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文學(xué)講稿

出版社：上海譯文出版社出版時(shí)間：2018-06-01
所屬叢書(shū)： 納博科夫文學(xué)講稿三種
開(kāi)本： 32開(kāi) 頁(yè)數(shù)： 439
讀者評(píng)分：5分1條評(píng)論
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文學(xué)講稿 版權(quán)信息

  • ISBN：9787532775958
  • 條形碼：9787532775958 ; 978-7-5327-7595-8
  • 裝幀：簡(jiǎn)裝本
  • 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
  • 重量：暫無(wú)
  • 所屬分類(lèi)：>

文學(xué)講稿 本書(shū)特色

1． *小說(shuō)大師的*經(jīng)典文學(xué)課：

作者弗拉基米爾•納博科夫自身是二十世紀(jì)備受推崇的杰出的小說(shuō)家和文體大家，文學(xué)聲譽(yù)卓著且越來(lái)越受到無(wú)可置疑的認(rèn)可，他將歐洲貴族趣味與傳統(tǒng)修養(yǎng)帶進(jìn)美國(guó)文化，又持有深刻而世故的批判與諷刺眼光，這使得他的作品具有特殊的文化品味。擅長(zhǎng)反諷、懷舊與滑稽模仿技法；同時(shí)又注重語(yǔ)言的錘煉，他以廣博學(xué)識(shí)和文學(xué)修養(yǎng)形成令英美本土作家贊嘆的英文風(fēng)格。移居美國(guó)后，他在康奈爾大學(xué)等幾所高等學(xué)府講授歐洲文學(xué)，《文學(xué)講稿》正是在這些講稿的基礎(chǔ)上，編輯修訂成書(shū)。由于風(fēng)格獨(dú)特，且閃爍著文學(xué)解讀和批評(píng)的精彩光芒，隨著時(shí)間的積淀，其作為文學(xué)評(píng)論經(jīng)典名作的品質(zhì)和地位越來(lái)越受到尊崇。

2． 對(duì)七位文學(xué)大家的七部文學(xué)名著的永恒的探討：

簡(jiǎn)•奧斯丁 《曼斯菲爾德莊園》

查爾斯•狄更斯《荒涼山莊》

居斯塔夫•福樓拜《包法利夫人》

羅伯特•路易斯•斯蒂文森 《化身博士》

馬塞爾•普魯斯特 《去斯萬(wàn)家那邊》

弗朗茨•卡夫卡《變形記》

詹姆斯•喬伊斯《尤利西斯》

每一部都熠熠生輝，都被談?wù)撨^(guò)無(wú)數(shù)次，但這次是作家解讀作家，天才剖析天才，經(jīng)典成就經(jīng)典。

3． 兼具可讀性與極高的文學(xué)批評(píng)典范價(jià)值，塑造優(yōu)秀讀者。

“我試圖把你們?cè)炀统赡茏x偉大作品的優(yōu)秀讀者。”——納博科夫

他做到了。

文學(xué)講稿 內(nèi)容簡(jiǎn)介

弗拉基米爾•納博科夫是二十世紀(jì)公認(rèn)的杰出小說(shuō)家和文體家。一九四O年代納博科夫移居美國(guó)后，在韋爾斯利學(xué)院和康奈爾大學(xué)教授歐洲文學(xué)，《文學(xué)講稿》即是他為此精心準(zhǔn)備的課堂講稿和筆記的編錄集，收入其對(duì)奧斯丁《曼斯菲爾德莊園》、狄更斯《荒涼山莊》、福樓拜《包法利夫人》、斯蒂文森《化身博士》、普魯斯特《追尋逝去的時(shí)光》*卷、卡夫卡《變形記》、喬伊斯《尤利西斯》等七部作品的細(xì)讀分析。彼時(shí)正逢新批評(píng)理論在西方文評(píng)界盛行，納博科夫以注重文本分析（有時(shí)具體到了幾乎逐字逐句講述的地步）、獨(dú)特的藝術(shù)觀和批評(píng)方法，豐厚的語(yǔ)言和文學(xué)修養(yǎng)，昆蟲(chóng)學(xué)研究訓(xùn)練出的邏輯性和嚴(yán)謹(jǐn)風(fēng)格，使《文學(xué)講稿》成為運(yùn)用新批評(píng)理論對(duì)作家和文學(xué)作品具體研究的典范之作。

納博科夫在這本書(shū)里討論了《曼斯菲爾德莊園》《包法利夫人》等七部文學(xué)名作，相當(dāng)于帶領(lǐng)學(xué)生做了七次藝術(shù)偵查和解剖，皆以簡(jiǎn)潔明晰的語(yǔ)言、深入淺出的方式，極為鮮明地表達(dá)他對(duì)作品的看法，同時(shí)從文本而非觀念出發(fā)，細(xì)致地捕捉和藝術(shù)特點(diǎn)，點(diǎn)明作品在藝術(shù)上成功的原因。

《文學(xué)講稿》還有一個(gè)特點(diǎn)，即較多地引用了作品的原文。這一方面保留了此書(shū)原為課堂講稿的本色，另一方面也具體說(shuō)明了作者的見(jiàn)解是如何形成的。由此也形成了本書(shū)的魅力，即經(jīng)過(guò)納博科夫的講解，他把作品中那些原來(lái)并未顯示出深長(zhǎng)意味和特殊價(jià)值的文字，如珍珠出蚌般的展示給讀者。

