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西洋鏡-第十七輯:中國(guó)早期藝術(shù)史(毛邊本)(全2冊(cè))

西洋鏡-第十七輯:中國(guó)早期藝術(shù)史(毛邊本)(全2冊(cè))

作者：喜仁龍
出版社：廣東人民出版社出版時(shí)間：2019-08-01
開(kāi)本： 16開(kāi) 頁(yè)數(shù)： 784
本類(lèi)榜單：歷史銷(xiāo)量榜
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西洋鏡-第十七輯:中國(guó)早期藝術(shù)史(毛邊本)(全2冊(cè)) 版權(quán)信息

  • ISBN：9787218135755
  • 條形碼：9787218135755 ; 978-7-218-13575-5
  • 裝幀：暫無(wú)
  • 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
  • 重量：暫無(wú)
  • 所屬分類(lèi)：>>

西洋鏡-第十七輯:中國(guó)早期藝術(shù)史(毛邊本)(全2冊(cè)) 本書(shū)特色

u 喜仁龍中國(guó)藝術(shù)史研究代表作國(guó)內(nèi)首次出版 u 深受魯迅推崇的中國(guó)藝術(shù)史研究開(kāi)山之作 u 美國(guó)加州大學(xué)洛杉磯分校中國(guó)研究中心研究員葉公平撰序推薦

西洋鏡-第十七輯:中國(guó)早期藝術(shù)史(毛邊本)(全2冊(cè)) 內(nèi)容簡(jiǎn)介

全書(shū)由《中國(guó)早期藝術(shù)史》和附錄兩部分組成。 《中國(guó)早期藝術(shù)史》初版于1929年，是西方漢學(xué)界系統(tǒng)研究中國(guó)早期藝術(shù)史的發(fā)軔之作。全書(shū)分四卷：漢朝之前、漢朝、雕塑、建筑，共收錄海內(nèi)外博物館、私人藏家珍藏的文物和名勝古跡的照片900余幅。如今，這些文物和名勝古跡相當(dāng)一部分遭到不同程度的破壞，甚至消失不見(jiàn)了，足見(jiàn)本書(shū)之價(jià)值。 附錄部分《中國(guó)景觀：喜仁龍的攝影及見(jiàn)聞》初版于1937年，收錄喜仁龍?jiān)谥袊?guó)旅行時(shí)拍攝的各地建筑、園林、風(fēng)俗照片157幅。原書(shū)為丹麥語(yǔ)，僅發(fā)行600部，是喜仁龍印量很少的著作。

西洋鏡-第十七輯:中國(guó)早期藝術(shù)史(毛邊本)(全2冊(cè)) 目錄

喜龍仁與中國(guó)藝術(shù)

