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生活如此多嬌(九品)
如果你對生活不滿意，請一定要讀這本書！毛姆戲劇經(jīng)典代表作。村上春樹、張愛玲、楊瀾等一致推崇的作家。豆瓣閱讀小雅獎(jiǎng)·最佳作者鮑冷艷全新譯本。每個(gè)人經(jīng)歷不同，生活本身自有它的嫵媚風(fēng)情，生活如此多嬌，誰不為它折腰~
開本：
32開
讀者評分：4.9分13條評論
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生活如此多嬌(九品) 版權(quán)信息
- ISBN：9787559444882
- 條形碼：9787559444882 ; 978-7-5594-4488-2
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
生活如此多嬌(九品) 本書特色
1. 如果你對生活不滿意，請一定讀《生活如此多嬌》
a.要想論斷別人就得親自觀察——這永遠(yuǎn)都是非常棒的原則。
b.在這世上，我們做事情和看事情的觀點(diǎn)是被塑造的——因?yàn)槠渌擞X得怎樣屬于“好”，所以我們就那樣做和想了。我們從來沒有機(jī)會(huì)走自己的路。我們都被別人的偏見和道德給綁住了手腳。
2. 在以《月亮與六便士》成為小說大師前，毛姆先是戲劇大師
1902年由小說轉(zhuǎn)向戲劇創(chuàng)作，并紅極一時(shí)。
代表作《弗雷德里克夫人》連續(xù)上演一年之久。本書收錄其代表作《探險(xiǎn)家》《未知》《應(yīng)許之地》《榮譽(yù)之人》。
以戲劇聞名之后才又開始小說創(chuàng)作，1919年《月亮與六便士》問世。
3. 村上春樹、張愛玲、董橋等各界大咖推薦！
張愛玲：我承認(rèn)自己是毛姆作品的愛好者。
村上春樹：這段時(shí)間我又重讀了一遍《毛姆全集》
董橋：我為什么要從頭看他呢？因?yàn)樗軙?huì)講故事，我就看他的故事，我看他寫的人，就像我在英國接觸到的所有的英國人，有一種特別的味道。
豆瓣高分好評！口碑作家新作！毛姆已出版簡體版作品全部高分好評。
口碑作家的戲劇代表作，值得繼續(xù)相信。
生活如此多嬌(九品) 內(nèi)容簡介
本書由《探險(xiǎn)家》《未知》《應(yīng)許之地》《榮譽(yù)之人》四部戲劇作品組成，講的是四種不同的生活體驗(yàn)，主角的身份不同，經(jīng)歷不同，但生活本身，自有一種嫵媚的風(fēng)情。
所有的生活，都要付出某種代價(jià)，要么去冒險(xiǎn)開拓尋求改變，要么就安分守己歸于平庸！稇(yīng)許之地》中女主角諾拉說：
讓我們做那些——因?yàn)槲覀兿胱觯驗(yàn)槲覀儽仨氉龅囊磺邪，而不是因(yàn)閯e人覺得我們應(yīng)該做的事情。
讓我們過那種——因?yàn)槲覀兿脒^，因?yàn)槲覀儍?nèi)心向往的生活吧，而不是因?yàn)閯e人覺得我們應(yīng)該過的生活。
生活如此多嬌，誰不為它折腰。
生活如此多嬌(九品) 目錄
序：生活有多少模樣，就有多少風(fēng)情。 01
探險(xiǎn)家
登場人物和場景。 002
**幕。 003
第二幕 ／ 025
第三幕。 047
第四幕。 077
未知
登場人物和場景。 098
**幕。 099
第二幕。 133
第三幕 ／ 167
應(yīng)許之地
登場人物。 194
**幕。 195
第二幕。 219
第三幕 ／ 247
第四幕。 273
榮譽(yù)之人
登場人物和場景。 300
**幕。 301
第二幕。 327
第三幕 ／ 351
第四幕。 375
探險(xiǎn)家
登場人物和場景。 002
**幕。 003
第二幕 ／ 025
第三幕。 047
第四幕。 077
未知
登場人物和場景。 098
**幕。 099
第二幕。 133
第三幕 ／ 167
應(yīng)許之地
登場人物。 194