文學(xué)講稿文學(xué)講稿 前言

導(dǎo)　言 約翰• 厄普代克

弗拉基米爾• 納博科夫出生于一八九九年，生日與莎士比亞相同。他的家庭是圣彼得堡的一戶(hù)富裕的貴族。實(shí)際上，他家族的姓氏可能出自阿拉伯文中與此詞同根的“nabob”一詞，這個(gè)姓氏是十四世紀(jì)時(shí)由韃靼王子納博科• 穆?tīng)栐鷰攵韲?guó)的。十八世紀(jì)以來(lái)，納博科夫家族的成員一直出任軍界及政界中的高級(jí)官員。我們這位作家的祖父德米特里• 尼科拉耶維奇是沙皇亞歷山大二世和三世的司法大臣；其子弗拉基米爾• 德米特里耶維奇放棄了可能在宮廷里任職的前途，卻以政治家和新聞?dòng)浾叩纳矸輩⒓恿四菆?chǎng)注定要失敗的俄國(guó)立憲民主的斗爭(zhēng)。這位富有戰(zhàn)斗精神的勇敢的自由主義者于一九○八年被捕入獄，被關(guān)押了三個(gè)月。然而他一如既往，依舊將他和他的小家庭的生活維持在上等社會(huì)的奢侈水平上： 他們或住在他父親在圣彼得堡上流社會(huì)的海軍部大樓地區(qū)蓋的那幢市內(nèi)宅第，或住在鄉(xiāng)間別墅維拉，這幢別墅是他的妻子作為嫁妝的一部分，從極其富有的娘家魯卡維什尼科夫家族帶過(guò)來(lái)的。弗拉基米爾是他們的**個(gè)活下來(lái)的孩子。他的弟弟妹妹們證明說(shuō)，他從父母那里得到的愛(ài)護(hù)和關(guān)心是*多的，無(wú)人可及的。他年少早慧，活潑而有生氣，兒時(shí)多病但后來(lái)體格強(qiáng)健。他家的一位友人還記得，他是一個(gè)“身材細(xì)長(zhǎng)、比例勻稱(chēng)的少年，生著一張富有表情、充滿(mǎn)生氣的臉，一雙追根問(wèn)底的慧眼，眼中總閃著嘲弄人的火花”。弗• 德• 納博科夫是一位有些親英的人，他的子女不僅學(xué)習(xí)法文，還學(xué)習(xí)英文。他的兒子在回憶錄《說(shuō)吧，記憶》中自稱(chēng)：“我在能夠閱讀俄文之前就學(xué)會(huì)閱讀英文了！彼記得小時(shí)候那“一連串的英國(guó)保姆和家庭教師”，以及從不間斷的、有趣的盎格魯–撒克遜手工制品：“各種各樣好吃好玩的東西從涅瓦大街上的英國(guó)店鋪里源源不斷地來(lái)到家中： 水果蛋糕、鼻鹽、撲克牌、拼圖游戲、帶條紋的運(yùn)動(dòng)茄克、滑石粉色的網(wǎng)球。”在這部《文學(xué)講稿》里所提及的作家當(dāng)中，狄更斯可能是他*早接觸的一位。四十年之后，納博科夫在給埃德蒙• 威爾遜的信中這樣寫(xiě)道：“我父親是一位狄更斯專(zhuān)家。有一陣子，他大段大段地對(duì)我們這些孩子朗讀狄更斯的作品，當(dāng)然是英文本的。”“也許當(dāng)我還是一個(gè)十二三歲的孩子時(shí)……在鄉(xiāng)間別墅度過(guò)的陰雨連綿的夜晚里，他對(duì)我們朗讀《遠(yuǎn)大前程》，使我后來(lái)從精神上抵制重讀狄更斯！笔峭栠d在一九五○年將他的注意力轉(zhuǎn)向《荒涼山莊》的。納博科夫曾對(duì)《花花公子》的一位采訪(fǎng)記者談起他在少年時(shí)代所閱讀的書(shū)籍：“在圣彼得堡度過(guò)的十歲到十五歲之間的五年時(shí)間里，我所讀過(guò)的英文、俄文和法文的小說(shuō)及詩(shī)歌肯定比我一生中任何一個(gè)其他五年當(dāng)中都讀得多。我特別欣賞威爾斯、坡、布朗寧、濟(jì)慈、福樓拜、魏爾倫、蘭波、契訶夫、托爾斯泰，以及亞歷山大• 勃洛克。對(duì)于另一個(gè)層次的作品，我的英雄人物是斯卡利特• 平珀乃爾、菲利斯• 福格和夏洛克• 福爾摩斯！边@后一類(lèi)作品可以有助于說(shuō)明為什么納博科夫在他所講授的歐洲經(jīng)典作品的課程中，包括了斯蒂文森的《化身博士》，他選擇了這個(gè)維多利亞晚期的霧氣繚繞的哥特式作品盡管很讓人驚訝，但講稿卻是十分引人入勝的。那位身體強(qiáng)壯、一直受到懷念的家庭教師“法國(guó)小姐”，在小弗拉基米爾六歲的時(shí)候就來(lái)到納博科夫家居住。她用流暢的語(yǔ)調(diào)向她的學(xué)生朗讀法國(guó)小說(shuō)（“她那纖細(xì)的聲音極快地讀著，從不減弱，從不停頓，也從不出錯(cuò)”），雖然《包法利夫人》不在她開(kāi)列的書(shū)單上。“我們讀了所有的作品： 《蘇菲的煩惱》①、《八十天環(huán)游地球》、《小東西》②、《悲慘世界》、《基督山伯爵》，以及其他許多！焙翢o(wú)疑問(wèn)，《包法利夫人》是家中藏書(shū)之一。一九二二年在柏林一家劇院里，弗• 德• 納博科夫被毫無(wú)意義地殺害了，③這之后，“一位和他一起騎自行車(chē)去黑森林旅行的同學(xué)把《包法利夫人》寄給我的寡居的母親。我父親當(dāng)時(shí)一直把這本書(shū)帶在身邊。書(shū)的襯頁(yè)上寫(xiě)著‘法國(guó)文學(xué)中一顆卓絕無(wú)比的珍珠’—這個(gè)評(píng)價(jià)至今仍然適用”。