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我的藝術(shù)生涯

我的藝術(shù)生涯

出版社：廣西師范大學(xué)出版社出版時(shí)間：2017-08-01
開本： 16開 頁(yè)數(shù)： 664
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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我的藝術(shù)生涯 版權(quán)信息

  • ISBN：9787549597260
  • 條形碼：9787549597260 ; 978-7-5495-9726-0
  • 裝幀：簡(jiǎn)裝本
  • 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
  • 重量：暫無(wú)
  • 所屬分類：>

我的藝術(shù)生涯 本書特色

作者K.C.斯坦尼斯拉夫斯基是俄蘇著名的戲劇和電影理論家、教育家，該書是作者對(duì)自己演藝生涯的一個(gè)總結(jié)。
《我的藝術(shù)生涯(精)》與《演員自我修養(yǎng)》一、二部及續(xù)篇《演員創(chuàng)作角色》一道，構(gòu)成斯氏表演體系之精華。
本書還是一部年輕演員所需要的案頭書，至今在俄羅斯戲劇界廣泛流傳。

我的藝術(shù)生涯 內(nèi)容簡(jiǎn)介


在戲劇領(lǐng)域，除了莎士比亞，沒(méi)有別的名字比斯坦尼斯拉夫斯基更被經(jīng)常傳頌。
——美國(guó)表演“方法派”創(chuàng)始人李·斯特拉斯堡
斯坦尼斯拉夫斯基是世界上影響巨大的斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的創(chuàng)立者。他與文學(xué)家托爾斯泰、契訶夫、高爾基、霍普特曼、梅特林克等有密切交往，大量上演了他們以及莎士比亞、莫里哀、歌德、席勒、易卜生、普希金、果戈理、陀思妥耶夫斯基、奧斯特洛夫斯基的劇作，并在俄羅斯和世界各地巡演。所到之處，無(wú)不引起轟動(dòng)。1898年，他同聶米羅維奇-丹欽科共同創(chuàng)建莫斯科藝術(shù)劇院，此劇院作為俄羅斯戲劇的標(biāo)志一直活躍至今。
斯坦尼斯拉夫斯基一生致力于探索表演藝術(shù)的規(guī)律和培養(yǎng)演員的方法，本書是斯氏表演體系的開山之作，其體系的所有重要原則和方法是如何形成的在書中都有敘述。同時(shí)，書中也生動(dòng)描寫了同時(shí)代的文學(xué)家、藝術(shù)家與他的交往和對(duì)體系的貢獻(xiàn)。
本書一經(jīng)出版就風(fēng)靡世界，成為世界文學(xué)和戲劇文庫(kù)中的珍寶。它與后來(lái)完成的《演員自我修養(yǎng)》（一、二部）、《演員創(chuàng)造角色》一起構(gòu)成了斯氏體系的精華，對(duì)世界戲劇和電影表演藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了經(jīng)久不衰的巨大影響。
本書是莫斯科藝術(shù)出版社至新版本的全譯本。

