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無(wú)知(新版)

出版社：上海譯文出版社出版時(shí)間：2022-04-01
開(kāi)本： 32開(kāi) 頁(yè)數(shù)： 208
本類榜單：小說(shuō)銷量榜
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無(wú)知(新版) 版權(quán)信息

  • ISBN：9787532789870
  • 條形碼：9787532789870 ; 978-7-5327-8987-0
  • 裝幀：一般膠版紙
  • 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
  • 重量：暫無(wú)
  • 所屬分類：>

無(wú)知(新版) 本書(shū)特色

★ 米蘭·昆德拉作品全系列煥新重啟，2022年，與昆德拉一起，追問(wèn)生命的輕與重、快與慢、卷與喪…… ★ 《無(wú)知》——米蘭·昆德拉“遺忘三部曲”收官之作 每個(gè)離家遠(yuǎn)行者的自傳 現(xiàn)代人都是異鄉(xiāng)人

無(wú)知(新版) 內(nèi)容簡(jiǎn)介

《無(wú)知》是被法國(guó)讀書(shū)界稱為“遺忘三部曲”的*后一本（前兩本分別是《慢》和《身份》）。米蘭·昆德拉早期作品的主題往往離不開(kāi)政治和性這兩個(gè)主題，但在后期，他的作品中關(guān)于政治的題材漸漸淡化而哲思的傾向更為明顯。《無(wú)知》述說(shuō)流亡西方的捷克人回鄉(xiāng)尋根，卻在現(xiàn)實(shí)巨大的落差中經(jīng)歷迷惘、失望及尋找自我的過(guò)程：流亡二十年的女主人公重返祖國(guó)捷克，歸國(guó)途中在巴黎機(jī)場(chǎng)邂逅舊相識(shí)，然而今非昔比，被中斷的故事總難再續(xù)，回歸總難踏實(shí)。這是一個(gè)尤利西斯式的故事：祖國(guó)，懷舊，愛(ài)情，自我，衰老，現(xiàn)實(shí)等眾多主題層層交織，昆德拉再度展現(xiàn)了他游走于輕重之間，冷靜而憂傷的敘述能力。

