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制造東京

作者：藤森照信
出版社：中信出版社出版時間：2021-08-01
開本： 其他 頁數(shù)： 400
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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制造東京 版權(quán)信息

  • ISBN：9787521733266
  • 條形碼：9787521733266 ; 978-7-5217-3326-6
  • 裝幀：一般純質(zhì)紙
  • 冊數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>

制造東京 本書特色

1.本書撥開了籠罩在“造夢之城”東京上的層層迷霧，剖析其“骨骼與內(nèi)臟”。以明治城市建設(shè)史講述封建城市江戶如何變?yōu)榻袢罩畺|京，其中涉及銀座磚城規(guī)劃、市區(qū)改善規(guī)劃等經(jīng)典實踐，穿插“筑港論”“中央市區(qū)論”“下町主義”等思辨思潮。對日本近代建筑史、城市規(guī)劃和東京感興趣的專業(yè)讀者和愛好者而言，本書是一部得以窺探東京真實樣貌的難得佳作。 2.作者藤森照信為本書做了大量考證工作，使本書的內(nèi)容充實而頗具趣味。書中既引用歷史典籍，也引用當(dāng)時頒布的“建筑規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)”，更摘錄了明治時期政治家的相關(guān)工作報告、會議記錄與往來信件——城市規(guī)劃亦是政治博弈，以直觀生動的文字展現(xiàn)“究竟是何人，懷著怎樣的夢想，建造出了今天的東京”；另梳理十余張數(shù)據(jù)表格，清晰展現(xiàn)規(guī)劃的實際成果。 3.特別整理附錄圖版，收錄50余幅城市規(guī)劃方案的設(shè)計圖紙——包括方案平面圖，建筑師手繪建筑鳥瞰圖、透視圖等——以及時代照片。大至東京整體街道規(guī)劃，小至房屋外立面設(shè)計、行道樹規(guī)劃，都通過圖像直觀展示，從而直面東京的城市規(guī)劃變遷；圖像本身也是珍貴的歷史資料。 4.作者藤森照信是著名建筑家、建筑史學(xué)家。東京大學(xué)博士畢業(yè)，專攻日本近現(xiàn)代建筑史，現(xiàn)為東京大學(xué)名譽教授、工學(xué)院大學(xué)特任教授、江戶東京博物館館長。本書是藤森照信的博士論文和成名作，曾獲“每日出版文化獎”“日本建筑學(xué)會獎（論文）”。

制造東京 內(nèi)容簡介

究竟是何人，懷著怎樣的夢想，建造出了今天的東京？銀座、淺草寺、新宿、上野公園……這些傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合的地標(biāo)似乎將東京打造成了一個“超越人類智慧的怪物”。但令人難以置信的是，在明治時期東京曾走向衰微，甚至一度被政府放棄。在這之后，無數(shù)人懷抱夢想，不斷嘗試、失敗、推倒重來，商議、制定銀座磚城、市區(qū)改善等規(guī)劃，才一步步建造出今日的“造夢之城”。在本書作者藤森照信眼中，“東京是一片森林，而且是一片有些過于龐大的森林”。他提供了一種觀察東京的嶄新方式，將東京這片森林的每一個剖面——無論是下町老街，還是山手皇居，都視作平等的對象。不將東京錮于江戶傳統(tǒng)，也不用未來的視角否定曾經(jīng)的嘗試，他追溯城市建設(shè)的歷史脈絡(luò)，剖析東京的“骨骼與內(nèi)臟”，從而窺探獨屬這座城市的真實。