我的藝術(shù)生涯我的藝術(shù)生涯 前言

斯坦尼斯拉夫斯基（1863—1938）的《我的藝術(shù)生涯》是世界文學(xué)和戲劇領(lǐng)域的一部經(jīng)典著作，也是斯坦尼斯拉夫斯基在蘇聯(lián)時(shí)期創(chuàng)作的首部著作。
作者從表演事業(yè)的童年時(shí)期開始，一直到表演事業(yè)的成年時(shí)期，以充滿魅力的情節(jié)、生動(dòng)流暢的語(yǔ)言、富有感染力的描寫講述了他在不同時(shí)期的藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)和人際交往，將自己的多彩人生和對(duì)舞臺(tái)表演藝術(shù)的探索毫無(wú)保留地呈現(xiàn)給了世人。他在這部著作中始終探索激發(fā)演員的創(chuàng)作自我感覺的途徑，強(qiáng)調(diào)舞臺(tái)生活的真實(shí)性。斯坦尼斯拉夫斯基的這部著作對(duì)于促進(jìn)俄羅斯和世界各國(guó)戲劇藝術(shù)的發(fā)展，培養(yǎng)青年演員產(chǎn)生了長(zhǎng)久而巨大的影響，可以說(shuō)，它是斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的開篇之作。
《我的藝術(shù)生涯》初版是斯坦尼斯拉夫斯基1923年在歐洲和美國(guó)巡回演出期間完成，1924年由美國(guó)小布朗出版公司出版的英文版。1926年，經(jīng)斯坦尼斯拉夫斯基本人做了大量修改的俄文版出版。1954年，俄文版被收入斯坦尼斯拉夫斯基文集，作為首卷。此次翻譯的《我的藝術(shù)生涯》是根據(jù)俄羅斯在1988年至1998年出版的新版斯坦尼斯拉夫斯基文集的首卷翻譯而成。相比1954年出版的斯坦尼斯拉夫斯基文集的首卷而言，新版本的內(nèi)容有了一些變化，整部著作的字?jǐn)?shù)也大大增加。
首先，在注釋中大量補(bǔ)充了很多舊版本中刪減的內(nèi)容，包括英文版中有而俄文版中沒(méi)有的內(nèi)容，彌補(bǔ)了正文中未盡的講述，使得讀者對(duì)事件的來(lái)龍去脈有了更加清晰的認(rèn)識(shí)，同時(shí)也使得新版本與舊版本在引用資料上有了迥然的不同。
其次，補(bǔ)充了人名索引，便于讀者在文中查找著作中出現(xiàn)的人名。
再次，由于出版年代的變化，俄羅斯對(duì)于斯坦尼斯拉夫斯基體系的理解發(fā)生了很大的變化。這些變化在新版的序言中有所體現(xiàn)。“斯坦尼斯拉夫斯基文集融入了另一個(gè)文化和歷史環(huán)境。新一代藝術(shù)家不僅能夠在這里汲取成果，而且還有偉大的道路上的經(jīng)驗(yàn)、在斯坦尼斯拉夫斯基想象力所集中的主要領(lǐng)域中的非常有趣和驚人的探索經(jīng)驗(yàn)！
在譯文中，我兼顧了語(yǔ)言的生動(dòng)流暢和準(zhǔn)確性，盡可能貼切體現(xiàn)斯氏著作高超的文學(xué)性和引人入勝的藝術(shù)探索。同時(shí)，注重了現(xiàn)代性，將書中大量的劇作名、主人公名、人名、地名、表演用語(yǔ)等盡量按當(dāng)代通行用語(yǔ)譯出。此外，我對(duì)一些中國(guó)讀者不熟悉的典故和文化背景加了譯者注。
此次翻譯工作，由我一人獨(dú)自承擔(dān)，耗時(shí)一年半始告完成。雖有多本斯氏著作翻譯的經(jīng)歷，仍深感生動(dòng)準(zhǔn)確體現(xiàn)斯氏著述風(fēng)格之不易？梢哉f(shuō)，我是在不斷琢磨體會(huì)中，在推敲改動(dòng)中，迫近斯氏著作的原貌，F(xiàn)在，我將它奉獻(xiàn)在廣大讀者面前，與大家一起去感受偉大藝術(shù)家那顆高尚、純潔、熾熱的心。
楊衍春 2017年5月于北師大