此外，在《說(shuō)吧，記憶》中的另一處，納博科夫提到他閱讀描寫(xiě)美國(guó)西部人的愛(ài)爾蘭作家梅恩• 里德的作品時(shí)的歡喜心情，并提到梅恩筆下一位被圍的女主人公手里拿著長(zhǎng)柄眼鏡：“后來(lái)我發(fā)現(xiàn)，那個(gè)長(zhǎng)柄眼鏡在包法利夫人手里，然后安娜• 卡列尼娜又拿了它，再之后它成為契訶夫筆下那位有叭兒狗的女士的財(cái)產(chǎn)，并且被她丟在雅爾塔的碼頭上！彼蠹s是在什么年紀(jì)首次閱讀福樓拜研究通奸的經(jīng)典作品④的，對(duì)此我們只能加以猜測(cè)，可能年紀(jì)并不大。他**次閱讀《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》時(shí)才十一歲，那是“在柏林，我們那套昏暗的洛可可風(fēng)格的公寓里，門(mén)窗對(duì)著黑暗潮濕的后花園，花園里長(zhǎng)著落葉松，我坐在土耳其式沙發(fā)上，落葉和書(shū)中的格言一起，永遠(yuǎn)保留在書(shū)頁(yè)中間，就像一張舊明信片”。就在十一歲這一年，一直只在家中由家庭教師教育的弗拉基米爾，被送進(jìn)圣彼得堡一所相對(duì)而言還算進(jìn)步的鐵尼塞夫?qū)W校。在那里，老師指責(zé)他“不適應(yīng)環(huán)境，‘好表現(xiàn)自己’（主要是在俄文作業(yè)里處處點(diǎn)綴上英文和法文字眼，這些字眼是我自然而然想到的），以及拒絕使用洗手間里又臟又濕的手巾和打架時(shí)用指節(jié)擊人，而不像俄國(guó)職業(yè)拳擊手用拳頭的下側(cè)像打耳光那樣揮拳”。鐵尼塞夫?qū)W校的另一位名叫奧西普• 曼德?tīng)査顾返哪袑W(xué)生，稱(chēng)那里的學(xué)生是“小苦行者，專(zhuān)為孩子們辦的修道院里的小修道士”。俄國(guó)文學(xué)的學(xué)習(xí)重點(diǎn)是中世紀(jì)俄文： 拜占庭的影響，古代的編年史，接下來(lái)是對(duì)普希金的深入學(xué)習(xí)，及至果戈理、萊蒙托夫、費(fèi)特、屠格涅夫。托爾斯泰和陀思妥耶夫斯基不在教學(xué)大綱之列。至少有一位教師給這位年輕的學(xué)生留下了強(qiáng)烈的印象： 弗拉基米爾• 希皮厄斯，“一位盡管有點(diǎn)深?yuàn)W但卻是**流的詩(shī)人，我極為欽佩他”。十六歲時(shí)，納博科夫收集出版了一本他自己創(chuàng)作的詩(shī)歌集，希皮厄斯“把一本詩(shī)集帶到課堂里來(lái)，對(duì)我所寫(xiě)的那些*為浪漫的詩(shī)行進(jìn)行激烈的嘲笑挖苦（他是一個(gè)生著紅頭發(fā)、精力旺盛的人），引起大多數(shù)同學(xué)狂歡般的起哄”。正當(dāng)納博科夫的世界土崩瓦解的時(shí)候，他的中級(jí)教育結(jié)束了。一九一九年，他的家庭成員都成為流亡者！拔液偷艿鼙话才湃蛏洗髮W(xué)，我們得到的獎(jiǎng)學(xué)金不是對(duì)才智的承認(rèn)，更多的是對(duì)政治磨難的補(bǔ)償。”與在鐵尼塞夫?qū)W校的學(xué)習(xí)很相似，他學(xué)俄國(guó)文學(xué)和法國(guó)文學(xué)，還踢英式足球，寫(xiě)詩(shī)，和數(shù)位年輕小姐談情說(shuō)愛(ài)，而且一次也未曾光顧大學(xué)圖書(shū)館。在對(duì)大學(xué)生活的散亂回憶里，他記得有一個(gè)同學(xué)“彼• 姆猛地沖進(jìn)我的房間，帶來(lái)一本剛剛從巴黎走私來(lái)的《尤利西斯》”。在《巴黎評(píng)論》的一次訪(fǎng)問(wèn)記中，納博科夫說(shuō)出了這位同學(xué)的姓名，他叫彼得• 姆洛索夫斯基；并承認(rèn)說(shuō)，直到十五年之后，他才把那本書(shū)讀完，那時(shí)他已“極其喜愛(ài)它”。三十年代中期，他和喬伊斯在巴黎見(jiàn)過(guò)幾次面。喬伊斯還曾參加過(guò)一次納博科夫的朗讀會(huì)。這位俄國(guó)人是臨時(shí)頂替一位生了病的匈牙利小說(shuō)家的，聽(tīng)眾是一群稀稀拉拉、成分雜亂的人：“令人難忘的安慰來(lái)自這樣一幅奇觀： 喬伊斯坐在匈牙利足球隊(duì)員當(dāng)中，交叉雙臂，眼鏡片閃著微光。”另一次不吉利的會(huì)面是在一九三八年，他們兩人與其共同的朋友保羅和露西• 雷昂夫婦一起吃飯。納博科夫沒(méi)有記住他們談話(huà)的內(nèi)容，他的妻子薇拉回憶說(shuō)：“喬伊斯詢(xún)問(wèn)俄國(guó)‘蜂蜜酒’（myod）的確切成分，每個(gè)人的回答都不一樣！奔{博科夫懷疑作家間的這類(lèi)社交聯(lián)系，并在他早期給薇拉的一封信里，詳細(xì)描述了傳說(shuō)中喬伊斯和普魯斯特間唯一一次毫無(wú)成果的會(huì)面，是怎樣被描寫(xiě)得走了樣。