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20世紀(jì)中國藝術(shù)史-第三版 版權(quán)信息
- ISBN：9787513310222
- 條形碼：9787513310222 ; 978-7-5133-1022-2
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
20世紀(jì)中國藝術(shù)史-第三版 本書特色
★大16開布面精裝，銅版紙全彩，新星出版社出版
★呂澎，成都當(dāng)代美術(shù)館館長，編著有《歐洲現(xiàn)代繪畫美學(xué)》《現(xiàn)代繪畫：新的形象語言》《中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史文獻(xiàn)》等，譯作《論藝術(shù)的精神》《塞尚、凡高、高更書信選》《風(fēng)景進(jìn)入藝術(shù)》等
★本書初版于2006年12月，此次為第三版，于2013年12月出版
★作為現(xiàn)代藝術(shù)通史的開山之作，初次對自近代以來的中國藝術(shù)史進(jìn)行了真正史學(xué)意義的梳理，改變了中國現(xiàn)代藝術(shù)史剪刀加漿糊式的舊有格局，對中國現(xiàn)代藝術(shù)史學(xué)科的自我反思及發(fā)展貢獻(xiàn)尤著
★補充不同時期的資料，通過對新世紀(jì)的藝術(shù)及其生態(tài)的概述，將90年代后期的藝術(shù)問題做了更有啟發(fā)性的延伸，提供更具有承前啟后作用的比較結(jié)構(gòu)，以便讀者發(fā)現(xiàn)新的歷史問題
《20世紀(jì)中國藝術(shù)史》從晚清鴉片戰(zhàn)爭爆發(fā)導(dǎo)致的后果開始切入藝術(shù)問題的研究，考察了西方藝術(shù)對中國的影響，尤其描述了辛亥革命后藝術(shù)領(lǐng)域里發(fā)生的變化：留學(xué)運動、西學(xué)教育、傳統(tǒng)主義者對西方藝術(shù)的態(tài)度，以及在特定歷史背景下藝術(shù)的政治化傾向等。
1942年發(fā)表的《在延安文藝座談會上的講話》決定性地影響了20世紀(jì)40年代到70年代中國藝術(shù)的基本樣貌。此時，港臺尤其是臺灣的藝術(shù)構(gòu)成了中國藝術(shù)家與世界文化共同體保持聯(lián)系的重要鏈條。1976年之后的中國藝術(shù)雖然多少讓人聯(lián)想到20世紀(jì)30年代的西方主義運動，但更是當(dāng)時思想解放運動的一個組成部分。此時期藝術(shù)家和批評家們的種種努力引人注目，在某種程度上為其后的90年代藝術(shù)融入“全球化時代”的潮流奠定了基礎(chǔ)。
在重新修訂的第三版里，作者補充了不同時期的資料，并通過對新世紀(jì)的藝術(shù)及其生態(tài)的概述，將90年代后期的藝術(shù)問題做了更有啟發(fā)性的延伸，提供了一個更具有歷史上下文的比較結(jié)構(gòu)，以便讀者能夠發(fā)現(xiàn)新的歷史問題。
20世紀(jì)中國藝術(shù)史-第三版 內(nèi)容簡介
《20世紀(jì)中國藝術(shù)史》從晚清鴉片戰(zhàn)爭爆發(fā)導(dǎo)致的后果開始切入藝術(shù)問題的研究，考察了西方藝術(shù)對中國的影響，尤其描述了辛亥革命后藝術(shù)領(lǐng)域里發(fā)生的變化：留學(xué)運動、西學(xué)教育、傳統(tǒng)主義者對西方藝術(shù)的態(tài)度，以及在特定歷史背景下藝術(shù)的政治化傾向等。1942年發(fā)表的《在延安文藝座談會上的講話》決定性地影響了20世紀(jì)40年代到70年代中國藝術(shù)的基本樣貌。此時，港臺尤其是臺灣的藝術(shù)構(gòu)成了中國藝術(shù)家與世界文化共同體保持聯(lián)系的重要鏈條。1976年之后的中國藝術(shù)雖然多少讓人聯(lián)想到20世紀(jì)30年代的西方主義運動，但更是當(dāng)時思想解放運動的一個組成部分。此時期藝術(shù)家和批評家們的種種努力引人注目，在某種程度上為其后的90年代藝術(shù)融入“全球化時代”的潮流奠定了基礎(chǔ)。 在重新修訂的第三版里，作者補充了不同時期的資料，并通過對新世紀(jì)的藝術(shù)及其生態(tài)的概述，將90年代后期的藝術(shù)問題做了更有啟發(fā)性的延伸，提供了一個更具有歷史上下文的比較結(jié)構(gòu)，以便讀者能夠發(fā)現(xiàn)新的歷史問題。