我的藝術(shù)生涯 目錄

1譯者序楊衍春
3道路上的經(jīng)驗(yàn)О.Н．葉夫列莫夫
11幸福之書И.索洛維耶娃
47版序言
49第二版序言
表演事業(yè)的童年時(shí)期
3固執(zhí)
11馬戲
19木偶劇院
22意大利歌劇
27惡作劇
32學(xué)習(xí)
37小劇院
44初次登臺(tái)
52生活中的演藝活動(dòng)
58音樂(lè)
67戲劇學(xué)校
表演事業(yè)的少年時(shí)期
81阿列克謝耶夫劇團(tuán)
90競(jìng)爭(zhēng)者
94空缺期
表演事業(yè)的青年時(shí)期
111莫斯科藝術(shù)文學(xué)協(xié)會(huì)
114個(gè)演出季
122幸福的偶然性
127自制力
131后退兩步
135當(dāng)飾演惡人時(shí)，就要尋找他的善良之處
138特點(diǎn)
142新的疑惑
147梅寧根劇團(tuán)
151匠藝式的經(jīng)驗(yàn)
155次執(zhí)導(dǎo)戲劇
158自己的成就
161結(jié)識(shí)列夫·托爾斯泰
168觀眾的好評(píng)
174癡迷于導(dǎo)演任務(wù)
180與職業(yè)演員合作的經(jīng)驗(yàn)
188《奧賽羅》
199都靈城堡
203《沉鐘》
209意義重大的一次會(huì)面
216在莫斯科藝術(shù)劇院開張之前
232個(gè)演出季開始
238劇院演出的歷史—生活系列
244幻想作品系列
251象征主義和印象主義系列
253直覺和情感系列
261契訶夫的到來(lái)——《萬(wàn)尼亞舅舅》
266在克里米亞巡演
270《三姊妹》
275初次去彼得堡巡演
281去外省巡回演出
283莫洛佐夫和劇院的落成
287社會(huì)—政治系列
292М.高爾基
297《在底層》
303生活系列取代了直覺和情感
306歷史—生活系列取代了直覺和情感
311《櫻桃園》
324位于波瓦爾斯卡婭的實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)
334次國(guó)外巡演
表演事業(yè)的成年時(shí)期
341發(fā)現(xiàn)早已盡人皆知的真理
353《生活的戲劇》
359薩茨和蘇烈爾日茨基
362黑絲絨
369《人之一生》
373在梅特林克家做客
377《村居一月》
384鄧肯和克雷
398實(shí)施“體系”的經(jīng)驗(yàn)
403藝術(shù)劇院實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)
414白菜文娛表演會(huì)和“蝙蝠”
420演員要善于講話
427革命
432意外的災(zāi)難
435《該隱》
440大劇院歌劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)
449出發(fā)與歸來(lái)
459總結(jié)與未來(lái)
469注釋
573人名索引
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我的藝術(shù)生涯 節(jié)選

