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當(dāng)代電影類型與文化傳播

當(dāng)代電影類型與文化傳播

作者：峻冰
出版社：中國電影出版社出版時間：2021-12-01
開本： 16開 頁數(shù)： 312
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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當(dāng)代電影類型與文化傳播 版權(quán)信息

  • ISBN：9787106053758
  • 條形碼：9787106053758 ; 978-7-106-05375-8
  • 裝幀：一般膠版紙
  • 冊數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>

當(dāng)代電影類型與文化傳播 本書特色

避免電影創(chuàng)作的過度類型化、娛樂化、扁平化，進而促成國產(chǎn)類型電影乃至國產(chǎn)電影健康發(fā)展格局的同時，努力推動具有鮮明民族性、通約性和本土文化色彩的中小成本藝術(shù)電影的發(fā)展、進步，國產(chǎn)電影才可能達至全面的真正意義上的成熟，也才能實現(xiàn)有效的 、 傳播，才會 好看、 自信， 有中國特色、中國氣派、中國風(fēng)格。

當(dāng)代電影類型與文化傳播 內(nèi)容簡介

本書是探討當(dāng)代電影類型、類型電影及文化傳播的相關(guān)前沿問題的學(xué)術(shù)著作，共分三個部分：**部分''''''''語義背景"從宏觀視角探討了當(dāng)代電影的語義、樣式及類型演進，類型的好萊塢電影的非美厲性，中國當(dāng)代電影類型化與風(fēng)格化呈現(xiàn)、藝術(shù)性與商業(yè)性的動態(tài)平衡及實踐啟示；第二部分"類型探索"從微觀視角著重分析了當(dāng)代災(zāi)難片、好萊塢魔幻片、非好萊塢懸疑片及中國喜劇片、科幻片的類型特點、類型流變、類型升級及敘事表意、視聽語言的創(chuàng)新路徑；第三部分"文化傳播"從文化、風(fēng)格角度，宏觀與微觀相結(jié)合，重點論析了戲劇電影、難民題材電影及中國主旋律電影、國產(chǎn)新主旋律大片、中小成本藝術(shù)電影的當(dāng)代呈現(xiàn)、類型探索、表達技巧與文化傳播策略。全書立論鮮明，論述翔實，理論與實踐相結(jié)合，對當(dāng)代電影類型的形態(tài)及其演進流變、文化傳播的論析言之有物，見解新穎。該書對電影創(chuàng)作者，電影教育與研究工作者，攻讀電影各專業(yè)的本科生、研究生及廣大電影評論工作者均有切實的參考價值。

當(dāng)代電影類型與文化傳播 目錄

**部分 語義背景
**章 當(dāng)代電影：語義、樣式、類型與演進原則
一、語境與語義
二、類別與樣式
三、類型與影響
四、認知與策略
第二章 當(dāng)代好萊塢：非美屬性與創(chuàng)新策略
一、好萊塢的非美屬性
二、突破邊界與類型融合
三、多元呈現(xiàn)與藝術(shù)創(chuàng)新
第三章 當(dāng)代中國電影：浪漫現(xiàn)實主義傳統(tǒng)的現(xiàn)代性呈現(xiàn)
一、話語立場與實踐語境
二、一種啟示：當(dāng)代印度電影的有效國際傳播
三、“他山之石”：浪漫與現(xiàn)實的成功交融
四、國產(chǎn)電影傳統(tǒng)：浪漫現(xiàn)實主義的歷史演進
五、當(dāng)代中國電影：浪漫現(xiàn)實主義電影學(xué)派的崛起
第四章 當(dāng)代國產(chǎn)高票房電影：價值判斷及實踐意義
一、口碑與票房、藝術(shù)性與大眾性相悖
二、欣賞距離的“銷蝕”
三、傳統(tǒng)規(guī)律的“逆行”
四、影響與啟示
第五章 電影的藝術(shù)性與商業(yè)性：類型演變、動態(tài)平衡及實踐啟示
一、類型演變與類型思辨
二、藝術(shù)性與商業(yè)性的共融
三、藝術(shù)性與商業(yè)性的動態(tài)平衡