納博科夫是在何時(shí)首次閱讀普魯斯特的？英國(guó)小說(shuō)家亨利• 格林在回憶錄《打起行李》中寫(xiě)到二十年代初期的牛津：“所有的人都裝作關(guān)心優(yōu)秀文學(xué)，懂法文的人都知道普魯斯特！眲蚝孟褚惨粯，盡管大學(xué)生納博科夫?qū)λ亩砹_斯人身份已經(jīng)著迷到了無(wú)法擺脫的程度：“我害怕由于異國(guó)的影響而失去或玷污我從俄國(guó)帶出來(lái)的唯一財(cái)產(chǎn)—她的語(yǔ)言，這種恐懼變得極為可怕……”在一九三二年，當(dāng)他首次同意由里加報(bào)紙的一名記者刊登訪(fǎng)問(wèn)記的時(shí)候，他否定了在柏林居住的數(shù)年給他的作品以任何德國(guó)影響的暗示，他說(shuō)：“談?wù)劮▏?guó)的影響更為恰當(dāng)： 我喜愛(ài)福樓拜和普魯斯特！北M管納博科夫在柏林居住了十五年之久，按照他本人對(duì)語(yǔ)言的高標(biāo)準(zhǔn)，他從來(lái)沒(méi)有學(xué)習(xí)德文！拔艺f(shuō)德文和閱讀德文的能力都很差”，他對(duì)里加的來(lái)訪(fǎng)者這樣說(shuō)。三十年后，在為巴伐利亞廣播公司拍攝電影訪(fǎng)問(wèn)記時(shí)，他詳細(xì)地談到了這個(gè)問(wèn)題：“初到柏林時(shí)，我被一種莫名的恐慌所困擾，唯恐學(xué)會(huì)了流暢地講德文，就會(huì)以某種方式給我的珍貴的俄文根基帶來(lái)缺陷。事實(shí)上，我生活在一個(gè)封閉的俄國(guó)流亡者的圈子里，接觸的是俄國(guó)友人，閱讀的全部是俄文報(bào)紙、雜志和書(shū)籍。我對(duì)當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)言的唯一侵?jǐn)_是那些客套話(huà)，即和我的房東或女房主，以及買(mǎi)東西時(shí)必須說(shuō)的那套常規(guī)語(yǔ)言：我想要一點(diǎn)火腿肉，等等。當(dāng)時(shí)我沒(méi)有學(xué)好德語(yǔ)，現(xiàn)在頗感遺憾，這種遺憾出自文化角度！比欢，他在少年時(shí)代已經(jīng)接觸了德文的昆蟲(chóng)學(xué)著作，他的**項(xiàng)文學(xué)成就是為一位俄國(guó)的音樂(lè)會(huì)歌唱家將海涅的幾首詩(shī)譯成克里米亞語(yǔ)。在他的后半生里，在懂德文的妻子的幫助下，他核對(duì)他本人作品的德文版本，并在他關(guān)于《變形記》的講稿中大膽地改進(jìn)薇拉和埃德溫• 米爾的英文譯本。在他的那本頗具卡夫卡風(fēng)格的小說(shuō)《斬首之邀》的譯本前言中，他宣稱(chēng)在一九三五年創(chuàng)作這部作品之前，他沒(méi)有讀過(guò)卡夫卡的作品，對(duì)此是沒(méi)有理由表示懷疑的。一九六九年，他對(duì)英國(guó)廣播公司的采訪(fǎng)者說(shuō)：“我不懂德文，因此，在二十世紀(jì)三十年代之前，當(dāng)卡夫卡的《變形記》在《新法蘭西評(píng)論》上登出之前，我無(wú)法閱讀他的作品！眱赡旰，他對(duì)巴伐利亞廣播電臺(tái)說(shuō)：“我像讀荷馬和賀拉斯的作品一樣讀歌德和卡夫卡！痹谶@部講稿中，納博科夫講到的**位作家是他*后選中的題目。通過(guò)《納博科夫—威爾遜通信集》（哈波及羅出版公司，一九七八年）可以較準(zhǔn)確地了解這件事的前前后后。一九五○年四月十七日，納博科夫在康奈爾給艾德蒙• 威爾遜寫(xiě)信，當(dāng)時(shí)他剛剛在康奈爾大學(xué)開(kāi)始學(xué)術(shù)生涯：“明年我要開(kāi)一門(mén)‘歐洲小說(shuō)’課（十九及二十世紀(jì)）。你會(huì)建議教哪些英國(guó)（長(zhǎng)篇或短篇）小說(shuō)家？我起碼得講兩位作家。”威爾遜馬上回信說(shuō)：“關(guān)于英國(guó)小說(shuō)家： 依我之見(jiàn)，兩位無(wú)可比擬的*偉大的（喬伊斯是愛(ài)爾蘭人，故不在此例）小說(shuō)家是狄更斯和簡(jiǎn)• 奧斯丁。如果你沒(méi)有重讀過(guò)他們的作品，設(shè)法重讀一次。讀狄更斯的晚期作品《荒涼山莊》和《小杜麗》。簡(jiǎn)• 奧斯丁的作品值得全部重讀一遍—即使她的小作品也是出色的！蔽逶挛迦，納博科夫回信道：“謝謝你對(duì)我的小說(shuō)課提出的建議。我不喜歡簡(jiǎn)，事實(shí)上，我對(duì)所有的女作家都抱有偏見(jiàn)。她們屬于另一類(lèi)作家。怎么也看不出《傲慢與偏見(jiàn)》有什么意義……我準(zhǔn)備用斯蒂文森代替簡(jiǎn)• 奧。”威爾遜反對(duì)道：“你對(duì)簡(jiǎn)• 奧斯丁的看法是錯(cuò)誤的。