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關(guān)鍵在于實(shí)驗(yàn):巫鴻中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文集(理想國(guó)四卷典藏版:《潮流》《藝術(shù)家·上》《藝術(shù)家·下》《展覽》)

關(guān)鍵在于實(shí)驗(yàn):巫鴻中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文集(理想國(guó)四卷典藏版:《潮流》《藝術(shù)家·上》《藝術(shù)家·下》《展覽》)

出版社：河南文藝出版社出版時(shí)間：2022-06-01
開本： 其他 頁(yè)數(shù)： 1764
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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關(guān)鍵在于實(shí)驗(yàn):巫鴻中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文集(理想國(guó)四卷典藏版:《潮流》《藝術(shù)家·上》《藝術(shù)家·下》《展覽》) 版權(quán)信息

  • ISBN：9787555913283
  • 條形碼：9787555913283 ; 978-7-5559-1328-3
  • 裝幀：一般膠版紙
  • 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
  • 重量：暫無(wú)
  • 所屬分類：>

關(guān)鍵在于實(shí)驗(yàn):巫鴻中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文集(理想國(guó)四卷典藏版:《潮流》《藝術(shù)家·上》《藝術(shù)家·下》《展覽》) 本書特色

★ 50載《潮流》，欲望和緊迫涌向心頭，歷史升華為藝術(shù)，當(dāng)代中國(guó)的此時(shí)此刻在書中一覽無(wú)余 甲殼蟲樂(lè)隊(duì)解散—1970年—《東方紅》電波響徹寰宇：破碎的世界，不缺席的音樂(lè)。 列儂被槍殺—1980年—羅中立作巨幅油畫《父親》：個(gè)體再小，廢墟般的滄桑如紀(jì)念碑。 曼德拉釋放—1990年—?jiǎng)⑿|開個(gè)展：人心脆弱，但實(shí)驗(yàn)性地創(chuàng)造歷史。 首批航天員登上國(guó)際空間站—2000年—楊福東拍攝《**個(gè)知識(shí)分子》：世界控制著人，但人在互動(dòng)中超越。 維基解密揭露世界性的丑聞—2010年—中國(guó)藝術(shù)品進(jìn)入億元時(shí)代：人犧牲了自己，須重訪為什么出發(fā)。 新冠病毒全球爆發(fā)—2020年—蔡國(guó)強(qiáng)爆破煙花《悲劇的誕生》：多線條的力量，完全本土，完全世界。 50載光陰，時(shí)間點(diǎn)前端的事件，你我耳熟能詳；但時(shí)間點(diǎn)后端的事件（中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的概念、歷史，以及它作為全球當(dāng)代藝術(shù)一支的特殊條件、經(jīng)驗(yàn)和性格），需一卷《潮流》帶我們回望。沒(méi)有這些錯(cuò)過(guò)的后端，你總以為只有你，被涌向心頭的欲望和緊迫感，弄得惶惶不安…… ★ 你不是《藝術(shù)家》，但你可以同藝術(shù)家一樣，直面黑暗與夢(mèng)想、局限與雄心、現(xiàn)實(shí)與未來(lái) 一個(gè)個(gè)有名有姓、有血有肉的個(gè)人，被遺忘！鼎鼎大名，被追逐！怎么可能還有一群人？？？ 采取超越簡(jiǎn)單的批判和頌揚(yáng)立場(chǎng)，勇敢暴露自身的糾結(jié)和尷尬，以常人難以料及的大膽直面當(dāng)代生活的真實(shí)焦慮。他們實(shí)驗(yàn)不停，在在證成：邊緣人，牛氣得很！ 兩卷《藝術(shù)家·上》《藝術(shù)家·下》深描這群人：蔡國(guó)強(qiáng)、陳丹青、谷文達(dá)、黃銳、劉虹、劉建華、劉小東、羅中立、繆曉春、莫毅、木心、沈少民、石沖、宋冬、王廣義、王晉、王魯炎、夏小萬(wàn)、徐冰、楊福東、尹秀珍、曾梵志、曾浩、展望、張大力、張洹…… 當(dāng)代之重，我們不逃！ ★ 逾界，蛻變！通過(guò)《展覽》，在公共空間中重獲當(dāng)代人的自我與社會(huì)意識(shí) 轟轟烈烈的社會(huì)革命，不再追求！ 策展人和藝術(shù)家以邊緣身份，努力營(yíng)造社會(huì)基礎(chǔ)，保障中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的常規(guī)展出。 從故宮博物院到當(dāng)代私人美術(shù)館，從1989年“中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)大展”到2019年“星星1979”，《展覽》一卷，呈現(xiàn)私密把玩的雅好如何蛻變?yōu)楝F(xiàn)代性的公共空間陳設(shè)。 逾界，蛻變！藝術(shù)品、藝術(shù)家、策展人和觀眾之間的界限不斷被打破，展覽的社會(huì)意義不斷被拓展。 我們作為獨(dú)立個(gè)人的愿望、決心和使命感得以不斷生長(zhǎng)。 ★ 大變局，以藝術(shù)為切口，以重訪當(dāng)代中國(guó)和世界為方法：《關(guān)鍵在于實(shí)驗(yàn)》！ 著名美術(shù)史家、藝評(píng)家、策展人巫鴻教授，歷經(jīng)5年的親自選編、打磨，首次匯集20余載的思考，終成4卷《關(guān)鍵在于實(shí)驗(yàn)：巫鴻中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文集》。在大變局的時(shí)代，以藝術(shù)為切口，這套濃縮50年國(guó)潮洶涌的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)圖鑒，創(chuàng)造了重訪當(dāng)代中國(guó)與世界的方法。