**幕。 195
第二幕。 219
第三幕 ／ 247
第四幕。 273
榮譽(yù)之人
登場人物和場景。 300
**幕。 301
第二幕。 327
第三幕 ／ 351
第四幕。 375
展開全部
生活如此多嬌(九品) 節(jié)選
序：生活有多少模樣，就有多少風(fēng)情
總括
本書由《探險(xiǎn)家》《未知》《應(yīng)許之地》《榮譽(yù)之人》這四部劇作組成，這四部劇作，情節(jié)皆跌宕起伏，人物皆飽滿豐富，妙語皆層出不窮，實(shí)在是熔思想性、文學(xué)性、娛樂性為一爐的佳作。這四部劇作從不同的角度和層面展現(xiàn)了生活的多樣性、人物的多樣性、社會(huì)的多樣性——每一種生活，都別有風(fēng)情。
下面分別就四部劇作略為介紹。
一、《探險(xiǎn)家》
本劇從內(nèi)容上看，屬于傳奇。ㄇ楣(jié)。，但在有些介紹毛姆作品的資料中，將其歸入喜劇，兩種劃分各有偏重，均有道理。關(guān)于《探險(xiǎn)家》，要說明兩點(diǎn)。
**，奴隸貿(mào)易和殖民歷史。從歷史上看，歐洲、非洲以及西亞地區(qū)，奴隸貿(mào)易的行為已經(jīng)持續(xù)了數(shù)千年。即使近些年來，在戰(zhàn)亂頻仍的非洲大陸和西亞的某些區(qū)域，青壯年被當(dāng)作奴隸販賣的新聞還時(shí)有聽聞，這對自詡文明的現(xiàn)代社會(huì)，不啻為一記響亮的耳光。本劇中，毛姆雖然表明憎惡奴隸貿(mào)易的態(tài)度，但對英國的殖民政策卻頗多維護(hù)之意。另外從作家的人生經(jīng)歷來看，他對帝國的榮光還是挺留戀的（毛姆曾經(jīng)當(dāng)過間諜，而且似乎頗有成績）。在這點(diǎn)上，蕭伯納遠(yuǎn)比毛姆更為冷靜尖銳，比如《巴巴拉少！分，蕭翁借劇中人物討論軍火貿(mào)易的過程，毫不留情地批判了英國這種到處煽風(fēng)點(diǎn)火，以致生靈涂炭的對外政策（美其名曰“大陸平衡手”）。
當(dāng)然，換個(gè)角度來看，倒也正常，畢竟愛國情懷是人之常情，只是我們的讀者對此要多加留意區(qū)分——不能因?yàn)橄矚g某個(gè)作家，連帶對殘酷邪惡的殖民政策都有好感吧？不過，毛姆作為直面真相的優(yōu)秀作家，并沒有完全受這種心緒的擺布，兩次世界大戰(zhàn)以及種種現(xiàn)實(shí)狀況，使他產(chǎn)生強(qiáng)烈的幻滅感，于是有了《刀鋒》（1944年出版）——但那是后話，與本劇的關(guān)系不大，不再贅述。
第二，本劇另有同名小說。劇本中的人物形象更為干脆利落，而小說營造的氛圍更為復(fù)雜，人物內(nèi)心的活動(dòng)更為幽晦糾結(jié)，可能同一個(gè)人物，會(huì)令讀者有不同的觀感，基本屬于兩個(gè)獨(dú)立的作品，因此閱讀體驗(yàn)也大不相同。另外，本劇的四幕之間，時(shí)間跨度都挺長的，加上第二幕的背景還放在了非洲，跟其他結(jié)構(gòu)緊湊的傳統(tǒng)喜劇截然不同，希望讀者能稍加注意。
二、《未知》
《未知》創(chuàng)作于一戰(zhàn)后，是毛姆為數(shù)不多的真正深入探討宗教問題的作品之一。有些作品，如《信仰》《壞榜樣》等雖有涉及，但點(diǎn)到即止，更多的是以某個(gè)橫斷面來闡釋作者的一些看法，而且筆觸極為冷靜，基本上是以旁觀者的口吻娓娓道來，然而本劇中，有個(gè)別情節(jié)，作者借用劇中人物——尤其是利特伍德太太——之口，多少表達(dá)出作家內(nèi)心激昂憤懣的情緒。
從宗教主題上延伸出兩個(gè)子主題，一個(gè)是戰(zhàn)爭，一個(gè)是死亡。由于這些都涉及人生或者人世的終極問題，所以本劇更適宜有些哲學(xué)或者宗教基礎(chǔ)的讀者，不然的話，有些對白會(huì)顯得莫名其妙。