我看你應(yīng)該讀《曼斯菲爾德莊園》……我認(rèn)為她是六位*偉大的英國(guó)作家之一（其他五位是莎士比亞、彌爾頓、斯威夫特、濟(jì)慈和狄更斯）。斯蒂文森是二流作家。我不懂你為什么這么喜歡他—盡管他確實(shí)寫(xiě)過(guò)一些相當(dāng)優(yōu)秀的短篇小說(shuō)！倍{博科夫則一反其個(gè)性，繳械投降了。他在五月十五日寫(xiě)信道：“我已經(jīng)讀了一半《荒涼山莊》—速度很慢，因?yàn)槲冶仨殲檎n堂討論作許多筆記。了不起的作品……我已經(jīng)搞到一本《曼斯菲爾德莊園》，我想我也會(huì)在我的課上用它。感謝這些極其有益的建議！绷鶄(gè)月后，他帶著幾分欣喜給威爾遜寫(xiě)信：“我想就你曾建議我和學(xué)生討論的兩本書(shū)作一個(gè)期中匯報(bào)。關(guān)于《曼斯菲爾德莊園》，我要學(xué)生閱讀書(shū)中人物提到的作品： 《*末一個(gè)行吟詩(shī)人之歌》的前兩個(gè)詩(shī)章，庫(kù)珀的《任務(wù)》亨利六世》的幾個(gè)段落，克雷布的故事《分離時(shí)刻》，約翰生的《好閑者》數(shù)篇，布朗關(guān)于《一斗煙》（對(duì)蒲柏的模仿）的通信的幾個(gè)片段，斯特恩的《感傷旅行》（整個(gè)“大門(mén)—無(wú)鎖”的段落出自這里，以及燕八哥等），當(dāng)然還有英奇博爾德夫人的那個(gè)無(wú)與倫比的譯本《情人的誓約》（一聲尖叫）……我想我所得到的樂(lè)趣比我的全班學(xué)生所得的還多。“在初到柏林的幾年里，納博科夫靠教授五門(mén)互不相干的課程維持生活： 英文，法文，拳擊，網(wǎng)球和詩(shī)體學(xué)。在流亡生活的后幾年里，他在柏林和布拉格、巴黎、布魯塞爾等流亡者集居的中心舉行公開(kāi)朗讀會(huì)，所賺的錢(qián)比他的作品在俄國(guó)銷(xiāo)售所賺的還多。因此，正是由于他缺乏高級(jí)學(xué)歷，當(dāng)他一九四○年來(lái)美國(guó)時(shí)，他對(duì)以講師職位作為收入的主要來(lái)源并非毫無(wú)準(zhǔn)備，這種情形一直持續(xù)到《洛麗塔》出版。一九四一年，他在韋爾斯利學(xué)院首次發(fā)表了內(nèi)容多樣的系列文學(xué)講座，其中包括《關(guān)于讀者的幾個(gè)確鑿事實(shí)》、《流放的世紀(jì)》、《俄國(guó)文學(xué)的奇異命運(yùn)》，以及此書(shū)附錄收入的《文學(xué)藝術(shù)與常識(shí)》。一九四八年以前，他和他的家人住在坎布里奇（在克雷吉廣場(chǎng)八號(hào)，這是蒙特勒城的豪華旅館在一九六一年允許他永久居住之前使用*久的地址），他的時(shí)間則分別用在兩項(xiàng)學(xué)術(shù)職務(wù)上： 韋爾斯利學(xué)院的永久講師，以及哈佛大學(xué)比較動(dòng)物學(xué)博物館的昆蟲(chóng)學(xué)研究員。在這些年當(dāng)中，他工作極為努力，曾經(jīng)兩次住院治療。除了把俄文語(yǔ)法的成分一點(diǎn)一滴地灌輸?shù)侥贻p姑娘的頭腦里和思考蝴蝶的生殖器的細(xì)微構(gòu)造之外，他也在將他自己塑造成一名美國(guó)作家。他出版了兩部小說(shuō)（有一部是在巴黎用英文創(chuàng)作的），一本關(guān)于果戈理的古怪而機(jī)智的書(shū)，以及在《大西洋月刊》和《紐約客》上刊登的短篇小說(shuō)、回憶錄和詩(shī)歌，這些作品充滿(mǎn)獨(dú)創(chuàng)性和熱忱，引人注目。對(duì)他的英文作品表示贊賞的人數(shù)不斷增加，莫里斯• 畢曉普是其中之一。這位輕松詩(shī)歌的鑒賞家是康奈爾大學(xué)拉丁語(yǔ)系語(yǔ)言系的系主任。他發(fā)動(dòng)了一場(chǎng)將納博科夫從韋爾斯利學(xué)院招聘過(guò)來(lái)的成功運(yùn)動(dòng)。納博科夫在韋爾斯利的講師職位既不安穩(wěn)，報(bào)酬也不高。根據(jù)畢曉普的回憶《納博科夫在康奈爾》（《三合一季刊》，一九七○年冬季號(hào)，第十七期；納博科夫七十壽辰專(zhuān)輯），納博科夫被授予斯拉夫語(yǔ)副教授職務(wù)，先講授“俄國(guó)文學(xué)的中級(jí)閱讀課以及高級(jí)專(zhuān)題課，通常是普希金，或者是俄國(guó)文學(xué)的現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)……由于他的俄文班人數(shù)必然很少，甚至少到不起眼的程度，他便又被指定講授一門(mén)英文課： 歐洲的小說(shuō)大師”。按照納博科夫的話(huà)，第三一一 —三一二號(hào)文學(xué)課素來(lái)以諢號(hào)“臟文”著稱(chēng)，這“是一個(gè)遺留下來(lái)的笑話(huà)： 這個(gè)諢號(hào)被用來(lái)描述我的前任的講課。這個(gè)憂(yōu)傷、耐心、貪杯的家伙對(duì)作者的性生活比對(duì)他們的作品更感興趣”。