關(guān)鍵在于實(shí)驗(yàn):巫鴻中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文集(理想國(guó)四卷典藏版:《潮流》《藝術(shù)家·上》《藝術(shù)家·下》《展覽》) 內(nèi)容簡(jiǎn)介

有名美術(shù)史家、藝評(píng)家、策展人巫鴻教授，深度參與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的重要事件，與國(guó)內(nèi)外美術(shù)館和藝術(shù)家合作舉辦具有重大影響的展覽，并撰寫大量文章探討中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程、潮流走向，以及重要藝術(shù)家的創(chuàng)作歷程。這些文章對(duì)于理解和研究自20世紀(jì)70年代始的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)及其與靠前當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)系具有重要意義。經(jīng)過(guò)5年的親自選編、打磨，搶先發(fā)售匯集呈現(xiàn)。 50年光陰，世界大變。不變的是，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)以世界性的語(yǔ)言，以常人難以料及的膽識(shí)，暴露自身的糾結(jié)和尷尬，敢于直面真實(shí)的生活。文集以“潮流”“藝術(shù)家”“展覽”為主題，從中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的宏觀面貌到微觀肌理，透過(guò)變化的角度從不同層面立體呈現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的豐富性和實(shí)驗(yàn)性，以及藝術(shù)家有血有肉的探索經(jīng)驗(yàn)。 以點(diǎn)窺面，《關(guān)鍵在于實(shí)驗(yàn)》創(chuàng)造“重訪”當(dāng)代中國(guó)與世界的方法，我們“過(guò)去”的共同記憶得以凝視，我們共同的“現(xiàn)在”和“未來(lái)”得以審視和想象。

關(guān)鍵在于實(shí)驗(yàn):巫鴻中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文集(理想國(guó)四卷典藏版:《潮流》《藝術(shù)家·上》《藝術(shù)家·下》《展覽》) 目錄

《關(guān)鍵在于實(shí)驗(yàn)：巫鴻中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文集1-潮流》：
上編歷史敘事
廢墟、破碎和中國(guó)現(xiàn)代與后現(xiàn)代
從80年代到90年代——以“缺席”為視角
“當(dāng)代”的一個(gè)案例——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的條件、領(lǐng)域及敘事
反思中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的敘事——朝向多線條和互動(dòng)觀念
中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)對(duì)“當(dāng)代性”的表現(xiàn)
關(guān)鍵在于“實(shí)驗(yàn)”——談90年代的中國(guó)實(shí)驗(yàn)藝術(shù)
面向國(guó)內(nèi)——90年代中國(guó)實(shí)驗(yàn)藝術(shù)的一個(gè)新方向

中編主題研究
過(guò)去與未來(lái)之間：中國(guó)當(dāng)代攝影簡(jiǎn)史
超越東西：中國(guó)當(dāng)代水墨繪畫簡(jiǎn)史
當(dāng)代和傳統(tǒng)的嚙合：策略三種
在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中重新造書
三峽大壩與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)——陳秋林、季云飛、劉小東、莊輝
黑畫與墨像

