978-7-5404-3437-3
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
加州女郎 本書特色
2004年5月，我接到了小說開頭提及的那個短信。大概在一周之后，我開始想寫一個小說。這個小說與我以前寫的東西有所不同。一是我這一次并沒有以古代為背景，二是講故事的方式也許較以往有所區(qū)別！ ∮谑切难獊沓钡爻霭l(fā)去尋找這張唱片。在24小時的流浪之中，遭遇了現(xiàn)實、關(guān)于60年代美國的虛擬夢境以及關(guān)于另兩個女孩的感情以及記憶構(gòu)成了故事的敘述進(jìn)程。而在結(jié)尾處，當(dāng)“我”*終在兩端之間不知行止的舉措之下，只得獨自困守在站臺之上，進(jìn)退維谷。
加州女郎 內(nèi)容簡介
本書作者為80后實力派寫手五虎將之一張佳瑋。
小說描述五月的某個午后，獲知自己初戀女友M即將舉行婚禮的“我”，回憶起了她*愛的曲子《加州女郎》。
小說分為七章。**及第七章《愛情》。第二及第六章《項鏈》。第三及第五章《在路上》，第四章《THEEND》。其間戲仿運(yùn)用了杜拉斯、克洛德·西蒙、凱魯亞克、海明威、？思{、村上春樹、村上龍等文本體式。講述了三段寓言，關(guān)于60年代、怯懦、孤獨、偏執(zhí)和空虛。
張佳瑋是青春寫手中非常有實力的一位,他以前的作品寫的是古代歷史題材,這部小說轉(zhuǎn)寫當(dāng)下校園生活，作品突破了傳統(tǒng)型的情節(jié)寫作，講究細(xì)節(jié)描寫,感覺細(xì)膩，語言到位，也有一定的可讀性。
加州女郎加州女郎 前言
后記：12004年5月，我接到了小說開頭提及的那個短信。大概在一周之后，我開始想寫一個小說。這個小說與我以前寫的東西有所不同。一是我這一次并沒有以古代為背景，二是講故事的方式也許較以往有所區(qū)別。作為我自己，*開始的想法是用一個封閉的結(jié)構(gòu)，一個七章式的簡單復(fù)回，描述一個略有神經(jīng)質(zhì)，并且怯懦又軟弱的人無所適從的故事。在此之前，我寫小說一向平鋪直敘，對結(jié)構(gòu)幾無概念。我得承認(rèn)的是，在寫這個小說前進(jìn)行的常規(guī)性閱讀中，？思{的某些敘述方式在我意識中留下了深刻印象。村上春樹的一部小說里，曾經(jīng)提到過“世界盡頭”這個詞，以及“此側(cè)”和“彼側(cè)”的觀點。這種雙線敘述的方式，有別于？思{在《八月之光》里出現(xiàn)的三乃至四條主線敘事的方式，那是因為前者的小說對于意象、象征和復(fù)置的多次應(yīng)用，使*后的效果，產(chǎn)生了微妙的變化。但那與文本結(jié)構(gòu)的關(guān)系并不是那么血肉相連。當(dāng)然，我不是說我在企圖在寫作中看齊大師。我的意思僅僅是，我感覺到了講述若干個故事可以運(yùn)用的多種方式，以及如何使它們成為一個和諧整體的辦法。我嘗試著用我感覺到的方式來講故事。當(dāng)然，這個故事*后寫得如意與否，我自己并無發(fā)言權(quán)。在開始寫這個故事的時候，*早，我想著保持一個嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)，使文本能夠看上去較為對稱，使之看上去像一篇小說。但是在寫作過程中，某種感情攫取了我。于是，當(dāng)我寫完這個小說，我發(fā)現(xiàn)它和我想象中希望達(dá)到的形象不一樣了。它成了一個自由生長的東西，不由我的手控制。而且到*后，它看上去像一個愛情故事。2在我*初的想法中，這個小說的第三和第五章的靈感，來自于克洛德·西蒙的《有軌電車》和海明威的某個短篇，當(dāng)然還有凱魯亞克的《在路上》。我一直認(rèn)為60年代的美國是如斯偉大，在我閱讀到的材料和我接觸到的西方人士中，對那個年代的評價和描述都令人神往。我能夠相信的是，那個年代是*接近于自由的烏托邦的年代。也許那個年代存在著許多令人不是很愉快的事實，例如吸毒、性狂歡，但是這些問題也許更多該歸罪于過去年代的某些壓抑與積累。說到底，我自以為是的認(rèn)為，自由本身并非壞事。出于很多原因，我自身是怯懦的。較之于小說中的那個人近乎于夸張的軟弱無力，也許尚有距離，但是怯懦這個品行本身無可置疑。于是自由在我看來具有危險性。