20世紀(jì)中國藝術(shù)史-第三版 目錄
第三版前言
英文版序言
《美術(shù)的故事》前言
增訂版前言
初版前言
導(dǎo)言
**章 西方文明的影響與傳統(tǒng)思想的調(diào)適
背景：晚明以來的形勢
外銷畫
西方畫家的影響
《點石齋畫報》
“土山灣”及其影響
傳統(tǒng)思想的調(diào)適
調(diào)適措施中的早期留學(xué)畫家
第二章 海派及其畫家
傳統(tǒng)內(nèi)部的新發(fā)現(xiàn)
畫會與市場
“海派”與畫家
任伯年、吳昌碩以及王一亭
“海派”的象征
第三章 美術(shù)革命
蔡元培的藝術(shù)思想
“美術(shù)”的產(chǎn)生
陳獨秀
美術(shù)思想的展開
第四章 “中國畫”的產(chǎn)生與思想背景
“中國畫”的背景
美術(shù)史學(xué)與日本影響
傳統(tǒng)主義者
陳師曾
作為思想風(fēng)氣的背景
第五章 國畫家與新國畫
傳統(tǒng)問題
黃賓虹
齊白石
張大千
其他傳統(tǒng)主義畫家
傳統(tǒng)主義思想、政治及其意識形態(tài)
新國畫：嶺南畫派
第六章 現(xiàn)代美術(shù)教育
美術(shù)教育的基本背景
學(xué)校
社團(tuán)
第七章 寫實主義與藝術(shù)家
1929 年全國美展
徐悲鴻
畫家
雕塑家
第八章 現(xiàn)代主義藝術(shù)、思想與境遇
詩人的意見
劉海粟
顏文
現(xiàn)代主義畫家
留日畫家
留日的臺灣畫家
龐薰與決瀾社及其成員
中華獨立美術(shù)協(xié)會
現(xiàn)代藝術(shù)思潮
林風(fēng)眠
現(xiàn)代主義的衰微
第九章 左翼美術(shù)
團(tuán)體、木刻講習(xí)會與“左翼美術(shù)家聯(lián)盟”
魯迅的工作
木刻社團(tuán)
第十章 延安藝術(shù)與《在延安文藝座談會上的講話》
延安藝術(shù)
《在延安文藝座談會上的講話》
第十一章 國統(tǒng)區(qū)的藝術(shù)
漫畫與漫畫家
第三廳與新的木刻組織
關(guān)于民族形式的爭鳴，戰(zhàn)爭時期的過渡
畫家與雕塑家
在民族化實踐中的畫家
其他畫家
內(nèi)戰(zhàn)時期的藝術(shù)
第十二章 社會恢復(fù)和建設(shè)時期的藝術(shù)
建設(shè)新制度過程中的美術(shù)
工農(nóng)兵群眾美術(shù)運動
新年畫、連環(huán)畫、版畫
第十三章 改造中國畫與國畫家
中國畫危機(jī)與改造
改造的路徑
傅抱石
錢松
關(guān)山月
李可染
石魯
潘天壽
第十四章 蘇聯(lián)的影響
問題與概念
蘇聯(lián)背景
向蘇聯(lián)學(xué)習(xí)
“馬訓(xùn)班”
向“兩結(jié)合”的過渡
中國共產(chǎn)黨歷史畫
雕塑
第十五章 “文化大革命”時期的藝術(shù)
走向“文革”藝術(shù)：19591965
“文化大革命”時期的藝術(shù)：19661976
第十六章 繼續(xù)推進(jìn)的現(xiàn)代主義
臺灣的背景
“五月畫會”
劉國松
“東方畫會”
現(xiàn)代主義的處境
70 年代的臺灣藝術(shù)
香港的背景
呂壽琨
王無邪
藝術(shù)與藝術(shù)家
陳福善
雕塑家
第十七章 “新時期”美術(shù)的開始
1976 年之后的背景
四川的“傷痕”繪畫
“生活流”與陳丹青
形式革命
“星星美展”
現(xiàn)代主義：觀念與爭論
第十八章 ’85美術(shù)運動
“前進(jìn)中的中國青年美術(shù)作品展”
關(guān)于中國畫的爭論
哲學(xué)思潮
’85美術(shù)現(xiàn)象與團(tuán)體
北方藝術(shù)群體及其藝術(shù)家
新具像畫展與西南藝術(shù)群體
毛旭輝
“江蘇青年藝術(shù)周 大型現(xiàn)代藝術(shù)展”與藝術(shù)家
’85新空間及其藝術(shù)家
張培力
廈門達(dá)達(dá)
黃永
