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中國兒童文學史略(一九一六~一九七七) 版權(quán)信息
- ISBN：9787309143386
- 條形碼：9787309143386 ; 978-7-309-14338-6
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
中國兒童文學史略(一九一六~一九七七) 內(nèi)容簡介
本書通過對中國兒童文學從二三十年代到文革十七年的梳理, 精心挑選出幾十個典型性的個案, 通過對這些代表當時中國兒童文學創(chuàng)作*高水準的兒童文學作品的評析, 梳理出獨具一格的中國兒童文學發(fā)展軌跡史。作家評述結(jié)合, 個性化的文字有見地有深度, 張揚了中國式的純文學傳統(tǒng)。
中國兒童文學史略(一九一六~一九七七) 目錄
自序一
自序二
卷一
一、白話文與《嘗試集》
二、陳衡哲的《小雨點》
三、葉圣陶的童話集《稻草人》
四、周作人的理論與冰心的《寄小讀者》
五、凌叔華的《小哥兒倆》
六、沈從文、陳伯吹與老舍的“阿麗思”
七、張?zhí)煲淼摹洞罅趾托×帧?
八、從“政治童話”到“教育童話”
卷二
九、魯兵與柯巖：童詩從哪里出發(fā)
十、任溶溶：把童趣推到極致
十一、兒童小說的兩種范式
十二、“戰(zhàn)爭中的孩子”和“孩子的戰(zhàn)爭”
十三、胡萬春·沈虎根·高玉寶
十四、詩的散文與小說的散文
十五、“早春天氣”與《寶葫蘆的秘密》
十六、1960年的批判及此后的創(chuàng)作界
十七、《小兵張嘎》與《羊舍一夕》
十八、林海音、朱氏姐妹與林煥彰
十九、“文革”中的兒童小說
附：“建構(gòu)論”與“本質(zhì)論”
主要參考書目
后記
自序二
卷一
一、白話文與《嘗試集》
二、陳衡哲的《小雨點》
三、葉圣陶的童話集《稻草人》
四、周作人的理論與冰心的《寄小讀者》
五、凌叔華的《小哥兒倆》
六、沈從文、陳伯吹與老舍的“阿麗思”
七、張?zhí)煲淼摹洞罅趾托×帧?
八、從“政治童話”到“教育童話”
卷二
九、魯兵與柯巖：童詩從哪里出發(fā)
十、任溶溶：把童趣推到極致
十一、兒童小說的兩種范式
十二、“戰(zhàn)爭中的孩子”和“孩子的戰(zhàn)爭”
十三、胡萬春·沈虎根·高玉寶
十四、詩的散文與小說的散文
十五、“早春天氣”與《寶葫蘆的秘密》
十六、1960年的批判及此后的創(chuàng)作界
十七、《小兵張嘎》與《羊舍一夕》
十八、林海音、朱氏姐妹與林煥彰
十九、“文革”中的兒童小說
附：“建構(gòu)論”與“本質(zhì)論”
主要參考書目
后記
展開全部
中國兒童文學史略(一九一六~一九七七) 作者簡介
劉緒源，作家，學者，中國作家協(xié)會會員。1951年生，祖籍浙江，長居上海。曾任《文匯月刊》編輯、《文匯讀書周報》副主編、《文匯報》副刊“筆會”主編。
主要學術(shù)興趣在中國現(xiàn)代文學、兒童文學理論及中國思想史。已出版著作二十余種，有現(xiàn)代文學專著《解讀周作人》，兒童文學理論專著《兒童文學的三大母題》并評論集《文心雕虎》《兒童文學思辨錄》，長篇隨筆《逃出“怪圈”》《人生的滋味》《體而的人生》《苦茶與紅燭》，書評書話集《隱秘的快樂》《冬夜小札》《橋畔雜記》《見山是山見水是水》《翻書偶記》《我之所思》等。
近五六年撰著的新書——現(xiàn)代散文史論《今文淵源》、與李澤厚對話《該中國哲學登場了？》《中國哲學如何登場？》、編選箋注的《周作人論兒童文學》及《中國兒童文學史略(1916—1977)》、美學專著《美與幼童——從嬰幼兒看審美發(fā)生》、回憶文集《前輩們的秘密》等，在學界與讀者中產(chǎn)生了較大反響。
2014年獲首屆蔣風兒童文學理論貢獻獎。
商品評論(9條)
- 主題：評該書內(nèi)容
這部著作填補了我國兒童文學史研究的一段空白。作者劉緒源先生通過精心挑選幾十個典型個案，深入剖析了這些代表當時中國兒童文學創(chuàng)作高水準的作品，從而梳理出了一條獨具一格的中國兒童文學發(fā)展軌跡。在評述過程中，作者不僅僅是對作品進行簡單的介紹和評價，更是通過深入剖析作品背后的文化、社會、歷史背景，揭示出作品所蘊含的深刻內(nèi)涵和時代價值，引導讀者深入思考中國兒童文學的發(fā)展歷程和未來方向。
- 主題：兒童文學求真
記得六年前讀過劉緒源先生的《兒童文學思辨錄》，書中對外國兒童文學及1977年之后的國內(nèi)兒童文學做出了自己的評價，雖然，沒有采用文學史的形式，卻分明對1977年之后的國內(nèi)兒童文學進行了廣泛的點評。在書中，劉緒源先生一再闡述自己的觀點：兒童文學首先必須是文學，文學需要作者投入真感情，作品要有真生命，好的文學作品要具有先鋒性，而不是以暢銷與否為標準。 而這本出版于2012年的《中國兒童文學史略》，直接以文學史的形式對1977年之前的中國兒童文學進行了梳理。 在這本書中，劉緒源先生更明確的表述了自己的兒童文學觀點：兒童文學是純文學，必須以兒童為主體，應該有童趣，求真求審美，不能只講教育或政治。 在劉緒源先生看來，從白話文運動開始，胡適的《嘗試集》就有不少兒童詩，之后有陳衡哲的《小雨點》，而葉圣陶的《稻草人》慢慢走向教育童話，冰心的《寄小讀者》實踐了周作人的兒童文學理論，凌叔華的《小哥兒倆》更使中國的兒童文學達到新的高度，沈從文、陳伯吹與老舍的“阿麗思”都不算成功，張?zhí)煲淼摹洞罅趾托×帧肥沟眯蜗蟪搅怂枷，之后，隨著國內(nèi)形勢變化“政治童話”成為主流（嚴格說已經(jīng)不是兒童文學了），建國后變形為“教育童話” （教育兒童的文學）。在劉緒源建國之后，除柯巖的童詩、任溶溶把童趣推到極致童話、張?zhí)煲淼摹秾毢J的秘密》、汪曾祺的《羊舍一夕》外，兒童文學日益變成思想的圖解、教育的工具，以致17年兒童文學乏善可陳。 《中國兒童文學史略》與《兒童文學思辨錄》中對1977年之后中國兒童文學的評點，恰好構(gòu)成一部完整的《中國兒童文學史》 讀這本書，時時感到劉緒源先生的求真精神與對兒童文學的期望。 可惜，先生已在2018年離去，人間再無劉緒源。
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