關(guān)于本劇涉及的沉重主題，這世上有兩種人的困惑*少，一種是徹底的唯物主義者，覺得人到世間走一遭純屬意外，因此要好好經(jīng)歷人間的一切，是苦是樂都要酣暢淋漓，畢竟人死如燈滅，今生絕對不能浪費(fèi)；另一種是百分之百虔誠的信徒，無論遭遇怎樣的苦難，都相信是神的旨意，都認(rèn)為是自己該受的試煉，*終是進(jìn)入那燦爛美好的永生境地……如果將這兩種視作兩極，那么大多數(shù)普通人應(yīng)該介于兩者之間，如果套用王爾德在《不可兒戲》開篇的話，“專供正經(jīng)人看的一部小喜劇”，那本劇是“寫給心有困惑的讀者看的一部戲劇”。
三、《應(yīng)許之地》
本劇講述了一個(gè)帶有歡喜冤家元素的故事。由于涉及的殖民時(shí)代背景，有些角度問題需要注意一下。在殖民擴(kuò)張中，那批老牌資本主義國家的手段委實(shí)黑暗殘虐，只是英國作家——即便是像夏洛特·勃朗寧、狄更斯、毛姆等具有強(qiáng)烈人道主義思想的作家，也多少在各自作品中給這段不光彩的歲月進(jìn)行過辯解，我在其他譯作的介紹中有過說明，這里就不再重復(fù)了。
關(guān)于本劇，有兩個(gè)細(xì)節(jié)要留意一下，有助于理解作品的內(nèi)涵。
一個(gè)是女主角原本的工作，“l(fā)ady’s companion”，即給富貴人家的女眷做伴的女子。這種角色對我們的讀者來說可能會(huì)顯得不大好理解，勉強(qiáng)找個(gè)參照物，應(yīng)該類似《紅樓夢》中提到的“（女）篾片”“（女）清客”。不過，在歐美擔(dān)任該角色的女性基本上都受過良好的教育，能應(yīng)付社交界的迎來送往，算是“準(zhǔn)小姐（almost lady）”，而且偶爾撞大運(yùn)的話，還能嫁給某個(gè)有錢/有地位的男人，但其本質(zhì)純屬給雇主增加體面、排遣女眷閨中寂寞的花瓶式角色。因此從精神層面上講，是非常屈辱的職業(yè)，如在本劇**幕中，連女仆都說自己受不了這樣被人呼來喝去地使喚，而且在其他作品中也出現(xiàn)過這種職業(yè)的女性，我個(gè)人估計(jì)毛姆在現(xiàn)實(shí)生活中應(yīng)該接觸過不少這種帶著陪伴的貴婦人。
如果閱讀過毛姆前面一些作品，包括小說、戲劇等，讀者多少應(yīng)該會(huì)有一個(gè)印象：大作家喜歡實(shí)干的人。比如他不止一次地指出“好廚子很難得”。還有，在《圈》中更是不客氣地借劇中人物之口說出“女人想要跟男人平等，唯一的方式就是像他一樣掙錢過日子”，以及“一個(gè)廚娘嫁給一個(gè)男管家，前者可以對后者頤指氣使，因?yàn)樗麙甑靡粯佣唷５，如你我這樣社會(huì)地位的女人，就只能永遠(yuǎn)依附養(yǎng)她們的男人”。現(xiàn)在關(guān)于女性權(quán)益的理論一大堆，還真不如毛姆先生這幾句話，其從正反兩方面干脆利落地說出了問題的實(shí)質(zhì)。
另一個(gè)是本劇涉及的宗教元素。劇名《應(yīng)許之地》（the land of promise）帶有非常強(qiáng)烈的基督教色彩（不過關(guān)于“應(yīng)許之地”的解釋五花八門，很多涉及現(xiàn)世的政治利益斗爭，還帶有強(qiáng)烈的意識(shí)形態(tài)烙印，要加以注意）。同時(shí)，從本劇的一些臺(tái)詞來看，毛姆的邏輯跟現(xiàn)在歐美精英階層的看法并無二致。因此從骨子里來講，毛姆的民族主義色彩還是挺明顯的，當(dāng)然他后期的一些作品，比如《刀鋒》等，對民族、宗教的看法有了很大的幻滅感，以至于現(xiàn)在的文藝評論，有意無意將他說成一個(gè)特立獨(dú)行、反抗傳統(tǒng)的作家（尤其是我們讀者非常喜歡的《月亮與六便士》更加深了這種印象）。但換個(gè)角度來說，“愛得越深傷得越重”，毛姆眼睜睜看著龐大帝國漸漸日薄西山，心境日益蒼涼委實(shí)太正常不過了。