谷文達(dá)
吳山專
徐冰
歷史情境與“大靈魂”
“中國現(xiàn)代藝術(shù)展”
盲流藝術(shù)家與圓明園藝術(shù)村
第十九章 新文人畫與實驗水墨
新文人畫
實驗水墨
第二十章 當(dāng)代藝術(shù)與藝術(shù)家
背景
新學(xué)院藝術(shù)與展覽
新生代和新生代畫家
劉小東
“玩世現(xiàn)實主義”和畫家
方力鈞
政治波普和藝術(shù)家
王廣義
艷俗藝術(shù)
張曉剛
第二十一章 市場與體制問題的出現(xiàn)
意識形態(tài)與市場問題
“廣州雙年展”
“后八九中國新藝術(shù)”
第二十二章 觀念藝術(shù)
觀念藝術(shù)及其衍生
video art
觀念攝影
女性藝術(shù)問題與藝術(shù)家
第二十三章 新繪畫
語言流變
曾梵志
周春芽
*新傾向
尾聲：新世紀(jì)的語境
注釋
參考書目
人名索引
展開全部
20世紀(jì)中國藝術(shù)史-第三版 節(jié)選
20世紀(jì)中國藝術(shù)史-第三版 作者簡介
呂澎，1956年出生于重慶。四川師范學(xué)院政治教育系畢業(yè)，《戲劇與電影》雜志社編輯，四川戲劇家協(xié)會副秘書長，《藝術(shù)市場》雜志執(zhí)行主編，“廣州雙年展”藝術(shù)主持，中國美術(shù)學(xué)院博士研究生畢業(yè)，獲博士學(xué)位。第53屆威尼斯雙年展特別邀請展“給馬可·波羅的禮物”策展人【聯(lián)合策展人阿基萊·伯尼托·奧利瓦】，“改造歷史：2000-2009年中國新藝術(shù)”策展人，倫敦Louise Blouin Foundation“溪山清遠(yuǎn)中國當(dāng)代新繪畫”策展人，美國舊金山亞洲藝術(shù)博物館主辦的“溪山清遠(yuǎn)中國當(dāng)代新繪畫”策展人，“2011成都雙年展”總策展人兼當(dāng)代藝術(shù)展策展人【聯(lián)合策展人阿基萊·伯尼托·奧利瓦】，第55屆威尼斯雙年展特別邀請展“歷史之路”策展人，數(shù)個中國當(dāng)代藝術(shù)家的個人展覽的策展人，中國美術(shù)學(xué)院藝術(shù)人文學(xué)院副教授、成都當(dāng)代美術(shù)館館長。
主要著作：《歐洲現(xiàn)代繪畫美學(xué)》、《現(xiàn)代繪畫：新的形象語言》、《藝術(shù)人的啟示錄》、《20世紀(jì)藝術(shù)文化》、《現(xiàn)代藝術(shù)與文化批判》、《中國現(xiàn)代藝術(shù)史：1979-1989》、《藝術(shù)操作》、《中國當(dāng)代藝術(shù)史：1990-1999》、《溪山清遠(yuǎn)兩宋時期山水畫的歷史與趣味轉(zhuǎn)型》、《20 世紀(jì)中國藝術(shù)史》、《藝術(shù)史中的藝術(shù)家》、《美術(shù)的故事》、《1979年以來的中國藝術(shù)史》、《20世紀(jì)中國美術(shù)編年史：1900-2010》、《中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史文獻(xiàn)》。
主要翻譯著作：《塞尚、凡高、高更書信選》、《論藝術(shù)的精神》、《風(fēng)景進(jìn)入藝術(shù)》等。
商品評論(43條)
- 主題：整體不錯哦
里面有一點膠裝開了，但不影響整體書的翻開，這本書本就有些厚，外面很干凈，新書，這個價格也不錯，整體還是比較滿意的。
- 小編回復(fù)：
- 很抱歉，如對圖書質(zhì)量不滿意，可在賬戶里申請退換，或聯(lián)系客服辦理。
- 主題：一本很值的書
裝幀很精美，印刷也非常清晰，紙質(zhì)也是好紙，但字體太小，我能理解這畢竟是一部大部頭，如果字再大一點可能就更厚了；我也能理解可能為了排版美觀，所以要克制。但是字真的很小，讀起來很累。
- 主題：
我是中圖網(wǎng)的老用戶，2009年開始就在中圖網(wǎng)購書，那時候都是在電腦上操作，我沒事就在中圖網(wǎng)上沖浪，中圖網(wǎng)已經(jīng)融入了我的青春記憶！這本書內(nèi)容充實，印刷清晰，研究歷史的同志們都在不聲不響地看，看到這本書我立刻就搶購了！
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