下編全球視野
本土與全球——90年代中國(guó)實(shí)驗(yàn)藝術(shù)中的一個(gè)關(guān)鍵問(wèn)題
“區(qū)域性”當(dāng)代藝術(shù)的去扁平化
對(duì)“區(qū)域性”當(dāng)代藝術(shù)的反思
作為全球藝術(shù)的亞洲當(dāng)代藝術(shù)——當(dāng)代藝術(shù)中的“歷時(shí)性”觀點(diǎn)
既非天堂也非家園——亞洲當(dāng)代藝術(shù)中的風(fēng)景與內(nèi)部景觀
物件、藝術(shù)品與全球美術(shù)館的歷史性
時(shí)間性、美術(shù)館與全球藝術(shù)史
中國(guó)和世界——2014年古根海姆亞洲藝術(shù)委員會(huì)會(huì)議發(fā)言
超越二分邏輯——西方與非西方、中心與邊緣、現(xiàn)代與傳統(tǒng)

文章出處

《關(guān)鍵在于實(shí)驗(yàn)：巫鴻中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文集2-藝術(shù)家·上》：
圓明園：黃銳、“星星”、《今天》
讀木心：沒(méi)有鄉(xiāng)愿的流亡者
陳丹青：再一次“畫照片”
鬼域的造反：徐冰和他的無(wú)意義文字
徐冰：對(duì)媒材和視覺技術(shù)的實(shí)驗(yàn)
徐冰的“煙草計(jì)劃”：從達(dá)勒姆到上海
如何研究徐冰？
谷文達(dá)《碑林——唐詩(shī)后著》——“紀(jì)念碑性”和“反紀(jì)念碑性”
張大力：和一個(gè)城市的“對(duì)話”
再談“作為模式的繪畫”——蔡國(guó)強(qiáng)的火藥畫及其他
王晉和他的《中國(guó)夢(mèng)》
“2010·曾梵志”展與曾梵志的藝術(shù)
繆曉春和他的《H2O》
莫毅：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的一位民族志學(xué)者
懸浮·空間·真山水：夏小萬(wàn)藝術(shù)三議
時(shí)間的維度：讀楊福東
瞬時(shí)拷貝與紀(jì)念碑性——張大力“恒久與無(wú)常”的歷史邏輯
石沖的繪畫：移動(dòng)中的觀看
張洹和他的藝術(shù)工廠
中國(guó)當(dāng)代油畫的轉(zhuǎn)型：以曾浩為例
陶瓷何以當(dāng)代？——?jiǎng)⒔ㄈA的藝術(shù)探索及引起的思考

文章出處

《關(guān)鍵在于實(shí)驗(yàn)：巫鴻中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文集3-藝術(shù)家·下》
《關(guān)鍵在于實(shí)驗(yàn)：巫鴻中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文集4-展覽》
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關(guān)鍵在于實(shí)驗(yàn):巫鴻中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文集(理想國(guó)四卷典藏版:《潮流》《藝術(shù)家·上》《藝術(shù)家·下》《展覽》) 作者簡(jiǎn)介

　　巫鴻，美術(shù)史家、藝評(píng)家、策展人，美國(guó)藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院院士，F(xiàn)任芝加哥大學(xué)美術(shù)史系和東亞語(yǔ)言文化系“斯德本特殊貢獻(xiàn)教授”、東亞藝術(shù)中心主任及斯馬特美術(shù)館顧問(wèn)策展人，美國(guó)古根海姆博物館亞洲藝術(shù)委員會(huì)委員，華僑城當(dāng)代藝術(shù)中心館群（OCAT）學(xué)術(shù)委員會(huì)主席、OCAT深圳館和北京OCAT研究中心名譽(yù)館長(zhǎng)，新近榮獲2022年度美國(guó)高校藝術(shù)協(xié)會(huì)（CAA）藝術(shù)寫作杰出終身成就獎(jiǎng)。他的研究和策展涉及古代和當(dāng)代兩方面。在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域中，他自20世紀(jì)80年代以來(lái)策劃了大量展覽，包括多位藝術(shù)家的個(gè)展、主題性群展和雙年/三年展。出版有多部影響廣遠(yuǎn)的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)研究著作，包括《作品與現(xiàn)場(chǎng)：巫鴻論中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)》（2005）、《走自己的路：巫鴻論中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家》（2008）、《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)：基本文獻(xiàn)》（2010，英文）、《廢墟的故事：中國(guó)美術(shù)和視覺文化中的“在場(chǎng)”與“缺席”》（2012）、《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)：一個(gè)歷史敘事》（2014，英文）、《聚焦：攝影在中國(guó)》（2017）等。

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