羅斯• 韋茨斯蒂昂是一個(gè)曾經(jīng)聽(tīng)過(guò)這門(mén)課的學(xué)生，他為《三合一季刊》的專(zhuān)輯寫(xiě)了一篇回憶老師納博科夫的深情文章：“納博科夫總是將‘r’發(fā)成卷舌音，他說(shuō)：‘擁抱全部細(xì)節(jié)吧，那些不平凡的細(xì)節(jié)！’”他的嗓音就像貓舌頭的那種帶倒刺的舔吻。這位老師堅(jiān)持說(shuō)每個(gè)譯本都有改動(dòng)，總要在黑板上畫(huà)一個(gè)古怪的圖，然后裝出一副懇求的樣子，要學(xué)生們“精確地臨摹我畫(huà)的這個(gè)圖”。他的口音使全班半數(shù)的學(xué)生把他說(shuō)的“簡(jiǎn)練的”記成“劇前的”。韋茨斯蒂昂得出這樣的結(jié)論：“納博科夫是一位了不起的老師，這不僅因?yàn)樗堰@門(mén)課教得很好，而且還因?yàn)樗朴谂e例說(shuō)明問(wèn)題，并能激發(fā)起學(xué)生對(duì)這門(mén)課的極大興趣和喜愛(ài)！绷硪晃宦(tīng)過(guò)第三一一 —三一二號(hào)文學(xué)課的學(xué)生回憶了納博科夫在開(kāi)學(xué)時(shí)總要說(shuō)的話(huà)：“座位都已經(jīng)排了號(hào)。我希望各位選好座位，不再更換。這是因?yàn)槲蚁氚涯銈兊拿趾湍銈兊南嗝猜?lián)系起來(lái)。大家對(duì)各自的座位都滿(mǎn)意了嗎？很好。不說(shuō)話(huà)，不吸煙，不編織，不讀報(bào)，也不要睡覺(jué)，看在上帝的分上，請(qǐng)記筆記！笨荚囍，他會(huì)說(shuō)：“一副清醒的頭腦，一份試卷，加上墨水和思考，簡(jiǎn)寫(xiě)熟悉的姓名，例如包法利夫人。不要用修辭掩飾無(wú)知。除非有醫(yī)生的證明，否則任何人也不得上廁所！彼且粋(gè)熱情洋溢、熱心教學(xué)、富有感染力的老師。我本人的妻子曾經(jīng)是納博科夫*后教的、即一九五八年春秋兩個(gè)學(xué)期的那班學(xué)生中的一個(gè)；這之后，《洛麗塔》使他突然富裕起來(lái)，他就此告假，一去不復(fù)返。她被他深深地吸引了，有一次她發(fā)著高燒去聽(tīng)課，課后馬上就被送進(jìn)了學(xué)校醫(yī)院！拔矣X(jué)得他能教會(huì)我如何讀書(shū)。我相信他能給我足以讓我終身受益的東西，而事實(shí)確是如此！敝敝两袢，她仍然不能認(rèn)真閱讀托馬斯• 曼的作品，而且絲毫也沒(méi)有放棄她從第三一一 —三一二號(hào)文學(xué)課上學(xué)到的主要教義：“風(fēng)格和結(jié)構(gòu)是一部書(shū)的精華，偉大的思想不過(guò)是空洞的廢話(huà)！奔词故羌{博科夫?yàn)閿?shù)極少的得意門(mén)生，也會(huì)成為他的惡作劇的犧牲品。當(dāng)我們的拉格爾斯小姐還是二十歲的溫柔姑娘時(shí)，一次下課后，她走回教室，在一堆散扔在那里的標(biāo)著“預(yù)考”的試卷中尋找她的答卷。她沒(méi)有找到，*后不得不走到老師面前。納博科夫高高地站在講臺(tái)上，過(guò)分專(zhuān)注地收拾著講課稿，似乎沒(méi)有注意到她。她說(shuō)了句“對(duì)不起、打擾您”了，然后說(shuō)她的答卷好像不見(jiàn)了。他彎下腰，揚(yáng)起眉毛：“你叫什么名字？”她告訴了他，然后他就像變戲法一樣，突然從背后拿出她的答卷。答卷上批著九十七分。他告訴她：“我想看看天才長(zhǎng)什么樣！彪S后他冷靜地上下打量她一番，她滿(mǎn)臉通紅。這就是他們談話(huà)的內(nèi)容。順便說(shuō)一句，她并不記得這門(mén)課被叫作“臟文”。在校園里，這門(mén)課被簡(jiǎn)單地稱(chēng)為“納博科夫”。在他退休七年之后，納博科夫帶著復(fù)雜的感情回憶他的教學(xué)生涯：“我的教學(xué)方法妨礙我與學(xué)生之間的真正接觸。他們*多不過(guò)是在考試時(shí)還給我一些我的思想……我曾試圖通過(guò)在大學(xué)廣播中播放我的講課錄音來(lái)重現(xiàn)我在講臺(tái)前的形象，但這只是徒勞。另一方面，我深為欣賞在我講課的某一時(shí)刻，從課堂的此處或彼處熱心的人群中，傳來(lái)表示贊賞的輕輕笑聲。我所得到的*好報(bào)償，是那些在十年或十五年之后給我寫(xiě)信來(lái)的學(xué)生，他們?cè)谛胖姓f(shuō)，他們現(xiàn)在明白了，當(dāng)時(shí)我給他們上課時(shí)，要他們?cè)O(shè)想一下翻譯錯(cuò)了的愛(ài)瑪• 包法利的發(fā)型和薩姆沙家中房間的布局等是什么用意……”從蒙特勒豪華旅館遺留下來(lái)的五厘米長(zhǎng)、三厘米寬的卡片上可以見(jiàn)出，他不止一次地在接受采訪(fǎng)時(shí)允諾，出版一本以在康奈爾大學(xué)講課的講稿為基礎(chǔ)的書(shū)，但是（由于他正在寫(xiě)作其他著作，如帶插圖的論文《藝術(shù)蝴蝶》、小說(shuō)《勞拉的原型》），直到一九七七年夏天，當(dāng)這位偉人逝世的時(shí)候，這項(xiàng)計(jì)劃仍然懸而未竟，F(xiàn)在，這些講稿已經(jīng)精彩地收集在此了。