我的一個朋友告訴我，流浪者本身是缺乏力量的，因為他們無力主宰自己。奧德修斯作為希臘*偉大的智者，能夠以其謀略征服特洛伊城，然而命運(yùn)注定的二十年漂泊，他卻無從回避。“生活在別處”是蘭波的口號。這種帶有主動色彩的行為本身是一種幻想。于是蘭波早逝了。六十年代的偉大美國也*終未能成為終極的烏托邦。七十年代的越南戰(zhàn)爭，經(jīng)濟(jì)萎縮，而后奔放的自由思想被釋放為暴力與沉淪。以至于作為流行精神領(lǐng)袖的披頭士主唱列農(nóng)的死亡，也許是一個時代的凋落。暴力成為了精神的解放點。關(guān)于這一點，昆汀·塔倫蒂諾的電影刻畫得入木三分！都又菖伞肥且皇讟O老的歌。在現(xiàn)實生活中，我在一個小店里買到了一張蒙塵的CD，CD盒面上的圖案艷麗得近于花哨。我聆聽了其中的《DANCEDANCEDANCE》和《CALIFONIAGIRLS》！都又菖伞愤@首歌的歡快令人驚訝。而那是貫穿六十年代的整個樂觀情緒的核心。中文歌詞我僅見過一個版本，是從林少華先生翻譯的村上春樹《且聽風(fēng)吟》中摘錄而來，如下：“東海岸少女多魅力，時裝都會笑瞇瞇。南方少女多矜持，走路、說話是組裝式。中西部少大多溫柔，一見心臟就跳得急。北方少女多可愛，令人渾身流暖意。假如出色的少女全都是加利福尼亞州的……”*后一句，記憶中是：IwishallofthemcouldbefromCalifonia.這是我那拙劣的英語聽力能夠分辨的唯一一句歌詞。32004年的夏天我在上海流離失所，有很多個夜晚我坐在通宵的茶館中，觀看著歐洲足球錦標(biāo)賽。在其他的日子中，我住在幾個朋友的家中，幾個人橫七豎八的躺了一地。我跟幾個到處流浪的人談話，說起很多城市，很多不同的地域和很多不同的人，以及女孩。在這些談話中，我聆聽到了好幾個人同時宣稱對于愛情的消極看法。而我只能默然不語。喬伊斯以其天縱奇才總結(jié)了20世紀(jì)的都柏林和邁錫尼時代希臘的共通性，而我發(fā)覺，如果要將我們這個年代和美國六十年代掛鉤，似乎也不是不具備可行性。在我們歷經(jīng)的漫長生活中，愛與恨，悲與喜，得到與失去，追求和放棄，這一切與往昔的英雄史詩年代以及任何年代都了無區(qū)別。欲望和激情--包括怯懦--都隨著各色各樣的生活方式而呈現(xiàn)于世界上，這是生活本身的史詩性所在。孤單是貫穿大多數(shù)年代的主題。而流浪是須臾不停的過程。說到底，每個人都只是在不停的流浪不休。從城市的這端到那端，從軌道的這端到那端，以至于世界以及星辰。如同我們所立足的行星本身，亦是不斷的漂流和游動不止。4這個小說中出現(xiàn)的兩個女主角，其本人的生活原型如今都健康而平安的生活在中國東部沿海的城市中。我與其中一人已有四年時間未見。我必須補(bǔ)充的是，在這個小說中，絕大多數(shù)關(guān)于她們的情節(jié)皆出于杜撰及虛構(gòu)。如果這個故事中有一些因素使人能夠想到愛情，那么我想說，那也許并不真實。這個小說寫完的時候，我即將迎來在上海的第二個冬天。我能夠訴說的和能夠感知的，都在這個小說里面。暗示與隱喻在大多數(shù)時候是一種無聊的行為。然而我缺乏將之陳述的勇氣。我惟有借這個地方，給遠(yuǎn)在另一個城市的，那個我習(xí)慣將之寫為H的女孩，寫一句話：我一直記得，那年春天，那個唱《THECALL》的女孩子。自那時起，我一直想念著她。我希望，她能沉靜、自如并且快樂。一直像那時，16歲的她一樣。如此而已。我正在想起歐洲的野牛和天使顏料持久的秘密預(yù)言家的十四行詩藝術(shù)的避難所這便是我與你能共享的唯一的永恒我的洛麗塔——納博科夫·《洛麗塔》
加州女郎 目錄
**章愛情
第二章項鏈
第三章在路上
第四章THEEND
第五章在路上
第六章項鏈
第七章愛情
尾聲
后記
第二章項鏈
第三章在路上
第四章THEEND
第五章在路上
第六章項鏈
第七章愛情
尾聲
后記
展開全部
加州女郎 作者簡介
張佳瑋，男，1983年夏生于無錫，現(xiàn)在就讀于上海某大學(xué)。2004年被南方都市報列為“八十后實力派五虎將”之一。
書友推薦
- >
大紅狗在馬戲團(tuán)-大紅狗克里弗-助人
- >
有舍有得是人生
- >
上帝之肋:男人的真實旅程
- >
小考拉的故事-套裝共3冊
- >
朝聞道
- >
月亮虎
- >
經(jīng)典常談
- >
山海經(jīng)
