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村上春樹的別樣魅力-精裝本

村上春樹的別樣魅力-精裝本:明朗的春樹與晦暗的春樹

本書的魅力等同于村上春樹的文學魅力,國內(nèi)首部系統(tǒng)解讀村上及其作品的專著。

作者:原善
出版社:金城出版社出版時間:2019-01-01
開本: 32開 頁數(shù): 256頁
本類榜單:文學銷量榜
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村上春樹的別樣魅力-精裝本 版權信息

  • ISBN:9787515519142
  • 條形碼:9787515519142 ; 978-7-5155-1914-2
  • 裝幀:簡裝本
  • 冊數(shù):暫無
  • 重量:暫無
  • 所屬分類:>

村上春樹的別樣魅力-精裝本 本書特色

編輯推薦:
★ 國內(nèi)首部系統(tǒng)解讀村上及其作品的專著。
★ 日本村上文學研究專家解讀被中國人閱讀*多的日本現(xiàn)象級作家,揭示村上春樹鮮為人知的一面。
★ 村上春樹那些表面上類似語言游戲的超短篇小說,實際上與其長篇小說關聯(lián)性或共通性極強,解讀這些超短篇小說對于理解整個村上文學十分重要。
★ 揭秘村上春樹的名作《挪威的森林》《刺殺騎士團長》《海邊的卡夫卡》《1Q84》,與其超短篇小說的共通性。
★ 我喜歡寫短篇小說,仿佛整理心中的抽屜體驗著一種爽快感。就是說過程的積累非常重要(無→靈感→原始筆記→完成),常在無意識的堆積中自然地有所發(fā)現(xiàn),這也是我人生中非常重要的一個側面。
——村上春樹
★ 作者以前所未有的、全新的角度,揭示了村上春樹的文學魅力!作為解讀村上春樹文學魅力的著作,本書頗具沖擊力!
——賴明珠(文學翻譯家)

★ 村上春樹的超短篇小說頗為有趣。許多作品構成村上春樹代表作的雛形,為讀解村上的文學世界提供了十分有趣的啟示。本書的“超”有趣性,體現(xiàn)在由諸多方面揭示了村上文學的前述趣味性!
——竹內(nèi)整一(日本東京大學名譽教授)

村上春樹的別樣魅力-精裝本 內(nèi)容簡介

內(nèi)容簡介:
眾所周知,村上春樹有許多重要的長篇小說尤其中后期的代表作如《海邊的卡夫卡》和《1Q84》,作品中常有怪異、晦暗的意象,艱澀難懂。本書作者原善認為,村上春樹創(chuàng)作初期的一系列超短篇小說,展示了村上春樹的別樣魅力——亮色調(diào)這一重要的文學特征,這在其代表性長篇小說中是難以看到的,也是其他研究者沒有發(fā)現(xiàn)或沒有論及的特定方面。本書選取了村上春樹19個超短篇小說,帶領讀者尋找潛藏其中的語言游戲式的幽默或奇異迷蹤,同時剖析村上文學的兩個方面——明朗的春樹和晦暗的春樹。作者認為,村上春樹那些看似輕松的、與當下創(chuàng)作風格仿佛絕緣的超短篇小說,體現(xiàn)了村上文學的明朗一面。通過這19個超短篇小說,作者帶領我們一步一步尋覓,撥云見日,期冀找到解讀村上文學晦暗一面的鑰匙,探尋出村上文學特有的、深刻的現(xiàn)代性主題,進而揭示村上文學的真正魅力。