它們依然帶著課堂的氣息，這種氣息一經(jīng)作者本人修改便可能被刪去。無(wú)論以前聽(tīng)說(shuō)過(guò)或是讀到過(guò)多少關(guān)于這些講稿的情況，誰(shuí)也無(wú)法預(yù)言它們所顯示的那種引人注目、統(tǒng)帥一切的教學(xué)熱情。那些年輕人，那些女性聽(tīng)眾，集合在一起，聆聽(tīng)教員那急切而熱烈的講話(huà)！昂瓦@班同學(xué)一起研習(xí)，我的聲音源泉與你們的耳朵花園之間互動(dòng)特別愉快。這些耳朵有的傾聽(tīng)著，有的緊關(guān)著，大多數(shù)具有很強(qiáng)的接受能力，少數(shù)幾個(gè)則僅僅是擺設(shè)，但是所有的都頗通人情，神圣不凡！蔽覀兂３(huì)聽(tīng)到大段的朗讀，就像小弗拉基米爾• 弗拉基米諾維奇聽(tīng)他的父親、母親和法國(guó)小姐給他朗讀一樣。在閱讀這些引文的時(shí)候，我們必須想象朗讀者的音調(diào)，那富有感染力的低沉的話(huà)語(yǔ)所帶來(lái)的愉快，以及這位后來(lái)雖已謝頂、身材魁梧，但過(guò)去卻曾是一位運(yùn)動(dòng)員的教師的戲劇才能，他繼承了俄國(guó)人華麗的口語(yǔ)表達(dá)的傳統(tǒng)。在書(shū)中的其他地方，文字的抑揚(yáng)、閃光的機(jī)智、嘲弄，以及令人興奮的細(xì)致分析俯拾皆是，這是一種清澈流暢的口語(yǔ)散文，毫不費(fèi)力便已經(jīng)才氣四溢，并常常充滿(mǎn)了隱喻和雙關(guān)語(yǔ)： 在遙遠(yuǎn)而線(xiàn)條分明的五十年代，對(duì)于康奈爾那些幸運(yùn)的大學(xué)生們來(lái)說(shuō)，這種對(duì)不可抗拒的藝術(shù)感受力的表現(xiàn)是多么的令人眼花繚亂。作為文學(xué)批評(píng)家，納博科夫在英語(yǔ)世界中的聲望是建立在他對(duì)普希金的作品頗費(fèi)功力的不朽譯介，以及傲慢地對(duì)弗洛伊德、？思{和曼的不予考慮之上，這一聲望如前所述，也受益于這些豐富而耐心的正確評(píng)價(jià)所提供的證據(jù)。這些評(píng)價(jià)涉及廣泛，從他對(duì)簡(jiǎn)• 奧斯丁“帶笑靨的”風(fēng)格的描寫(xiě)、他對(duì)狄更斯的嗜好的衷心的認(rèn)同，到他對(duì)福樓拜的對(duì)照法所進(jìn)行的虔誠(chéng)的細(xì)致解釋?zhuān)约八钥蓯?ài)而又可敬的態(tài)度把喬伊斯那繁忙但分秒不差的時(shí)間上的同步展示出來(lái)—就像一個(gè)男孩子**次拆開(kāi)手表時(shí)所表現(xiàn)的那樣。納博科夫很早以前就不斷地從精密科學(xué)中獲取快樂(lè)，他在燈光照耀下消磨在顯微鏡檢查上的極樂(lè)時(shí)刻延續(xù)到他對(duì)《包法利夫人》中關(guān)于馬的主題以及對(duì)布盧姆和代達(dá)勒斯兩人相連的夢(mèng)境的精妙描繪。昆蟲(chóng)的鱗翅目使他超于常識(shí)世界之上，在這個(gè)領(lǐng)域里，蝴蝶后翼上的“一個(gè)大的眼狀斑點(diǎn)模仿著一滴液體，這一模仿盡善盡美，達(dá)到不可思議的程度，以至于一條橫穿翅膀的線(xiàn)條在其通過(guò)的精確部位也微微有些移位”，在這個(gè)領(lǐng)域里，“當(dāng)一只蝴蝶不得不扮成一片葉子時(shí)，不僅一片葉子的所有細(xì)目都得到了美妙的表現(xiàn)，就連被蠐螬咬破了邊兒的洞的斑紋也被模仿得淋漓盡致”。然后，他向他所從事的藝術(shù)以及其他人所從事的藝術(shù)提出一個(gè)額外的要求： 要具有善于模仿的魔力或蒙騙人的雙重性，在超自然、超現(xiàn)實(shí)這兩個(gè)價(jià)值下降的詞的根本意義上來(lái)說(shuō)，這一要求是超自然、超現(xiàn)實(shí)的。當(dāng)缺乏這種無(wú)償?shù)囊约胺欠驳摹⒎枪拈W光品質(zhì)時(shí)，他就變得既苛刻又急躁，并用暗示缺乏特征以及缺乏生氣所獨(dú)有的單調(diào)言語(yǔ)來(lái)說(shuō)：“對(duì)于我來(lái)說(shuō)，許多得到公認(rèn)的作家根本就不存在。他們的姓名被雕刻在空洞的墓碑上，他們的作品都是虛設(shè)之物……”然而，只要他確實(shí)發(fā)現(xiàn)了這種閃光的東西，心靈受到了震顫，他的熱情就會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出學(xué)術(shù)范圍，使他成為一位富有靈感、鼓舞人心的老師。