制造東京 目錄

目錄

**章?? 文明開化的城市建設(shè)—銀座磚城規(guī)劃 1

磚城的來龍去脈 7

發(fā)起者是誰 7

設(shè)計者托馬斯·詹姆斯·沃特斯 12

東京府與大藏省的斗爭 19

前路維艱的事業(yè) 25

磚城規(guī)劃的實際成果 29

煤氣燈照亮的行道樹與人行道 29

滿街的磚造商鋪 31

喬治王時代風(fēng)格街區(qū)的誕生 36

磚城的意義 39

果真失敗了嗎？ 39

銀座的繁榮與日本橋的衰退 43

現(xiàn)代商業(yè)街的鼻祖 46

作為文明開化之城 52


第二章?? 江戶防火方案—明治時代第二個十年的東京防火規(guī)劃 57

漸燒漸旺的江戶火情 59

新政府的力量 61

火災(zāi)保險制度 64

保羅·邁耶特的強制保險理論 64

火災(zāi)舊址的重建 66

磚結(jié)構(gòu)防火帶—箔屋町舊址重建規(guī)劃 66

明治的貧民窟清理—神田橋本町的情況 73

明治十四年的東京防火令 81

東京府知事松田道之的提議 81

千家萬戶的防火改造 86

新東京乃倉房之城 93


第三章?? 城市規(guī)劃的正脈—市區(qū)改善規(guī)劃 97

東京未來圖 99

中央市區(qū)論 102

市區(qū)改善的起源 102

圍合與貧富分住論 104

楠本正隆的內(nèi)城、外城論 106

過于遼闊的負(fù)傷之都 108

筑港論 117

將東京建成國際港口 117

造船之王的回應(yīng)方案 119

從中央市區(qū)論到筑港論 122

青年思想家田口卯吉 127

探索新的城市形象 135

市區(qū)改善芳川顯正方案 138

現(xiàn)代城市規(guī)劃的源頭 138

交通中心主義—芳川顯正方案的結(jié)構(gòu) 146

從封閉的城市走向開放的城市—芳川顯正方案的意義 155

芳川顯正方案是誰的規(guī)劃 165

市區(qū)改善審查會方案 170

帝都還是商都 170

讓東京像巴黎一樣—帝都化的審議 178

以商法會議所為中心—商都化的審議 189

交通中心主義的敗北—芳川顯正方案的審議 192

以商業(yè)都市為目標(biāo)—審查會方案的結(jié)構(gòu)與意義 210

澀澤榮一與兜町商務(wù)區(qū) 215

夭折，繼而重生 228

沉默的兩年 228

面對元老院的反對 233

強制發(fā)布《東京市區(qū)改善條例》 235

市區(qū)改善委員會方案與項目的實施 238

達(dá)成*終方案 238

倒退的商都化進(jìn)程 243

皇、政、經(jīng)的重新結(jié)合 245

建筑條例、工業(yè)地區(qū)制度等 247

丸之內(nèi)辦公街的誕生 252

霍亂與上、下水道 258

“新設(shè)計”的達(dá)成與項目的完結(jié) 259


第四章?? 大禮服之都—機關(guān)集中規(guī)劃 265

明治政府的家 269

將江戶城本丸變成機關(guān)街 269

井上馨歸來 273

赫爾曼·恩德與威廉·伯克曼的活躍 276

俾斯麥的建筑顧問來日 276

三島通庸的《秘密建議書》 281

“柏林之父”霍布雷希特來日 288

井上馨的失勢與臨時建筑局的崩壞 292

與赫爾曼·恩德、威廉·伯克曼一刀兩斷 296

機關(guān)集中規(guī)劃的意義 299

巴洛克城市規(guī)劃的美學(xué)與功能 299

“世界各國同類先例不多”的機關(guān)街 304

城市版鹿鳴館 306


第五章?? 東京的根基 313

散開的波紋 315

東京對江戶的回應(yīng) 319


后記 329


同時代館藏版寄語 335


寫給現(xiàn)代文庫版的追補 345


圖版 351


展開全部

制造東京 節(jié)選