第二部分 類型探索
第六章 當(dāng)代災(zāi)難片：聲音美學(xué)創(chuàng)作策略與技巧
一、語義與聲音元素
二、聲音創(chuàng)作及美學(xué)效果
三、聲音技術(shù)數(shù)字化發(fā)展的結(jié)果及影響
第七章 當(dāng)代好萊塢魔幻片：類型特征與跨文化傳播策略
一、類型演進與范式建構(gòu)
二、類型結(jié)構(gòu)與穩(wěn)定內(nèi)核
三、多線拓展與跨類融合
四、全球化視域跨文化傳播策略
五、本土借鑒與啟示意義
第八章 當(dāng)代非好萊塢懸疑片：創(chuàng)新路徑及借鑒意義
一、語義與語境
二、實踐探尋與一致性創(chuàng)新
三、劇情結(jié)構(gòu)與敘事主題的“二律背反”
四、啟示與借鑒價值
第九章 當(dāng)代國產(chǎn)喜劇片：主流、流變及啟示
……

第三部分 文化傳播

主要參考文獻
電影類型與類型電影片目
后記
展開全部

當(dāng)代電影類型與文化傳播 節(jié)選

　　《當(dāng)代電影類型與文化傳播》：　　三、實踐得失與價值判斷　　實事求是地講，“北上”香港導(dǎo)演的新主旋律大片體現(xiàn)出創(chuàng)作主體以敘事為先、以人為本為核心的創(chuàng)作理念，在深挖題材蘊含的基礎(chǔ)上積極借鑒類型策略，對電影語言的敘事能力與表意功能也銳意創(chuàng)新。同時，他們更注重影片敘事鏈條與內(nèi)在邏輯動因的完整性建構(gòu)，重視凸顯人物弧光、豐實情節(jié)肌理，對影像符碼與人物言語的打磨也更合乎情理，力避過度風(fēng)格化與類型化的影像表達方式。不僅如此，“北上”香港導(dǎo)演的新主旋律大片還體現(xiàn)出創(chuàng)作主體具有較強的專業(yè)素養(yǎng)和操作能力（如對復(fù)雜狹小空間或超大場面的調(diào)度能力、武打動作的影像表現(xiàn)力、敘事節(jié)奏與風(fēng)格化剪輯的把控力等），以及強調(diào)極致化細節(jié)處理的藝匠精神、高效優(yōu)質(zhì)的工作效率、各司其職的工業(yè)化創(chuàng)作團隊與競爭意識、尤為重視電影監(jiān)制的作用發(fā)揮等。無疑，這些理念范式與技法策略都有供內(nèi)地電影導(dǎo)演借鑒、學(xué)習(xí)之處！　‘(dāng)然，正如大衛(wèi)·波德維爾所說的：“香港電影壓根兒沒有純粹的類型作品，每部影片或多或少都有笑料出現(xiàn)，有時候甚至為迎合海外市場，言情文藝小品也加插打斗與追逐鏡頭！雹佟氨鄙稀毕愀蹖(dǎo)演的新主旋律大片中也有一些不妥或值得商榷之處。無論是《智取威虎山》中的無厘頭對白、現(xiàn)代化結(jié)局（飛機、坦克于山頂鏖戰(zhàn)）等的植入給觀眾帶來的割裂與不適感，還是《建軍大業(yè)》在表現(xiàn)“四一二反革命政變”、南昌起義、三河壩戰(zhàn)役時平均使力所造成的焦點缺失等，無疑都源于香港導(dǎo)演素有的拼貼與雜糅的創(chuàng)作習(xí)慣——他們大都喜歡將盡可能多的視聽元素疊加進一部作品，以迎合當(dāng)下不斷細化的分眾群體。在《攀登者》中，電影不僅延展了主體接受主流意識形態(tài)詢喚的線索（為國族攀登），表現(xiàn)了方五洲與曲松林這對人物的矛盾，還將敘事動因多元化，平行呈現(xiàn)兩條愛情線與兩組人物（方五洲與徐纓的愛情主線、李國梁與黑牡丹的愛情輔線），意欲通過豐富多元的內(nèi)在情節(jié)動力的共同推進，達成對主流意識形態(tài)的一致性表達。然而因支線過多，在與主線相互配合時又表現(xiàn)得不夠充分（反而模糊了主線），遂使片中除曲松林以外的人物形象都較為扁平，不夠豐滿——方五洲第三次沖擊峰頂遭遇雪崩，后撤時竟能如武術(shù)大師般飛躍大裂縫，且能再次反向飛躍搶取攝影器材，并能直面雪崩來襲，被埋后還能幸存、繼續(xù)沖頂，關(guān)鍵時刻（徐纓因肺水腫死亡前）還能與心上人談一次主體（徐纓）自認的“真正的戀愛”，而后登頂成功，然方五洲顯然的“武功”超群卻沒有充分的鋪墊，自是不太合情理的；愛情主線中讓章子怡來演年輕的情竇初開的女大學(xué)生，則顯得年齡較大而違和。另外，在核心題材與相關(guān)事件（為國登頂；登頂之難）的深度與廣度開掘上也顯得力度不夠——與劇中人物合二為一的攝影機的視點在一定程度上偏離了國族意識形態(tài)的具象化表述（登山總指揮趙坤與副總指揮曲松林的視點景觀是極為缺乏的），多為方五洲、徐纓及楊光、李國梁等人的視點，他們所經(jīng)歷、見聞的浸潤了創(chuàng)作主體和劇中人自覺不自覺的但也是不太合情理的英雄想象色彩（如互相愛慕的李國梁與黑牡丹不無主觀巧合色彩地面對面掉進冰縫，顯然是人為設(shè)置的李國梁神話般的英雄之死等）；而且，影片敘事結(jié)構(gòu)基本按著1965年第二次攀登珠峰的情節(jié)線索（開端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾）展開，1960年方五洲、曲松林、杰布（拉旺羅布飾）三人**次登頂之事是被方五洲回憶出來的，因而為何登頂或日為國登頂?shù)臄⑹聞恿︼@得不足（仿佛方五洲只是被登頂成功后要告訴心上人徐纓一句話在促動激勵著）。概言之，影片私人話語般的影像表達重視了特效畫面的累積與渲染，但卻忽視了對時代語境、主流文化與物質(zhì)條件等真實情境的敘述、描繪與刻畫！　∠啾绕饋，《湄公河行動》《紅海行動》《中國機長》《中國醫(yī)生》聚焦警匪、犯罪、戰(zhàn)爭、災(zāi)難等題材類型，故影片敘事焦點較為聚實，意識形態(tài)策略與影像表達技巧的融合互動也顯得較為傳神！　　