固執(zhí)
我于1863年出生在莫斯科，也就是兩個(gè)時(shí)代交界期。我還記得農(nóng)奴制廢除之后留下的殘跡，脂油蠟燭、卡塞燈、四輪馬車、轎式馬車、信函、火石槍、類似于玩具的小炮。我眼看著在俄羅斯出現(xiàn)了鐵路及特別快車、輪船，還有電探照燈、汽車、飛機(jī)、無(wú)畏艦、潛艇、有線電話、無(wú)線電話、無(wú)線電報(bào)機(jī)、十二英寸口徑的大炮。就這樣，從脂油的蠟燭到電探照燈，從四輪馬車到飛機(jī)，從帆船到潛水艇，從信函到無(wú)線電報(bào)，從火石槍到貝瑞塔步槍，從農(nóng)奴制到布爾什維克和共產(chǎn)主義。各種不同生活真正從根本上發(fā)生著變化。
我的父親謝爾蓋·弗拉基米羅維奇·阿列克謝耶夫是一個(gè)土生土長(zhǎng)在莫斯科的俄羅斯人。曾經(jīng)是一名制造商和工廠主。我的母親葉麗扎維塔·瓦西里耶夫娜·阿列克謝耶娃是一個(gè)俄法混血，是當(dāng)時(shí)到彼得堡參加巡回演出的巴黎著名演員瓦爾麗雅的女兒。瓦爾麗雅嫁給了一個(gè)富有的芬蘭采石礦主瓦西里·阿布拉馬維奇·雅科夫列夫，舊冬宮廣場(chǎng)上的亞歷山大圓柱。正是他建造的。但沒(méi)過(guò)多久，女演員瓦爾麗雅就與他離婚了，留下了兩個(gè)女兒：我的媽媽和姨媽。雅科夫列夫迎娶了Б女士，一個(gè)土耳其人和希臘人的混血女子，并且將照顧自己女兒的事情交給了她。他們家的房子蓋得頗有貴族派頭。顯然這里體現(xiàn)了雅科夫列夫新妻子從自己母親宮廷那里承襲下來(lái)的宮廷習(xí)慣。她的母親原來(lái)是蘇丹眾多妻子中的一個(gè)。老頭Б將她從后宮偷走，藏到箱子里，然后把箱子當(dāng)作普通行李辦理了托運(yùn)。當(dāng)船離開碼頭，行駛到海中央時(shí)，人們打開了箱子，放出了后宮受迫害的人。無(wú)論是雅科夫列娃，還是她那位嫁給我叔叔的妹妹，都喜歡上流社會(huì)的生活。她們常常設(shè)宴擺席，舉辦舞會(huì)。
60年代和70年代的莫斯科人和彼得堡人都熱衷于跳舞。在舞蹈季，每天都舉辦舞會(huì)。年輕人常常一個(gè)晚上要去兩到三處參加舞會(huì)。我對(duì)這些舞會(huì)記憶猶新？腿藗凈~貫而入，還有穿著華麗服飾，鞍前馬后的仆人們。在房屋對(duì)面的街道上點(diǎn)燃了一堆堆篝火，周圍擺滿了為車夫準(zhǔn)備的食物。在房屋的底層還為來(lái)訪的隨從準(zhǔn)備了晚飯。賓客們炫耀著漂亮的鮮花、服飾，女士們胸前和脖子上的鉆石閃閃發(fā)光。喜歡算計(jì)別人財(cái)富的人在計(jì)算這些鉆石的價(jià)值。那些感到寒酸的人在這種奢華氛圍中感覺自己很不幸，似乎因自己的貧窮而羞愧不已。貴婦們昂首挺胸，儼然感覺自己是舞會(huì)上的女王。八人舞會(huì)不僅舞步奇特，而且舞會(huì)舉辦者還為跳舞者準(zhǔn)備了豐富禮物和獎(jiǎng)品。通常舞會(huì)一直持續(xù)到早晨五點(diǎn)，經(jīng)常在第二天天明時(shí)才結(jié)束。之后，年輕人換好衣服，直接從舞會(huì)去辦公地或者辦公室上班。
我的父親和母親不喜歡上流社會(huì)的生活，只是在極特殊的情況下才會(huì)去。他們是不愛出門的人。母親在兒童間度過(guò)自己的一生，她為我們——她的十個(gè)孩子奉獻(xiàn)了一切。
父親一直到結(jié)婚那一天，都與我的祖父睡在一張床上。祖父向來(lái)以墨守成規(guī)的生活方式而著稱，這是他從曾祖父那里繼承下來(lái)的。曾祖父是雅羅斯拉夫爾的一個(gè)種菜農(nóng)民。父親結(jié)婚后才搬到了自己的婚床上，一直到生命終止都睡在上面，他是在這張床上去世的。
我的父母從年輕到暮年都恩愛有加。他們非常喜歡自己的孩子，千方百計(jì)與他們?cè)谝黄稹；叵肫疬b遠(yuǎn)的過(guò)去，記得*清晰的一件事就是我的洗禮儀式。當(dāng)然，我是根據(jù)奶媽的敘述在想象中形成的印象。對(duì)遙遠(yuǎn)的過(guò)去另一個(gè)清晰的回憶則與我的**次舞臺(tái)表演有關(guān)。這件事發(fā)生在離莫斯科三十俄里之外，雅羅斯拉夫爾鐵路線上的塔拉索夫卡小站附近的留比莫夫卡莊園里。演出就在莊園院內(nèi)的一個(gè)不大的廂房里舉行。在幾乎快要倒塌的房子的拱門處搭了一個(gè)小舞臺(tái)，還有一塊方格毛毯做幕布。按慣例，表演內(nèi)容是生動(dòng)活潑的《一年四季》。我當(dāng)時(shí)三四歲，扮演冬天的角色。通常在這些情形下，在舞臺(tái)中間擺放著一棵砍下來(lái)的小松樹，四周用碎棉花裹住。我坐在地板上，身穿皮衣，頭戴皮帽，綁著白毛的長(zhǎng)胡須和向上翹的小胡子。也不知道應(yīng)當(dāng)往哪看，需要做什么。在舞臺(tái)上毫無(wú)意義的無(wú)所事事使我很不自在，或許在那時(shí)我已經(jīng)不自覺地體會(huì)到了這種感覺。從那時(shí)起到今天，我都非？謶衷谖枧_(tái)上的這種感覺。在我所青睞的掌聲過(guò)后，我應(yīng)觀眾之邀返場(chǎng)，我需要在舞臺(tái)上完成另一個(gè)動(dòng)作。有人在我面前點(diǎn)燃了隱藏在代表篝火的樹枝中的蠟燭，我手里拿著一塊木頭，佯裝扔進(jìn)火中。
“你明白嗎？佯裝，而不是真扔！”有人告訴我。
這時(shí)，嚴(yán)厲禁止將木頭靠近火堆。但我覺得，這一切都毫無(wú)意義！叭绻铱梢哉嬲龑⒛緣K放到火堆中，那為什么要佯裝扔呢？”
幕布還沒(méi)有拉開，我就已經(jīng)興趣盎然、充滿好奇地手拿木塊伸進(jìn)了火堆中。我覺得這完全是自然的、符合邏輯的行為，這樣才有意義。當(dāng)然，棉花燃燒起來(lái)，突然著火了。大家都慌神了，喊叫聲一片。
有人抱起我，穿過(guò)一個(gè)院子，帶到了兒童間，我號(hào)啕大哭。
那天晚上之后，在我的內(nèi)心一方面對(duì)成功的喜悅、有意義地待在舞臺(tái)上及在舞臺(tái)上的行為留下了印象；另一方面對(duì)失敗的不悅、笨拙的無(wú)所事事及毫無(wú)意義地坐在觀眾面前也留下了印象。
就這樣，我的**次登臺(tái)以失敗而告終。這件事之所以發(fā)生，就是因?yàn)槲姨虉?zhí)。一段時(shí)間，尤其在我幼年時(shí)期，這種固執(zhí)達(dá)到了驚人的程度。在某種程度上，我天生固執(zhí)的性格對(duì)我的演員生涯既有不好影響，也有好的影響。這就是我要著重講述固執(zhí)的原因。我必須與固執(zhí)作斗爭(zhēng)。這種斗爭(zhēng)在我的內(nèi)心留下了鮮活的回憶。 P3－5