無(wú)知(新版) 節(jié)選

勛伯格的故事 一九二一年，阿諾德·勛伯格宣稱德國(guó)音樂(lè)會(huì)因他本人而在以后的一百年內(nèi)一直主宰世界樂(lè)壇。十二年后，他不得不永遠(yuǎn)地離開(kāi)了德國(guó)。第二次世界大戰(zhàn)后，他在美國(guó)享有盛譽(yù)，他一直堅(jiān)信自己的作品永遠(yuǎn)不會(huì)被輝煌所拋棄。他指責(zé)伊戈?duì)?middot;斯特拉文斯基太為當(dāng)代人著想而忽略了對(duì)未來(lái)的判斷。他把后人視為自己*堅(jiān)定的同盟。在一封致托馬斯·曼的措辭嚴(yán)厲的信中，他要“兩三百年以后”的時(shí)代作證，他與托馬斯·曼誰(shuí)更偉大會(huì)在那時(shí)見(jiàn)分曉！一九五一年阿諾德·勛伯格去世。在此后的二十年內(nèi)，他的作品被冠以二十世紀(jì)*偉大的作品，自稱其弟子的才華橫溢的青年作曲家們對(duì)其作品推崇備至；但是此后，其作品就遠(yuǎn)離了 音樂(lè)廳，也走出了人們的記憶。世紀(jì)末的今天，還有誰(shuí)在演奏他的作品？還有誰(shuí)會(huì)提到他？不，我不想愚蠢地嘲笑他的自大，也不想說(shuō)他高估了自己。一千個(gè)不！是他高估了未來(lái)。 他的想法出錯(cuò)了嗎？不。他的想法是對(duì)的，只不過(guò)他生活在一個(gè)高高在上的世界里。他與巴赫、歌德、勃拉姆斯、馬勒等*偉大的德國(guó)人探討問(wèn)題，盡管閃現(xiàn)著智慧的光輝，但是，在精神的高層展開(kāi)的討論，對(duì)下面毫無(wú)因由、不合邏輯地發(fā)生的一切總是視而不見(jiàn)：兩支大軍為了神圣的事業(yè)浴血奮戰(zhàn)；可一個(gè)小小的鼠疫病菌卻*終將它們統(tǒng)統(tǒng)掀翻在地。 勛伯格意識(shí)到了細(xì)菌的存在。早在一九三〇年，他就曾這樣寫道：“收音機(jī)是一個(gè)敵人，一個(gè)冷酷無(wú)情的敵人，它不可抵擋地勇往直前，對(duì)它的任何抵抗都注定沒(méi)有任何希望。”收音機(jī)“將音樂(lè)灌入我們的大腦……卻不問(wèn)我們是否喜歡聽(tīng)音樂(lè)，是否具有感受音樂(lè)的能力，”就這樣，收音機(jī)將音樂(lè)變成了一種普通的噪音，眾多噪音中的一種噪音。 收音機(jī)是一條小溪流，一切由此開(kāi)始。接著出現(xiàn)了許多其他的技術(shù)手段用以復(fù)制、擴(kuò)充、增強(qiáng)聲音，溪流變成了寬廣的大河。如果說(shuō)，以往人們出于對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)而聽(tīng)音樂(lè)，那么今天，“不問(wèn)我們是否喜歡聽(tīng)音樂(lè)”，音樂(lè)都在嚎叫，隨時(shí)隨地。在高音喇叭里，在汽車上，在飯店里，在電梯里，在大街上，在候車室里，在健身房里，在隨身聽(tīng)的耳機(jī)里，音樂(lè)在嚎叫，音樂(lè)被改寫、被重新配器、被刪節(jié)、被肢解，一段段搖滾、爵士、歌劇，聲浪滾滾，成了大雜燴，弄不清誰(shuí)是作者（成為噪音的音樂(lè)是匿名的），也分辨不出頭尾（成為噪音的音樂(lè)是沒(méi)有形式的）。音樂(lè)就這樣犧牲在音樂(lè)的臟水中。 勛伯格了解細(xì)菌，意識(shí)到細(xì)菌的危害，但是在內(nèi)心深處對(duì)它并不十分重視。正如我在上面講到的那樣，他生活在精神的極高層，傲氣阻止了他認(rèn)真對(duì)待一個(gè)如此渺小、俗氣、令人反感、令人鄙視的敵人。伊戈?duì)?middot;斯特拉文斯基是他唯一的旗鼓相當(dāng)?shù)膫ゴ髮?duì)手，偉大的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，他滿懷激情，嚴(yán)肅地與之斗爭(zhēng)。為了贏得未來(lái)的青睞，他與之決一死戰(zhàn)。 但未來(lái)是一條大河，是由音符匯聚而成的洪水，作曲家們的一具具尸體漂浮在枯葉斷枝中間。一天，勛伯格的尸體在翻滾的浪潮撞擊下與斯特拉文斯基的尸體相遇，在姍姍來(lái)遲，應(yīng)當(dāng)受到譴責(zé)的妥協(xié)中，兩具尸體繼續(xù)朝著虛無(wú)（朝著音樂(lè)的虛無(wú)，即絕對(duì)的喧囂）前進(jìn)。

無(wú)知(新版) 作者簡(jiǎn)介

米蘭·昆德拉（Milan Kundera, 1929— ），享譽(yù)世界的小說(shuō)家、文學(xué)評(píng)論家。1929年出生于捷克斯洛伐克布爾諾，1975年起定居于法國(guó)。著有小說(shuō)《玩笑》《生活在別處》《告別圓舞曲》《笑忘錄》《不能承受的生命之輕》《不朽》《慢》《身份》《無(wú)知》《慶祝無(wú)意義》、短篇小說(shuō)集《好笑的愛(ài)》、隨筆集《小說(shuō)的藝術(shù)》《被背叛的遺囑》《帷幕》《相遇》、戲劇《雅克和他的主人》等總共十六部作品。1973年獲美第奇外國(guó)小說(shuō)獎(jiǎng)，1985年獲耶路撒冷文學(xué)獎(jiǎng)，2001年獲法蘭西學(xué)院文學(xué)大獎(jiǎng)，2020年獲卡夫卡國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)。

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