前言

**卷 漢朝之前

1 史前時(shí)期

2 殷商

3 周朝

3.1 史料記載——陵墓

3.2 陶器和青銅器

3.3 周朝青銅裝飾

3.4 周朝青銅器的制造和材質(zhì)補(bǔ)記

3.5 玉器

4 楚秦時(shí)期

圖片索引

第二卷 漢朝

1 漢朝

1.1 史料記載——陵墓

1.2 青銅器、漆器和絲織品

1.3 陶器

1.4 玉器

2 兩晉和六朝時(shí)期

圖片索引

第三卷 雕塑

1 秦漢時(shí)期的雕塑

2 六朝時(shí)期的陵墓雕塑和陶塑

3 北魏時(shí)期的佛教雕塑

4 北齊和隋朝時(shí)期的佛教雕塑

5 唐朝時(shí)期的佛教雕塑

6 隋唐時(shí)期的動(dòng)物雕塑和陶塑

7 唐朝之后的雕塑

圖片索引

第四卷 建筑

1 引言

2 城墻

3 祭臺(tái)、平臺(tái)和臺(tái)階

4 中國(guó)古代建筑的主要類(lèi)型和特征——木質(zhì)建筑

4.1 屋頂

4.2 重檐殿、塔

4.3 牌樓、勾欄和門(mén)廊

5 泥、磚、石結(jié)構(gòu)建筑

5.1 磚塔

5.2 石塔和其他石建筑

5.3 石橋

6 關(guān)于建筑的歷史演變

圖片索引


展開(kāi)全部

西洋鏡-第十七輯:中國(guó)早期藝術(shù)史(毛邊本)(全2冊(cè)) 節(jié)選

青銅器、漆器和絲織品 中國(guó)早期藝術(shù)經(jīng)歷了怎樣的發(fā)展歷程？哪些因素對(duì)漢朝藝術(shù)風(fēng)格的形成影響*大？這是專(zhuān)家們?nèi)栽谟懻摰膯?wèn)題。漢朝時(shí)，中國(guó)與西亞建立了新的密切聯(lián)系，極大地促成了藝術(shù)表現(xiàn)的重塑。與此同時(shí)，新的藝術(shù)思潮擺脫了古老的形式主義，追求抽象的象征主義，藝術(shù)手法和成果向著更為自由、更有創(chuàng)造力的方向發(fā)展。比如，道家思想中的洞天福地及居住于其中的仙人等概念，在藝術(shù)領(lǐng)域中發(fā)揮了重要作用，這一時(shí)期的器物、鏡子和飾物上有大量的相關(guān)圖案。但有的圖案非常寫(xiě)實(shí)，以至于人們懷疑，激發(fā)藝術(shù)家創(chuàng)作靈感的到底是其象征意義還是其實(shí)際表現(xiàn)。漢朝藝術(shù)家們采用豐富的藝術(shù)手段，創(chuàng)造出了大量的藝術(shù)品，僅從有限的幾個(gè)視角來(lái)考察全部藝術(shù)品是不全面的。盡管出土的文物日益增多，但有可靠出土地點(diǎn)信息的卻很少，因此，目前我們還不可能根據(jù)地域?qū)λ鼈冞M(jìn)行分類(lèi)。而對(duì)漢朝藝術(shù)品進(jìn)行分類(lèi)又是進(jìn)行細(xì)致研究的*為必要的前提之一。漢朝傳統(tǒng)文化在中國(guó)中部和北部地區(qū)發(fā)展得*為充分，因而我們只討論這些地方一些典型的藝術(shù)品，它們可以展現(xiàn)出漢朝藝術(shù)品的主要藝術(shù)造型和風(fēng)格發(fā)展趨勢(shì)。 前文提到的朝鮮平壤附近的9號(hào)墓中發(fā)掘出的劍柄（圖6A），其制造年代大致可以看作漢朝藝術(shù)的起點(diǎn)。同一座墓中還有一件漆碗，碗上銘文顯示時(shí)間為公元8年。這件劍柄原本可能固定在劍鞘上，兩個(gè)龍形裝飾的尾部與兩個(gè)饕餮紋相連。龍身彎曲，龍口大張，似要爭(zhēng)斗一番，卻被劍分開(kāi)了。盡管它們只是裝飾，但其靈活的軀體和緊繃的爪子充滿(mǎn)力量，表現(xiàn)出了蓬勃的生機(jī)和活力。 圖6A. 獸形青銅劍柄（參見(jiàn)圖5），收藏于韓國(guó)漢城朝鮮總督府博物館。 羅浮宮中也有一件類(lèi)似的藏品（圖6B），不同之處在于其中一條龍換成了虎。一龍一虎與饕餮紋相連，身體相向彎曲，對(duì)抗顯得更為激烈。這是*適合裝飾劍等兵器的造型。 圖6B. 獸形青銅劍柄，收藏于羅浮宮。 類(lèi)似的動(dòng)物造型也經(jīng)常出現(xiàn)在青銅帶鉤上，因此，我們可以對(duì)這種特殊的個(gè)人飾物進(jìn)行深入研究。帶鉤的造型和圖案多種多樣，可以反映出漢朝飾物的整體演變情況。一些直接延續(xù)漢朝風(fēng)格思想的年代較晚的帶鉤，對(duì)我們的研究也有幫助。對(duì)帶鉤進(jìn)行完整介紹足以獨(dú)立成卷，但這就超出了本書(shū)的范圍，所以我們?cè)谶@里只介紹幾組典型的帶鉤，迄今已知的大部分作品都可以歸入這些類(lèi)別當(dāng)中。

西洋鏡-第十七輯:中國(guó)早期藝術(shù)史(毛邊本)(全2冊(cè)) 作者簡(jiǎn)介

作者簡(jiǎn)介： 喜仁龍(Osvald Sirén，1879—1966)：20世紀(jì)西方極為重要的中國(guó)美術(shù)史專(zhuān)家，首屆查爾斯·蘭·弗利爾獎(jiǎng)?wù)芦@得者。曾擔(dān)任瑞典斯德哥爾摩大學(xué)藝術(shù)史教授、瑞典國(guó)家博物館繪畫(huà)與雕塑部主任館員等職。1916年起，先后赴美國(guó)耶魯大學(xué)、哈佛大學(xué)和日本的諸多名校講學(xué)。1920年起六次來(lái)華，曾在末代皇帝溥儀陪同下拍攝故宮，對(duì)中國(guó)古代建筑、雕塑、繪畫(huà)藝術(shù)研究極深，代表作有《北京的城墻和城門(mén)》（1924）、《中國(guó)雕塑》（1925）、《中國(guó)北京皇城寫(xiě)真全圖》（1926）、《中國(guó)早期藝術(shù)史》（1929）、《中國(guó)繪畫(huà)史》（1929—1930）、《中國(guó)園林》（1949）等。 編者簡(jiǎn)介： 趙省偉：“西洋鏡”“遺失在西方的中國(guó)史”系列叢書(shū)主編。廈門(mén)大學(xué)歷史系畢業(yè)，自2011年起專(zhuān)注于中國(guó)歷史影像的收藏和出版，藏有海量中國(guó)主題的法國(guó)、德國(guó)報(bào)紙和書(shū)籍。 譯者簡(jiǎn)介： 陸香：中國(guó)傳媒大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院碩士研究生導(dǎo)師。著有《隱喻的秘境——行業(yè)語(yǔ)跨域引申機(jī)制研究》（2016），譯有《創(chuàng)意城市——百年紐約的時(shí)尚藝術(shù)與音樂(lè)》。 郭雯熙：中國(guó)傳媒大學(xué)畢業(yè)，CATTI二級(jí)筆譯譯員，曾為CCTV4、《中國(guó)日?qǐng)?bào)》等媒體翻譯國(guó)際新聞。 張同：北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)丹麥語(yǔ)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)，本科期間留學(xué)哥本哈根大學(xué)，譯有《皮皮洛塔和夢(mèng)境按鈕》《神奇的帽子》等作品。

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