大概已經(jīng)是十年前了，當(dāng)時，厭倦了整日埋頭于研究室內(nèi)堆成山的資料的日子，我組建了此前與好伙伴說起過的“建筑偵探團(tuán)”，開始在東京的街頭漫步。一個人拿著相機，另一個人則拿著地圖和筆記本，兩人的兜里都揣著買咖啡的錢，一條街道也不放過地在地圖上進(jìn)行標(biāo)記，尋找戰(zhàn)前的老舊大樓和商店，還有時髦的洋館，從下町一路漫游到了山手。街頭漫步很令人疲憊，就算前幾次身體可以承受，但次數(shù)多了以后也會腳疼。但即便如此，我們也每天都想要去看建筑。這莫不是江戶目明以來的另一大“愚行”吧！我們在一兩年內(nèi)便走遍了東京的中心地區(qū)。 自從上京以來，對于東京這座城市，我只知道自己的住所與學(xué)校途中的鬧市地區(qū)，其他則一概認(rèn)為是充滿了某種恐怖和混亂、無法掌控的廣袤空間。但在一步一個腳印地進(jìn)行確認(rèn)之后，我發(fā)現(xiàn)看上去的混亂不過是幾個部分之間的相互組合而已，廣袤的感覺也不過是其中一個部分變大了而已，其內(nèi)容還是十分單純的。雖然對東京還未到了如指掌的地步，但我至少明白了，它既不是超越人類智慧的怪物，也不是無從下手的對象。在城市里，有著每天漫步也不會膩的豐富變化，隱藏著深深的褶皺。東京是一片森林，而且是一片過于龐大的森林。 這片森林有著各式各樣的剖面。山手地區(qū)的住宅地、丸之內(nèi)的辦公街、下町的商業(yè)街和海邊的工業(yè)區(qū)，無論走到哪一個部分，都有著各自的色彩，奇妙地拼成了一整片森林。我就像因**次發(fā)現(xiàn)了以為其他人都不知道的事情而得意忘形的小孩一樣，向土生土長的東京人講述我的“發(fā)現(xiàn)”。得到的反應(yīng)非常奇妙。絕大部分的原住民，對于自己生長之外的地區(qū)都極為陌生，對于一條河溝、一座山坡另一邊的光景都一無所知。此外，先不說在日本橋長大的人，在大川長大的人都把隅田川稱為母親河，神田兒女則高唱著“神田出生喲”，在麹町長大的人則號稱自己就住在皇居隔壁，他們都聲稱自己的居住地是東京的中心。另外，大家往往對其他地方有抵觸情緒，比如山手對下町，下町對山手，都是互相翻著白眼的。據(jù)說在“原住民”的概念中并沒有東京，只有各自原本的地區(qū)。只見樹木便不見森林，令人意外地，東京正是一片人跡罕至的森林。 另一點我覺得奇妙的事情，是住在山手的人說起下町的時候。他們所用到的語言，就像是在廚房一角或圍欄背后偷偷觀察一般，連里巷的人情世故都毫無保留地仔細(xì)描摹了出來，比起下町人講述下町，他們在表現(xiàn)上要有感染力得多。一般來說，所引用的都是荷風(fēng)，雖然散人的余韻已經(jīng)淡去，但那種住在麻布的洋館里，在深夜里徘徊在玉之井一帶的姿態(tài)，總覺得還是鮮活地扎根在文學(xué)家們的城市觀里的。這種“講壇下町主義”的姿態(tài)，雖然也沒有那么可怕，但在他們的語言中閃現(xiàn)的“從市井的一幕或街角的褶皺中觀看城市的視角”，卻令人難以抗拒，尤其是有了長谷川堯等強大無比的人存在，所有的一切幾乎都要被他們徹頭徹尾地帶跑了。但轉(zhuǎn)頭才發(fā)現(xiàn)，不對，這些街道的細(xì)微之處，應(yīng)該是不問都鄙，在哪里都存在的。但都中所有，鄙中少見的魅力，卻存在于“熙熙攘攘的百貨商店、氣派的大樓、巨大的動物園”當(dāng)中。重拾這些兒童時代對東京的向往，令搖擺的心平靜下來，我才能站穩(wěn)腳跟，認(rèn)定這些讓東京之所以成為東京的“骨骼與內(nèi)臟”是我們真正的老朋友。至于細(xì)微的部分，則暫且束之高閣。 于是我便確定了，將東京這片森林的每一個側(cè)面都作為平等的對象，對支撐著這片森林的地基的形成進(jìn)行探索。首先要做的，就是解讀前人的研究，然而與這些材料好好打交道卻很難。比如，如果看銀座磚城的話，大多會舉出漏雨或一時的空置房等問題，斷定它的失敗。而從東京整體來看，銀座卻正是借這一機會，才超過了日本橋的，同時，為了將江戶的骨架轉(zhuǎn)變?yōu)闁|京的骨架，這無疑也是必不可少的工作。因此我不認(rèn)為銀座磚城規(guī)劃有他們說的那么差。如果看市區(qū)改善規(guī)劃的話，則有人舉出了主旨書中的一段“道路、橋梁、河川應(yīng)為本，水管、住房、上水道和下水道應(yīng)為末”，斷定這是一項完全無視市民生活的規(guī)劃。但如果讀一下原文，了解一下內(nèi)務(wù)省的處境，便會發(fā)現(xiàn)，這不過是在說施工的順序罷了。