村上春樹的別樣魅力-精裝本 目錄

目錄:
譯序
序言
《卡迪薩克為自己做的廣告》—— 或本書為自己做的廣告

明喻——以故事為中心
《三個德意志幻想》—— 明喻式的春樹文學
《夜半汽笛或故事效用》—— 比喻的效用
《在四月某晴朗早晨遇見百分百女孩》—— 反實假想的起源

物語——虛構的力量
《鏡中的晚霞》—— 故事的效用
《鏡子》—— 虛構的真實性

登場人物的越界——虛構的接受與創(chuàng)新
《夜半蜘蛛猴》—— 侵蝕現(xiàn)實的寫作
FUN、FUN、FUN —— 登場人物的相遇
《1963/1982年的依帕內(nèi)瑪女孩》—— 關于“互聯(lián)”
《意大利面工廠的秘密》—— 創(chuàng)作的秘密

其他超短篇——村上春樹的無限魅力
《好新聞》—— 信息的不確定性
《啤酒》—— 表里背離
《尖角燒的盛衰》—— 訣別文壇
《生日女孩》—— 故事的空白
《襲擊面包店》—— 想象的能力
《鉛筆刀》—— 幸運的渡邊升·幸運的交換
《松軟輕柔》—— 明喻的暗示力
《藍色消隱》—— 連續(xù)做著同樣的夢

《閱讀約翰·厄普代克的*佳場所》—— 代后記
自賣自夸—— 尋覓丟失的野鼠
后記
村上春樹超短篇目錄
村上春樹全作品目錄
展開全部

村上春樹的別樣魅力-精裝本 節(jié)選

文摘:

《1Q84》的起源

如果說村上文學對反實假想式愛之回憶的描寫具有某種特征的話,那么這篇描寫反實假想典型的《在四月某晴朗早晨遇見百分百女孩》,確實堪稱村上文學的原型。首先,如果對這種村上文學即反實假想的部分進行印證,確認村上春樹的多數(shù)作品都是以這篇《在四月某晴朗早晨遇見百分百女孩》為原型,那么這些作品可謂引發(fā)了一個重大現(xiàn)象,在超短篇作品中竟然可以找到村上文學的原型。讓我們將目光轉(zhuǎn)到《1Q84》。
《1Q84》在2009年掀起空前的熱潮,并在2010年4月出版了讀者熱切期待的續(xù)篇《BOOK3》。在該作品的讀書指南、新潮社4月的《新刊介紹》中寫道:“如果《1Q84》的世界里有愛,或許就是完美的愛。在全日本、在全世界引起熱議的故事,熱切期待的《BOOK3》出版!”“完美的愛”!換而言之亦可稱作“百分百的愛”。講談社在發(fā)售《挪威的森林》時,曾在腰封印上了“百分百的愛情小說”這種贊美的語句(這也使“百分百”成了村上的代名詞)。新潮社也贊頌這是“完美的愛”,意味深長。此外“如果有愛”的假設方式也與反實假想的“假如”相通,很有意思;仡^再看《1Q84》之《BOOK1》的腰封,寫的是:“‘或許這樣’過去的昏暗鏡像浮現(xiàn)的是‘或許不曾那樣的’現(xiàn)實狀態(tài)!边@種重復就是稍稍扭曲的表現(xiàn),但在對“就是這樣的過去”做出“如果這樣”的假定時,可以說便符合那般空想描述的反實假想。在《BOOK3》的展開中,或許可以說,那就是希望將假想的現(xiàn)實再次反轉(zhuǎn)的世界。
“時間綽綽有余。那里有的是為挽回失去時間的時間!保ā禕OOK3》)這句話必然使人聯(lián)想到普魯斯特的《追憶似水年華》!1Q84》中的天吾在小學四年級“十二月初的某個晴朗的午后”,在“放學后清掃下課的教室”時,被青豆握住了手。假如他在那時也緊緊地回握少女的手,世界就應該不是如今這個樣子。該作描述的正是川奈天吾與青豆雅美的反實假想的世界。就是說在《1Q84》中,也能看到完全重合于《在四月某晴朗早晨遇見百分百女孩》中相關表現(xiàn)的語句,如以下引文中的畫線部分:

后來相當長的時間里,天吾對自己的表現(xiàn)深感懊悔。更準確地講,是對自己表現(xiàn)不夠積極主動深感懊悔。當時該對那位少女傳達的話語,現(xiàn)在可以想起很多。想對她說的話、不能不說的話本來就在自己心中。而且后來細想,在某處叫住她說說話并非難事。假如當時能找準時機、有點兒勇氣就好了?商煳釠]能做到,因此永遠失去了機會。
(《BOOK2》,畫線部分由引用者標注)

另外,《1Q84》中有如下語句——“假如當時鼓起勇氣打了招呼,我的人生也許就與現(xiàn)在不同了”,但這樣的表現(xiàn)與讀者(我們)卷入其中的語言位相略有不同!拔覀兡X中會浮現(xiàn)出若干個‘假如’:假如田丸說話再簡短些,假如青豆其后沒有邊想心事邊煮可可,就該看到滑梯上抬頭望天的天吾,并立刻跑出房間實現(xiàn)時隔20年的重逢。”像這種“假如”之類的語句以及由此而生的想象的展開比比皆是。
如此將《在四月某晴朗早晨遇見百分百女孩》看作《1Q84》的原型者,論證《1Q84》“Genesis”(起源)的鈴村和成(“村上春樹·戰(zhàn)記/《1Q84》的Genesis”,彩流社)已率先論及《在四月某晴朗早晨遇見百分百女孩》。這自然令人感覺沮喪。不過,鈴村所論述的是以下內(nèi)容:

但是,村上在1983年《袋鼠佳日》收集的《在四月某晴朗早晨遇見百分百女孩》這部特長標題的超短篇小說中,曾寫過這種“突發(fā)戀愛”及其后過程、偶然邂逅的故事。
這是以戀愛中偶然要素為主題的作品,開始是“很久以前”,結尾是“這是個令人悲傷的故事”(全Ⅰ5、28),從這部超短篇中,能夠看到青豆與天吾“悲戀”的“起源”(Genesis)。(中略)
這是個令人悲傷的故事。正如《1Q84》中的天吾與青豆的命運之戀和結局中20年后悲劇性的失之交臂。

*后的“命運之戀”與“20年后悲劇性的失之交臂”果然是大致重合。而說它與《1Q84》重合,畢竟是“我”之想象的“假設”世界,并非《在四月某晴朗早晨遇見百分百女孩》這種超短篇的世界本身。鈴村將此看作“‘突發(fā)的戀愛’及其后過程、偶然的邂逅”之描寫(都是現(xiàn)實中發(fā)生的故事),完全沒有看到《在四月某晴朗早晨遇見百分百女孩》的“反實假想”性。這樣一來,就算“青豆與天吾的‘悲戀’的‘起源’”能夠(準確地在假設中)適用,也不可能在作品中找到“反實假想”般的故事的起源。

春樹文學的起源

在力圖展現(xiàn)村上春樹超短篇作品魅力的本書中,無暇對《1Q84》進行深入的探討(非“深繪里”),但如果仔細分析就會發(fā)現(xiàn),與此前多數(shù)作品各個部分存在互聯(lián)和重合之處的《1Q84》,具有某種(在此時點的)春樹文學集大成的性質(zhì)。
這樣,既然《在四月某晴朗早晨遇見百分百女孩》是《1Q84》的起源和原型,那就很容易接受《在四月某晴朗早晨遇見百分百女孩》是村上文學的起源這個說法了。在此列舉一個具體實例:為探討“反實假想”性重合,需要介紹全部作品的梗概,這會變得十分繁雜,難免脫離超短篇的解讀而變成長篇的解讀。所以在此嘗試,引用本身能否歸類于超短篇型故事?纯催@個部分能否嵌入作品《在四月某晴朗早晨遇見百分百女孩》之中。
在《海邊的卡夫卡》中,住進甲村圖書館的田村卡夫卡少年聽館員“大島先生”講了如下故事:

少年在18歲時考入東京的大學。成績優(yōu)秀,所以還想進行專業(yè)方面的深造,并希望去大都市看看。而她則考進了當?shù)氐囊魳反髮W專攻鋼琴。這里是保守的地方城市,她也是在保守的家庭里長大,獨生女,父母不想把女兒送到東京去。因此,兩人這是在出生后初次天各一方,簡直就像是被上帝揮劍劈開了一般!
當然兩人每天互寄書信。他信中寫道:“也許這樣暫時離別也很重要”,“因為只有在分離之后,才能驗證彼此多么珍視和需要對方”?墒,她卻并不這樣想。她很明白,兩人的關系十分真實,沒有必要特意驗證。這是百萬分之一概率的、命中注定的結合,本來從*初就是不可分離的關系。她明白這一點,而他卻不明白;蛘哒f就算明白他也沒能輕易地完全接受。所以,他才會毅然決然地前往東京。他可能是想通過考驗使兩人的關系變得更加堅實吧。男人往往會這樣想!

這是佐伯與青梅竹馬的戀人的故事,被大島稱作“童話般的愛情故事”。而對于《海邊的卡夫卡》的讀者來說,在閱讀這個片段的過程中,關注點或許會被頭腦中浮起的柏拉圖《饗宴篇》的阿里斯托芬之說—— 即“被上帝揮劍劈開的”戀人故事(文本內(nèi)的)記憶所轉(zhuǎn)移,因而難以喚醒村上春樹文學譜系中的記憶。
不過,這恰恰是與《在四月某晴朗早晨遇見百分百女孩》中“我”的“假設”中的少男少女故事完全重合的情節(jié)!鞍偃f分之一概率的、命中注定結合”的一對戀人,由于少年提出的建議——“只有在分離之后,才能驗證彼此多么珍視和需要對方”,兩人就經(jīng)歷了毫無必要的分離……而且,這個故事中的佐伯等二人也與《在四月某晴朗早晨遇見百分百女孩》中的少男少女一樣,以失之交臂終結(少年的不幸死亡)。
這是《海邊的卡夫卡》受到《在四月某晴朗早晨遇見百分百女孩》影響的部分—— 即便不能稱作引用也可稱作藍本。如此推論,《海邊的卡夫卡》即起源于《在四月某晴朗早晨遇見百分百女孩》,進而促使了《1Q84》的完成。因此,《在四月某晴朗早晨遇見百分百女孩》這部作品正是村上春樹文學譜系的起源或原型。

村上春樹的別樣魅力-精裝本 作者簡介

作者簡介:
原善,1955年生于日本靜岡縣,東京都立大學大學院碩士,文學評論家,川端康成、村上春樹文學研究專家。歷任東京都立高校教師,作新學院女子短期大學專任講師、副教授,上武大學教授,武藏野大學教授,F(xiàn)任東京成蹊大學非常勤講師,川端康成學會常任理事。著有《魔界川端康成》《秦恒平的文學》《川端康成創(chuàng)作中的遠近法》《村上春樹超短篇小說綜述》等,主編《川端康成全作品研究事典》《三浦哲郎研究事典》等。

譯者簡介:
魏大海,浙江越秀外國語學院外國語言文化研究院教授、中國社會科學院外國文學研究所研究員、中國日本文學研究會常務副會長。著有《日本文學簡史》《私小說:20世紀日本文學的一個“神話”》等;譯有《羅生門》《虞美人草》《斜陽·人間失格》《放浪記》等,主編《芥川龍之介全集》(5卷)、《日本私小說精選集》(6卷)、《中國日本文學研究會論文集》(5卷)等。

侯為,西安外國語大學日本文化經(jīng)濟學院副教授,曾在日本福井大學、長岡大學進修與教學,研究方向為日本學、翻譯學。譯有《世相》《白色巨塔》《我永遠的家》《北海道物語》《芥川龍之介全集》(合譯)等。

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