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巴黎評(píng)論·作家訪談6

巴黎評(píng)論·作家訪談6

出版社：人民文學(xué)出版社出版時(shí)間：2022-03-01
開(kāi)本： 32開(kāi) 頁(yè)數(shù)： 412
讀者評(píng)分：5分1條評(píng)論
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巴黎評(píng)論·作家訪談6 版權(quán)信息

  • ISBN：9787020169528
  • 條形碼：9787020169528 ; 978-7-02-016952-8
  • 裝幀：一般膠版紙
  • 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
  • 重量：暫無(wú)
  • 所屬分類(lèi)：>

巴黎評(píng)論·作家訪談6 本書(shū)特色

“作家訪談”是美國(guó)文學(xué)雜志《巴黎評(píng)論》*持久、*著名的特色欄目。自一九五三年創(chuàng)刊號(hào)中的E．M．福斯特訪談至今，《巴黎評(píng)論》一期不落地刊登當(dāng)代*偉大的作家長(zhǎng)篇訪談，*初冠以“小說(shuō)的藝術(shù)”之名，逐漸擴(kuò)展到“詩(shī)歌的藝術(shù)”“批評(píng)的藝術(shù)”等，迄今已達(dá)四百篇以上，囊括了二十世紀(jì)下半葉至今世界文壇幾乎所有重要的作家。作家訪談已然成為《巴黎評(píng)論》的招牌，同時(shí)樹(shù)立了訪談這一特殊文體的典范。一次訪談從準(zhǔn)備到實(shí)際進(jìn)行，往往歷時(shí)數(shù)月甚至跨年，且并非為了配合作家某本新書(shū)的出版而作，因此毫無(wú)商業(yè)宣傳的氣息。作家們自然而然地談?wù)摳髯缘膶?xiě)作習(xí)慣、寫(xiě)作方法、困惑的時(shí)刻、文壇秘辛……內(nèi)容妙趣橫生，具有重要的文獻(xiàn)價(jià)值，加上圍繞訪談所發(fā)生的一些趣事，令這一欄目本身即成為傳奇，足可謂“世界歷史上持續(xù)時(shí)間*長(zhǎng)的文化對(duì)話行為之一！

巴黎評(píng)論·作家訪談6 內(nèi)容簡(jiǎn)介

《巴黎評(píng)論》作家訪談系列近期新一輯，收錄以下15位作家的長(zhǎng)篇訪談：拉爾夫·艾里森、羅伯特·弗羅斯特、伊利亞·愛(ài)倫堡、路易-費(fèi)迪南·塞利納、阿瑟·米勒、約翰·多斯·帕索斯、海因里！げ疇、哈羅德·布魯姆、欽努阿·阿契貝、羅伯特·戈特利布、約翰·勒卡雷、A.S.拜厄特、喬納森·弗蘭岑、埃馬紐艾爾·卡雷爾、凱爾泰斯·伊姆萊。
唐江、陸源、彭倫、文澤爾、楊向榮、林曉筱等15位譯者聯(lián)袂翻譯。
定制收錄10+幅珍貴作家手稿圖，帶你重返文學(xué)杰作的誕生現(xiàn)場(chǎng)。

巴黎評(píng)論·作家訪談6 目錄

拉爾夫·艾里森（1955） 唐江/譯
羅伯特·弗羅斯特（1960） 徐淳剛/譯
伊利亞·愛(ài)倫堡（1961） 陳焱/譯
路易-費(fèi)迪南·塞利納（1964） 陸源/譯
阿瑟·米勒（**部分，1966） 黃建樹(shù)/譯
阿瑟·米勒（第二部分，1999） 黃建樹(shù)/譯
約翰·多斯·帕索斯（1969） 晏向陽(yáng)/譯
海因里！げ疇枺1983） 吳筠/譯
哈羅德·布魯姆（1991） 劉志剛/譯
欽努阿·阿契貝（1984） 楊振同/譯
羅伯特·戈特利布（1994） 彭倫/譯
約翰·勒卡雷（1997） 文澤爾/譯
A.S.拜厄特（2001） 楊向榮/譯
喬納森·弗蘭岑（2010） 林曉筱/譯
埃馬紐艾爾·卡雷爾（2013） 朱艷亮/譯
凱爾泰斯·伊姆萊（2013） 舒蓀樂(lè)/譯
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巴黎評(píng)論·作家訪談6 節(jié)選