文學(xué)講稿 目錄

原編者前言 弗萊德森· 鮑爾斯 I

導(dǎo)　言 約翰· 厄普代克 XIII

優(yōu)秀讀者與優(yōu)秀作家 3

簡(jiǎn)· 奧斯丁《曼斯菲爾德莊園》 11

查爾斯· 狄更斯《荒涼山莊》 71

居斯塔夫· 福樓拜《包法利夫人》 143

羅伯特· 路易斯· 斯蒂文森《化身博士》 199

馬塞爾· 普魯斯特《去斯萬(wàn)家那邊》 231

弗朗茨· 卡夫卡《變形記》 281

詹姆斯· 喬伊斯《尤利西斯》 319

文學(xué)藝術(shù)與常識(shí) 420

跋 431

附 錄：考試題 433

譯后記 申慧輝 437
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文學(xué)講稿 相關(guān)資料

想象的偉力再難找到如此活力充沛的代言人！s翰•厄普代克

貨真價(jià)實(shí)的魔術(shù)師！Ａ_•貝利

多么榮幸，他選擇使用我們的語(yǔ)言并使之煥然一新！矕|尼•伯吉斯

納博科夫的感受力之強(qiáng)大、豐盈和多姿多彩，在現(xiàn)代小說(shuō)家中無(wú)可匹敵，鶴立雞群……如果文字能喚起至純的感官愉悅，那么舍此無(wú)它。

——馬丁•艾米斯

他對(duì)小說(shuō)創(chuàng)作的各色招式駕輕就熟，還發(fā)明了屬于自己的新技法。——彼得•阿克羅伊德

我們時(shí)代*原創(chuàng)性和創(chuàng)造力的作家。——《金融時(shí)報(bào)》

納博科夫的天賦不僅在于他能將一切主題都轉(zhuǎn)化成清晰的視覺(jué)意象，他還有近乎放肆的幽默感，任何悲劇在他筆下都能荒誕畢現(xiàn)。

——《觀察者》

鮮活的記憶縈繞其中，面對(duì)命運(yùn)的惡意嘲諷，或游戲其間，或與之抗?fàn)帯{博科夫幽暗跌宕的故事之中閃爍著救贖的微光。

——《新聞日?qǐng)?bào)》

他所使用的語(yǔ)言是一件神奇的工具，微妙至極，卻又充滿(mǎn)力量：我們時(shí)代沒(méi)有任何一個(gè)作者，包括喬伊斯，能像他這樣，捕捉世界瞬息萬(wàn)變的光影。

——《波士頓環(huán)球報(bào)》

天才之作……遣詞造句，精雕細(xì)琢，奔瀉無(wú)隘，直抵始終如一的獨(dú)造意象，于無(wú)形中將思維的邏輯演繹到了極致。

——《沃斯堡星報(bào)》

任何一個(gè)認(rèn)為人、人的思想及缺陷極為重要的個(gè)體，自能發(fā)現(xiàn)其中的意趣。

——《里士滿(mǎn)時(shí)訊報(bào)》

在塑造個(gè)人經(jīng)歷并賦予其意義上，心靈扮演著不可或缺的角色，而納博科夫?qū)ζ淇坍?huà)之生動(dòng)、探索之靈活有力，無(wú)人能出其右，由此推及，對(duì)于理解和包容個(gè)人的經(jīng)歷，亦無(wú)人能與他比肩。

——《華盛頓時(shí)報(bào)》

文學(xué)講稿 作者簡(jiǎn)介

弗拉基米爾•納博科夫（1899-1977）

Vladimir Nabokov

納博科夫是二十世紀(jì)公認(rèn)的杰出小說(shuō)家和文體家。

一八九九年四月二十三日，納博科夫出生于圣彼得堡。布爾什維克革命期間，納博科夫隨全家于一九一九年流亡德國(guó)。他在劍橋三一學(xué)院攻讀法國(guó)和俄羅斯文學(xué)后，開(kāi)始了在柏林和巴黎十八年的文學(xué)生涯。

一九四〇年，納博科夫移居美國(guó)，在韋爾斯利、斯坦福、康奈爾和哈佛大學(xué)執(zhí)教，以小說(shuō)家、詩(shī)人、批評(píng)家和翻譯家的身份享譽(yù)文壇，著有《庶出的標(biāo)志》《洛麗塔》《普寧》和《微暗的火》等長(zhǎng)篇小說(shuō)。

一九五五年九月十五日，納博科夫最有名的作品《洛麗塔》由巴黎奧林匹亞出版社出版并引發(fā)爭(zhēng)議。

一九六一年，納博科夫遷居瑞士蒙特勒；一九七七年七月二日病逝。

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