而工程著手的情況，卻正是以上、下水道為本，道路為末的。 我覺得有哪里不對。果然，還是得自己追根溯源，調(diào)查、處理和改正，才能令自己滿意了。我已經(jīng)對主題有數(shù)了——究竟是誰，懷著怎樣的夢想，建造出了今天的東京？在調(diào)研的過程中，有兩件事情一直被我放在心頭——一件是不認(rèn)為江戶要比東京更好，另一件則是不用未來的眼光來抹殺東京。只要遵守這兩點，便能夠既不落入“文學(xué)”這個容易沉迷其中的浪漫主義山谷，又不會輕易走上“社會思想”這座千年王國的山脊，如此，必定能夠達(dá)到將過去以原樣呈現(xiàn)的“歷史”的高峰。 磚城的來龍去脈 發(fā)起者是誰 “銀座磚城規(guī)劃”的發(fā)起者是誰，并沒有定論。這是因為，作為項目負(fù)責(zé)人的東京府知事由利公正與作為大藏大輔、負(fù)有監(jiān)督府政之職責(zé)的井上馨，在多年后的回憶錄中，都認(rèn)為自己才是規(guī)劃的核心人物。 由利公正道： 這座大都市每年都由于火災(zāi)而化作灰燼，實在是太欠考慮了。必須拓寬道路，找出防止火災(zāi)擴散的辦法，保護(hù)人民財產(chǎn)……次日清早，我與太政大臣會面……在與太政大臣的討論中，我表示，這次在焚毀舊址上建造新房可以用木材，也可以用磚頭，但還是希望建成磚房。要建造這座天子腳下的城市，不僅要借政府之力，還需要各界人士配合……太政大臣認(rèn)為這挺有意思的，可以一試，同時認(rèn)為大藏省應(yīng)當(dāng)盡快接受這一提議……但大藏省以資金困難為由，反對這一提議。（由利正通編，《子爵由利公正傳》） 井上馨則表示： 恰巧當(dāng)時大隈重信、伊藤博文和我都在筑地，人們常稱這里是筑地的精英聚集地。銀座夕陽西下時分，我們?nèi)斯餐勂稹逃懼璐藱C會，把銀座的街道拓寬一些……提出這一點之時，恰好也得到了太政大臣的認(rèn)可。然而東京府知事卻極力反對這一提議，表示完全沒必要建設(shè)一條如此之寬的街道。 ……當(dāng)下的住房完全做不到防火，因此必須選用磚石……我們*終在這一點上達(dá)成一致。（澤田章編，《世外侯事歷維新財政談》） 如此看來，這兩位當(dāng)事人仿佛在爭奪主導(dǎo)權(quán)。唯有跳出他們的回憶錄來看待這件事，才能找出真相。正如雙方在回憶錄中所一致表明的，銀座磚城規(guī)劃主要包括道路改善與住房的磚結(jié)構(gòu)化兩點。從決定這兩點的時間來看，內(nèi)部決定對道路進(jìn)行改善*早可以追溯到明治五年的二月二十八日，磚結(jié)構(gòu)化則是在二月三十日決定的，在三月二日官方宣布了這兩項決定。伴隨著只有新任政府才能做到的當(dāng)機立斷，從道路改善到磚結(jié)構(gòu)化方針，其間數(shù)日的時間差，是出于何種原因呢？要建造耐火的新城區(qū)，光拓寬街道是不夠的，住房的不可燃化必不可少，這是個常識。但當(dāng)時的政府先決定了拓寬道路，幾日后才做出磚結(jié)構(gòu)化的決定。顯然，這是因為部分相關(guān)人士雖然贊成拓寬道路，但對磚結(jié)構(gòu)化依舊持謹(jǐn)慎態(tài)度。當(dāng)時，政府內(nèi)部熟悉磚結(jié)構(gòu)的，基本限于托馬斯·詹姆斯·沃特斯所在的大藏省。考慮到這一點，一些人對未知的材料心生不安也不難理解。 率先提出這一提議的究竟是誰呢？就在火災(zāi)發(fā)生之后，下面這封從大藏省寄往太政官的稟報書，或許可以提供一點線索： …… 設(shè)計者托馬斯·詹姆斯·沃特斯 這項目標(biāo)遠(yuǎn)大的事業(yè)，究竟應(yīng)該托付于何人之手呢？僅是擅長建筑設(shè)計，或是通曉各種技術(shù)手段還不足以完成這項事業(yè)，設(shè)計者需要擁有城市規(guī)劃能力，需要精通包括道路、排水、燒磚在內(nèi)的各類技術(shù)，需要擁有統(tǒng)籌協(xié)調(diào)各種技術(shù)與人員的管理才能。就算以今天的眼光來縱覽明治建筑史，能符合要求的，也只有大藏省雇用的一位人士。負(fù)責(zé)建設(shè)事務(wù)的工部省向內(nèi)部雇用的外國技術(shù)人員征集了方案。