不過作家的民族立場涉及本族群的生存擴(kuò)張，為自己國家代言實(shí)是人之常情。偉大如莎士比亞，還曾將貞德描寫成荒謬的魔女（同樣是英國作家，蕭伯納在《圣女貞德》中對這位法國女英雄就頗多喜愛之情，自然這跟英法百年戰(zhàn)爭早已遠(yuǎn)去也有關(guān)系——塑造一位隱入歷史的戰(zhàn)神，跟描寫敵對國家的某個(gè)將領(lǐng)，前者肯定會(huì)更客觀），只是我們作為后世的讀者，在閱讀的過程中，要多留意作者本身的時(shí)代因素。
*后說兩個(gè)后續(xù)余音，本劇1913年上演后，頗受歡迎，后來有一位叫托貝特的作者以此創(chuàng)作了同名同人小說。到了1917年，該劇還被改編成電影搬上了大銀幕，在默片時(shí)代也占據(jù)了一席之地。
四、《榮譽(yù)之人》
毛姆的《榮譽(yù)之人》是一部家庭婚姻悲劇，屬于其早期代表作之一。該劇的基調(diào)較為灰暗，類似《蘭貝斯的麗莎》，女主角都是底層貧家女子，這大概與作者早年學(xué)醫(yī)行醫(yī)經(jīng)歷有關(guān)。他同情備受欺凌的貧家姑娘，寫出她們舉步維艱的處境，比如《蘭貝斯的麗莎》中的麗莎和莎莉，無論是不倫之戀，還是合法婚姻，到頭來都有幾分“沉淪苦海、走投無路”的滋味。
本劇中的詹妮，是個(gè)蓬門陋巷的小家碧玉，有幾分姿色，攀附上階層稍高的男主角，可是這場跨階層的婚姻基礎(chǔ)本來就搖搖欲墜，隨著時(shí)間的推移，她不僅面臨始亂終棄的羞辱，還要承受愛情幻滅的悲苦，可謂雙重悲劇。
《榮譽(yù)之人》共四幕，**幕和后三幕的時(shí)間間隔有一年之久。如果單單看**幕，雖然另一個(gè)角色約翰說出了某種隱憂，但男方有憐惜之意，女方愛如潮水，幸福似乎隱隱在招手，可惜生活的暗流還是涌向另一個(gè)方向，*終變得凄厲猙獰。這其中起決定作用的真是外部環(huán)境因素嗎？還是人心本來的偽善和詭詐要負(fù)更大的責(zé)任呢？抑或一切都是因?yàn)槿松揪筒还？…?
本劇劇名有譯作《體面人》的，但honor一詞本有“軍功”之意，后來引申為形容那種負(fù)責(zé)任有擔(dān)待的男人品格。本劇**幕講到男主人公曾獲得過軍隊(duì)勛章，因此劇名有語帶雙關(guān)之意，考慮到這點(diǎn)，本譯本將其譯為《榮譽(yù)之人》，在此說明。
生活如此多嬌(九品) 作者簡介
作者簡介威廉·薩默塞特·毛姆（1874-1965），英國劇作家、小說家、散文家，被譽(yù)為故事圣手。戲劇代表作：《弗雷德里克夫人》《多特太太》《杰克·斯特勞》等。小說代表作：《月亮與六便士》《刀鋒》《人性的枷鎖》等。1952年，牛津大學(xué)授予他名譽(yù)博士學(xué)位。1954年，英國女王授予他“榮譽(yù)侍從”的稱號(hào)。他的作品語言風(fēng)格極為鮮明，吐槽犀利，金句迭出。他既是故事圣手，又是吐槽之王。譯者簡介作者簡介
威廉·薩默塞特·毛姆（1874-1965），英國劇作家、小說家、散文家，被譽(yù)為故事圣手。
戲劇代表作：《弗雷德里克夫人》《多特太太》《杰克·斯特勞》等。
小說代表作：《月亮與六便士》《刀鋒》《人性的枷鎖》等。
1952年，牛津大學(xué)授予他名譽(yù)博士學(xué)位。
1954年，英國女王授予他“榮譽(yù)侍從”的稱號(hào)。
他的作品語言風(fēng)格極為鮮明，吐槽犀利，金句迭出。他既是故事圣手，又是吐槽之王。
譯者簡介
鮑冷艷，翻譯過王爾德、毛姆、蕭伯納等人的眾多作品，為豆瓣閱讀第12期小雅獎(jiǎng)·ZUI佳作者。已出版翻譯作品：《弗洛伊德口誤》《寂靜的春天》等。另有大量翻譯作品即將出版。
商品評論(13條)
- 主題：
磨磨蹭蹭花了一個(gè)月時(shí)間才看完，之前很少看同類型的書，劇作里對場景的描寫翻譯得蠻好，但是還是有一些標(biāo)點(diǎn)符號(hào)或者人物情緒描寫翻譯得略生硬，讀起來會(huì)稍微有些出戲。書的紙質(zhì)和印刷都很棒，在第四部劇中有一處印刷錯(cuò)誤，人物名字重復(fù)了。
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