當(dāng)代電影類型與文化傳播 作者簡介

　　峻冰，四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院教授、比較電影學(xué)研究所所長，韓國漢陽大學(xué)（ERICA校區(qū)）國際文化學(xué)院文化創(chuàng)意戰(zhàn)略研究所特聘資深研究員，韓國又松大學(xué)客座教授（2002-2005），泰國皇家理工大學(xué)曼谷分校特聘教授、博士生導(dǎo)師，中國電影家協(xié)會理事、中國電影評論學(xué)會理事、中國高校影視學(xué)會理事兼影視評論專業(yè)委員會副主任委員（兼副理事長）、中國藝術(shù)學(xué)理論學(xué)會藝術(shù)教育專業(yè)委員會副會長、中國電影家協(xié)會理論評論委員會理事、中國電影家協(xié)會電影教育與產(chǎn)業(yè)發(fā)展委員會理事、中國高教學(xué)會影視教育專業(yè)委員會理事、中韓人文科學(xué)研究會會員、中國文藝評論家協(xié)會會員、四川省文聯(lián)全委會委員、四川省電影家協(xié)會副主席、四川省文藝評論家協(xié)會理事、成都市文藝評論家協(xié)會副主席、四川省作家協(xié)會會員。迄今在CSSCI來源期刊、全國中文核心期刊和韓國核心期刊（KCI）發(fā)表電影理論評論等論文一百四十余篇，其中十余篇被《新華文摘》、人大“復(fù)印報刊資料”《影視藝術(shù)》全文轉(zhuǎn)載或“論點摘編”。在韓國延世大學(xué)出版社、韓國教學(xué)社、中國電影出版社、北京大學(xué)出版社、四川文藝出版社等國內(nèi)外多家出版機構(gòu)公開出版電影學(xué)、語言學(xué)著作《電影的論說》、《電影導(dǎo)演創(chuàng)作與文化思辨》、《中外當(dāng)代電影名作解讀》、《現(xiàn)代中韓辭典》、《中韓雙解辭典》（上、下）、《標(biāo)準(zhǔn)韓中雙解辭典》（一、二、三、四）、《韓中雙解韓國語學(xué)習(xí)辭典》及長篇電視連續(xù)劇劇本《寧遠大將軍岳鐘琪》《乾隆皇帝下江南》《香妃入宮》等，長篇小說《李密傳》《彭祖?zhèn)髌妗，詩集《鄉(xiāng)土與人生的戀歌》《行吟韓國》，散文集《尋覓消逝的歲月》等四十余部。2017年被四川省百家“推優(yōu)工程”遴選為優(yōu)秀文藝家（電影類）。

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