以日本“燈塔之父”這一稱號身份而聞名的工部省首長理查德·亨利·布倫頓（Richard Henry Brunton）、測量首長科林·亞歷山大·麥克韋恩（Colin Alexander McVean）、橫濱建筑方J. 斯梅德利（J. Smedley），以及編制在制鐵所下、在幕府末年建造了橫須賀制鐵所的路易斯·費利克斯·弗勞蘭特（Louis Felix Fleaulant）等有名的技術(shù)人員響應(yīng)，在三月便提交了方案。理查德·亨利·布倫頓的方案排在*前面，也可以說是看點*多的方案，然而遠(yuǎn)比不上托馬斯·詹姆斯·沃特斯所做的方案。按照大藏省的意愿，英國人托馬斯·詹姆斯·沃特斯如愿當(dāng)選為設(shè)計者。之后，他將弟弟艾伯特·沃特斯（Albert Waters）從倫敦叫來擔(dān)任助手，又將幕府末年以來的部下希林福特（Shillingford）招進(jìn)東京府？芍^“合家團(tuán)聚”。 在建筑史上，有人稱從幕府末年到明治十年（1877）的這段時間為“沃特斯時代”。歷史書上的托馬斯·詹姆斯·沃特斯，是一名神秘的建筑師，他突然出現(xiàn)在幕府末年的長崎，與明治維新擦肩而過，如彗星般綻放出一線光芒后，便抽身離去。或許可以將他視為能夠憑借一己之力建設(shè)好上海、香港、長崎等城市的大師級人物，但除了知道他是英國人，他的身世、經(jīng)歷及*后的歸屬均不得而知。他遺留下來的成果尤為出色，涉獵之廣泛也令人難以相信。工廠、軍營、住宅、大使館、政府機關(guān)等建筑自然不在話下，他還活躍在橋梁、道路等領(lǐng)域。此外，他不僅會制作磚塊、水泥，還對港灣、鐵路、排水、城市煤氣等的設(shè)計、建設(shè)頗有見解，提出了不少方案（雖未如他所愿）？鋸堻c說，他對新生的日本所需要的全部基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)均有涉獵。以工廠為例，他不僅了解造紙、鑄造、窯業(yè)、制糖、印刷、煤氣制造等各種門類，還精通選址調(diào)查與測量、機器選定與訂購、場所布置等，甚至還知道用菜籽油擦拭火山巖可以除銹這樣的訣竅，可謂永遠(yuǎn)不會束手無策。對于不確定性眾多、可能性多樣的新開發(fā)地來說，他無疑是典型的萬能技術(shù)人員。 對于這樣的托馬斯·詹姆斯·沃特斯來說，銀座磚城這一城市規(guī)劃，便是其展現(xiàn)自己全部能力的舞臺。 為了首都改善之目標(biāo)，我等若能盡力將此項目付諸成功，則愚以為，今日之東京，亦大可與昔日之江都（江戶）相比了……（明治五年三月二十七日托馬斯·詹姆斯·沃特斯向東京府建筑局諸君寄呈之書簡） 從明治五年三月，到明治八年（1875）十二月期滿被解雇為止，這三年半間，“年輕人”（澀澤榮一語）、“大人物”（長谷川為治語）托馬斯·詹姆斯·沃特斯將慢慢地“主宰一切”。 火災(zāi)之后不出一旬，托馬斯·詹姆斯·沃特斯的規(guī)劃便已成形，于三月十三日公布。謹(jǐn)嘗試按照街道和建筑，將內(nèi)容分別記錄。

制造東京 作者簡介

1946年出生于日本長野縣，著名建筑家、建筑史學(xué)家。東京大學(xué)博士畢業(yè)，專攻日本近現(xiàn)代建筑史。曾任東京大學(xué)生產(chǎn)技術(shù)研究所教授、工學(xué)院大學(xué)教授，現(xiàn)為東京大學(xué)名譽教授、工學(xué)院大學(xué)特任教授、江戶東京博物館館長。主要建筑作品有高過庵（高過庵）、飛天泥巴船（空飛ぶ泥舟）、檸檬溫泉館（ラムネ溫泉館）、燒杉之家（焼杉ハウス）等，代表作有《制造東京》《日本近代建筑》《昭和住宅物語》。;.;畢業(yè)于普林斯頓大學(xué)建筑學(xué)院，現(xiàn)從事建筑設(shè)計工作，曾作為策展人參加伊斯坦布爾設(shè)計雙年展、首爾城市建筑雙年展、上海當(dāng)代藝術(shù)博物館“青策計劃”等并展出作品，研究方向為媒介、影像與城市。亦是自由撰稿人，曾在《虹膜》《深焦》等專業(yè)電影媒體發(fā)表影評。

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