拉爾夫·艾里森 ◎唐江／譯 拉爾夫·艾里森的**部長(zhǎng)篇小說(shuō)《看不見(jiàn)的人》榮獲一九五三年美國(guó)國(guó)家圖書(shū)獎(jiǎng)時(shí)，作者在獲獎(jiǎng)感言中既沮喪又欣慰地指出，他把該獎(jiǎng)?lì)C發(fā)的對(duì)象，稱(chēng)為“(創(chuàng)作)一部重要小說(shuō)的嘗試”。他的欣慰可以理解，如果考慮到艾里森先生對(duì)自己的作品何等客觀，那他的沮喪同樣可以理解。他認(rèn)為美國(guó)小說(shuō)的狀況如此不容樂(lè)觀，以致獲得這一重要獎(jiǎng)項(xiàng)的，只能稱(chēng)之為一項(xiàng)“嘗試”，而非一項(xiàng)成就。 我們?cè)S多人都不會(huì)贊同艾里森先生對(duì)自己作品的評(píng)價(jià)。它那光彩照人、精彩紛呈、時(shí)而狂野卻始終節(jié)制的行文，還有它那憑借形式而呈現(xiàn)出來(lái)的關(guān)懷和邏輯，足以證實(shí)我們的判斷，尤其是它的主題：一個(gè)南方出身的年輕黑人——沿襲詹姆斯筆下的海厄森斯·魯濱遜和司湯達(dá)筆下的于連·索雷爾的傳統(tǒng)——開(kāi)始過(guò)上了法外之徒的冒險(xiǎn)生活。 一九五四年夏天，艾里森先生開(kāi)始出國(guó)旅行和講學(xué)。他的行程在巴黎結(jié)束，在那兒的幾個(gè)星期里，他跟美國(guó)僑民群體打成一片，他們熟悉他的作品，也對(duì)它們很感興趣。在他動(dòng)身離開(kāi)的前一天，他在第六市政廳咖啡館跟我們聊起了藝術(shù)和小說(shuō)。 拉爾夫·艾里森對(duì)待藝術(shù)和小說(shuō)都很?chē)?yán)肅。第六市政廳咖啡館也有一項(xiàng)嚴(yán)肅的傳統(tǒng)，因?yàn)橹炷取ぐ投魉耿诹钊速潎@的長(zhǎng)篇小說(shuō)《夜森林》也在這里寫(xiě)就。這里還有一項(xiàng)詞鋒犀利的傳統(tǒng)，因?yàn)榘投魉剐〗愎P下的主人公奧康納醫(yī)生，經(jīng)常用他的雄辯言辭吸引大批聽(tīng)眾，所以這里有著肅穆和注重修辭的氛圍。艾里森先生說(shuō)話的時(shí)候很少停頓，盡管他將思緒組織成形的壓力有時(shí)顯而易見(jiàn)，但他的遣詞造句，他的思想那平靜而穩(wěn)定的流淌和發(fā)散，令人心折。聽(tīng)他講話，就好像坐在大禮堂后面，感到講師那遙遠(yuǎn)的目光直盯著你的眼睛。那抑揚(yáng)頓挫、近乎教授般的語(yǔ)調(diào)，透著淡然、自信，還有溫暖的幽默底色，令人驚訝。 ——艾爾弗雷德·切斯特、維爾瑪·霍華德，一九五五年 拉爾夫·艾里森：我先聲明，我這本書(shū)①并非自傳作品。 《巴黎評(píng)論》：你沒(méi)像小說(shuō)里的男孩那樣被學(xué)校開(kāi)除？ 艾里森：沒(méi)有。不過(guò)我像他一樣，換過(guò)不少工作。 《巴黎評(píng)論》：你為何放棄音樂(lè)，開(kāi)始寫(xiě)作？ 艾里森：我并未放棄音樂(lè)，只是通過(guò)不斷閱讀，對(duì)寫(xiě)作產(chǎn)生了興趣。一九三五年，我發(fā)現(xiàn)了艾略特的《荒原》，它令我感動(dòng)和著迷，但我從中分析不出個(gè)所以然——那時(shí)我的分析能力有限——我不知道，為什么我之前從未讀過(guò)美國(guó)黑人作家寫(xiě)的同樣富于激情和感性的作品。后來(lái)，我在紐約讀到理查德·賴(lài)特②的一首詩(shī)，正巧第二周，他來(lái)到了城里。那時(shí)他正在編一本叫《新挑戰(zhàn)》的雜志，請(qǐng)我給沃特斯·E．特平③的《這些低地》寫(xiě)篇書(shū)評(píng)。有了這篇書(shū)評(píng)打底，賴(lài)特建議我嘗試寫(xiě)一篇短篇小說(shuō)，我照辦了。我熟悉乘坐貨運(yùn)列車(chē)的滋味，試著把它用在了小說(shuō)里。他挺喜歡那個(gè)短篇，接受了它，它走到校樣那一步的時(shí)候，因?yàn)椴牧咸，被從那期雜志上擠掉了。緊接著，那份雜志失敗了。 