我的藝術(shù)生涯 作者簡(jiǎn)介

К.С.斯坦尼斯拉夫斯基（1863—1938），俄蘇杰出的戲劇藝術(shù)家，世界的戲劇和電影理論家、教育家。他自幼酷愛戲劇，曾組建劇團(tuán)，擔(dān)任導(dǎo)演與演員，積累了大量實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。他創(chuàng)立了世界的斯坦尼斯拉夫斯基戲劇表演體系，為戲劇表演和演員培養(yǎng)開創(chuàng)了一條道路，至今在世界上仍有巨大的影響！段业乃囆g(shù)生涯》、《演員自我修養(yǎng)》（、二部）以及續(xù)篇《演員創(chuàng)造角色》是斯坦尼斯拉夫斯基重要的著作，也是斯氏體系精華所在。
楊衍春，北京師范大學(xué)外文學(xué)院俄語(yǔ)系教授，主要研究方向?yàn)槎碚Z(yǔ)語(yǔ)言學(xué)、普通語(yǔ)言學(xué)。先后出版專著《博杜恩·德·庫(kù)爾德內(nèi)語(yǔ)言學(xué)理論研究》《現(xiàn)代語(yǔ)言學(xué)視角下的博杜恩·德·庫(kù)爾德內(nèi)語(yǔ)言學(xué)思想》，編著《基礎(chǔ)俄語(yǔ)》《自助俄語(yǔ)》，譯有《演員自我修養(yǎng)》（部）、《演員創(chuàng)造角色》、《普通語(yǔ)言學(xué)論文選集》、《音位學(xué)原理》，并發(fā)表與專業(yè)有關(guān)的論文多篇。

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