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櫻

出版社：北京聯(lián)合出版公司出版時(shí)間：2019-01-01
開本： 其他 頁(yè)數(shù)： 136
本類榜單：小說銷量榜
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櫻 版權(quán)信息

  • ISBN：9787559623881
  • 條形碼：9787559623881 ; 978-7-5596-2388-1
  • 裝幀：一般純質(zhì)紙
  • 冊(cè)數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>>

櫻 本書特色

《櫻》是蜷川實(shí)花為紀(jì)念2011年3月東日本大地震所拍攝的。美好的生命，轉(zhuǎn)瞬即逝。櫻花的花期雖然只有一周左右，蜷川實(shí)花卻用膠片將它們定格在生命綻放*美的一瞬。“我永遠(yuǎn)不會(huì)忘記這至美的景象。閉上眼，緩緩地做一個(gè)深呼吸。” 這也是蜷川實(shí)花對(duì)櫻花個(gè)人化的注解——人類的精神世界一如世間斑斕繁花，艷麗而豐沛。以此紀(jì)念那些逝去的人與物。

櫻 內(nèi)容簡(jiǎn)介

《櫻》是蜷川實(shí)花為紀(jì)念2011年3月東日本大地震所拍攝的。美好的生命，轉(zhuǎn)瞬即逝。櫻花的花期雖然只有一周左右，蜷川實(shí)花卻用膠片將它們定格在生命綻放很美的一瞬。“我永遠(yuǎn)不會(huì)忘記這至美的景象。閉上眼，緩緩地做一個(gè)深呼吸！ 這也是蜷川實(shí)花對(duì)櫻花個(gè)人化的注解——人類的精神世界一如世間斑斕繁花，艷麗而豐沛。以此紀(jì)念那些逝去的人與物。

櫻 目錄

實(shí)花受其母影響頗深，身上也有種職人情結(jié)，喜歡把作品當(dāng)成手藝活兒來做。惟其如此，她并不排斥人工。有時(shí)，反而刻意把眼前真實(shí)的被攝體（Reality）拍得人工化（Fake）：譬如，盛在餐盤中的一塊洋菓子，呈現(xiàn)在膠片上竟如此之美，乳白色的奶油淌過深棕色的巧克力，曲線畢現(xiàn)，珠圓玉滑，明明是真實(shí)得不能再真實(shí)的勾人食欲之物，卻被人為地賦予了另一種感官性；如濃艷的玫瑰，淫糜地開放，若隱若現(xiàn)的花蕊中，隱藏著毒刺。如果沒有那六只腳落在上面，一邊煽動(dòng)著翅膀，一邊用尖尖的口器吸吮花蕊的蜜蜂，你甚至?xí)涯z片上的被攝體當(dāng)成一朵絹花。而這種真實(shí)與人造之間的視覺——想像轉(zhuǎn)換，恰恰是作為當(dāng)代藝術(shù)的實(shí)花攝影的價(jià)值之一。攝影作為時(shí)間的幻術(shù)，是對(duì)所謂“決定性瞬間”的切割和保存。實(shí)花的攝影，尤其如此：從重疊的花瓣、閃爍的魚鱗、無數(shù)的水滴，在水中搖曳的金魚群，到面帶白日夢(mèng)表情、在花叢中冥想的少女，到身裹綾羅錦緞的游女花魁……攝影家試圖在物象不斷推移衰變的進(jìn)程中，定格生命*美的一瞬。櫻花的花期只有一周左右，每一刻綻放都意味著下一刻的枯萎；被人工著色、曳著蟬翼般透明的長(zhǎng)鰭長(zhǎng)尾在玻璃容器中游弋的觀賞金魚，因過度的基因操作而更美，生命力卻更弱；從江戶時(shí)代的惡女花魁，到氣場(chǎng)強(qiáng)大的時(shí)裝模特，到不可方物的女明星，*美的時(shí)間只有“現(xiàn)在”，轉(zhuǎn)瞬即逝，過猶不及。作為在演藝世家長(zhǎng)大的女?dāng)z影家，實(shí)花深諳美的易逝與生命易碎，一種幾乎是與生俱來的對(duì)無常的通感（或曰痛感），驅(qū)使她把鏡頭一再聚焦于“美的現(xiàn)在”，把時(shí)間切片刻在膠片上。她當(dāng)然知道，自己是在記錄美。但時(shí)光永逝，萬(wàn)物成住壞死，被快門切割的下一個(gè)瞬間，也許就是枯朽的開始。如此說來，實(shí)花關(guān)于“美的現(xiàn)在”的記錄，其實(shí)未嘗不是此生與來世、此岸與彼岸的境界線——盡管攝影家本人似乎不愛談?wù)撋绬栴}。從這樣的視角來看實(shí)花的攝影，總無法擺脫時(shí)間意識(shí)的壓迫：鐘擺從左到右，周而復(fù)始，一俟過了中點(diǎn)，便忽的偏到另一極。極致之美的背面是什么？乃至生命本身意味這什么……一種宿命般的不吉感，甚至在實(shí)花為人母后所拍攝的一系列色彩飽滿的作品中，都未見消退。實(shí)花攝影存在物象繁復(fù)，有時(shí)為了對(duì)某種元素加以強(qiáng)調(diào)而不惜重復(fù)的特點(diǎn)，近年來，在攝影界被認(rèn)為有種“巴洛克（Baroque）傾向”。至于說何謂巴洛克，其特征為何，姑且不必展開，但她的攝影在意象上具有多重性，提供了多義性解釋空間，是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)。時(shí)間一旦被快門切割，成為“切片”，光影便被固化在膠片上，但意象卻是流動(dòng)的。所謂“花非花，霧非霧”，一個(gè)意象中所包含的某種不安的要素——一個(gè)因虛焦而變得空洞而曖昧的眼神，一縷從窗戶斜射進(jìn)室內(nèi)，打到凌亂的床單上的午后陽(yáng)光，或者昆蟲刺進(jìn)花蕊中的柱狀不明器官，都有可能把觀眾的感官引誘到另一個(gè)更加隱蔽的意象中去。也正是在這個(gè)意義上，讀攝影不僅僅是讀一種影像文本，有時(shí)更像行旅，是一種冒險(xiǎn)，且相當(dāng)刺激。
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櫻 作者簡(jiǎn)介

蜷川實(shí)花| MIKA NINAGAWA攝影藝術(shù)家，電影導(dǎo)演。榮獲木村伊兵衛(wèi)攝影獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。橫跨時(shí)尚、廣告、影像各界，在全球范圍內(nèi)備受矚目。2007年執(zhí)導(dǎo)首部電影《花魁》，入圍柏林電影節(jié)。2008年個(gè)人作品展"蜷川實(shí)花展：地上的花、天上的色"在東京、巖手、鹿兒島、兵庫(kù)、愛知縣巡回展出，合計(jì)觀展人數(shù)約18萬(wàn)人，打破多家美術(shù)館觀展人數(shù)紀(jì)錄。2010年經(jīng)Rizzoli N.Y.出版攝影集MIKA NINAGAWA，在歐美多國(guó)點(diǎn)燃話題。2012年執(zhí)導(dǎo)電影《狼狽》，創(chuàng)下22億日元票房佳績(jī)。2014年被委任為2020東京奧運(yùn)會(huì)籌委理事。2016年于臺(tái)北當(dāng)代藝術(shù)館舉行大型回顧展"蜷川實(shí)花展"。2017年于上海舉行大型回顧展"蜷川實(shí)花展"。

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