《巴黎評(píng)論》：可你還是繼續(xù)寫(xiě)作…… 艾里森：挺難的，因?yàn)槟鞘且痪湃吣，時(shí)局蕭條。我去了俄亥俄州代頓市，跟我兄弟一起打獵，出售野味謀生。夜里，我練習(xí)寫(xiě)作，學(xué)習(xí)喬伊斯、陀思妥耶夫斯基、斯泰因和海明威的作品。尤其是海明威，我讀他的作品，學(xué)習(xí)他的句子結(jié)構(gòu)，怎樣構(gòu)筑故事。我猜，當(dāng)時(shí)不少年輕作家也在這樣做，但我第二天進(jìn)入野地的時(shí)候，還會(huì)把他寫(xiě)的打獵經(jīng)驗(yàn)付諸運(yùn)用。我從十一歲就開(kāi)始打獵了，但從來(lái)沒(méi)人給我分析過(guò)飛鳥(niǎo)該怎么打，正是讀了海明威，我才學(xué)會(huì)了在瞄準(zhǔn)飛鳥(niǎo)時(shí)留出提前量。當(dāng)他在紙面上描述一件事的時(shí)候，信他就行；哪怕他描述的是棒球或拳擊的技藝，也是信他就行。他都親身經(jīng)歷過(guò)。 《巴黎評(píng)論》：你有沒(méi)有受當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義影響？ 艾里森：我那時(shí)正在學(xué)習(xí)，社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義是一門(mén)深受推崇的理論，不過(guò)我對(duì)所謂的無(wú)產(chǎn)階級(jí)小說(shuō)并不在意，哪怕我當(dāng)時(shí)深受馬克思主義的影響。我對(duì)當(dāng)時(shí)共產(chǎn)黨人引為同道的馬爾羅深感興趣。但我發(fā)現(xiàn)，每當(dāng)《人的境遇》中的主人公在自我意識(shí)強(qiáng)烈的時(shí)刻看待自身處境時(shí)，他們的思想并不是馬克思主義的。其實(shí)，他們要比現(xiàn)實(shí)生活中的原型來(lái)得思想深刻。當(dāng)然，比起那個(gè)時(shí)期的大多數(shù)馬克思主義作家，馬爾羅更主要的還是一位人道主義者——也更是一位藝術(shù)家。在寫(xiě)《人的境遇》的時(shí)候，他是藝術(shù)家兼革命家，而不是政治家，這本書(shū)的生命力并不在于它切合那個(gè)時(shí)代的政治立場(chǎng)，而是因?yàn)樗鼘?duì)人的悲劇性斗爭(zhēng)抱有深切的關(guān)注。那個(gè)時(shí)期大多數(shù)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義者，更在意的還是不公，而非悲劇。我從前和現(xiàn)在首先在意的并非不公，而是藝術(shù)。 《巴黎評(píng)論》：這樣說(shuō)來(lái)，你認(rèn)為你的長(zhǎng)篇小說(shuō)是一部純文學(xué)作品，有別于社會(huì)抗議傳統(tǒng)中的作品。 艾里森：要注意的是，我并不承認(rèn)藝術(shù)和抗議是對(duì)立的。陀思妥耶夫斯基的《地下室手記》，在具有多重特質(zhì)之余，是對(duì)十九世紀(jì)理性主義局限性的抗議；《堂吉訶德》《人的境遇》《俄狄浦斯王》《審判》——所有這些作品都體現(xiàn)了抗議，甚至是對(duì)人類(lèi)生活自身

巴黎評(píng)論·作家訪談6 作者簡(jiǎn)介

《巴黎評(píng)論》(The Paris Review)，美國(guó)老牌文學(xué)季刊，1953年由美國(guó)作家喬治·普林頓、彼得·馬修森等人創(chuàng)刊于法國(guó)巴黎，后編輯部遷回美國(guó)紐約，并持續(xù)出版至今。自創(chuàng)刊之日起，六十多年來(lái)，《巴黎評(píng)論》一直堅(jiān)持刊發(fā)世界頂級(jí)的短篇小說(shuō)和詩(shī)歌，并成功發(fā)掘推介了眾多文學(xué)新人，著名作家如諾曼·梅勒、菲利普·羅斯等人的寫(xiě)作生涯正是從這里起步。

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