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陳丹燕的上海 版權信息
- ISBN：9787532176748
- 條形碼：9787532176748 ; 978-7-5321-7674-8
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
陳丹燕的上海 本書特色
不同時代、生活在不同角落的新老上海人，心里都會有一個自己的上海，這是一座城市的活力與深度所在。陳丹燕用文字和圖片留下了夾雜著歷史的這一代上海人的憶，尤其是1960年代到1990年代那個社會主義的上海：和平飯店，上海牌手表，培羅紫西裝……那一邊一角，一絲一扣的細節(jié)被融匯進她自已心中的上海，于是一一個大時代、一座大城市，便在陳丹燕獨特的視角里呈現。 ——媒體人，曹景行 就像馬可·波羅為成尼斯而生、陳丹燕為上海而存在，上海也因她而更動人。《陳丹燕的上！窂1960年代開場，不僅有風花雪月，更有風雪里的人間煙火。不僅有紅顏往事，更有往事里的鍋碗瓢盆。*有意思的是，社會主義時期的少女記憶，構成了書中的潛文本。 ——華東師范大學學者，毛尖
陳丹燕的上海 內容簡介
紀實文學！蛾惖ぱ嗟纳虾！，18萬字，150多幅圖片。全書分"不是故土，卻是家鄉(xiāng)"、"川流不息"、"永不拓寬的街道"、"海上國潮，滬申摩登：注釋1960-1990年代的上海時尚"四個部分。陳丹燕以非虛構的筆法,分別講述了搬家與父母的八個箱子的故事。這些上海百年巨變中的日常生活、民間記憶與個人歷史，是一個考據嚴謹、書寫獨特的作家眼中的上海的前世今生。上海作為十九世紀通商口岸城市很重要的碼頭之一、如今的靠前大都市，它的來歷、它的雄心、它同世界聯系在一起的歷史，它對日常生活的尊重，在陳丹燕筆下，都是我們熱愛它的理由。因為，熱愛上海的滋味，就是熱愛世界的滋味。全書以多變的視角，冷靜的感性，綿密而細膩的文字，圖文并茂地將一個鮮活流動著的、具有獨特精神品格的上海，呈現在讀者眼前？梢哉f，"陳丹燕的上海"已成為一張獨特的文化名片，向中國、向世界傳遞著關于上海城市、文化的獨特魅力。
陳丹燕的上海 目錄
自序：川流不息
**章 不是故土，卻是家鄉(xiāng)
一、 我家的箱子
二、 我家的墓地
三、生活記
四、 上海的永久居民
五、自藍色馬賽克下的深深處
六、桂花酒
第二章 川流不息
一、 我家鄉(xiāng)的河流簡史
二、 不可能的世界
三、1:20的紀念
四、爬上高樓
五、2019年的咖啡閑談
第三章 永不拓寬的街道
一、 從愚園路到江蘇路：江聲浩蕩
二、 從寶慶路到復興中路：琥珀內的氣孔
三、南京東路：傳真
四、五原路：姚姚
五、 湖南路：戴西
六、武康路：永不拓寬
外一章： 海上國潮，滬申摩登：注釋1960-1990年代的上海時尚
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陳丹燕的上海 節(jié)選
一、 我家的箱子*大的，是一只黑色大象皮的行李箱。它的年齡大過我，是我媽媽剛生下我小哥哥以后，父母到南洋工作時買的。然后，他們把它帶回國。當我家從北京搬到上海時，他們又把它帶到了上海。那時，我已認得我家的這個“陳”字。小女孩都是顧家的，在等車接我們回上海新家的時候，我忙著數我家的箱籠。我爸爸在箱子上貼了白紙，從“陳一”到“陳七”，都是我家的箱子。其中那個大黑箱子*大。父母一直搬家，可我們家在上海住了下來。所以七只箱子上貼著的白紙，也就保留下來了。大黑箱子很深，所以母親把我們全家的冬衣都放在里面。哥哥們的藍卡其布棉猴，父母的毛領子列寧裝，我的絳紅底子小花棉襖。小花棉襖的織錦緞的面子經不起磨，袖口的緞子面總是很快就磨破了，露出里面的布紋，好像膠卷上的顯影。大黑箱子底還放著父母在軍中發(fā)的粗羊毛軍毯，灰綠色的底子上有一些綠色和咖啡色的方塊，又粗又結實，它是1940年代中國內戰(zhàn)時的美軍軍用毛毯。插入照片1-1：搬家時父親在箱子上寫的標簽1974年暑假，我**次回北京我的出生地，在那里過夏天。我小時候的朋友領我去看我家從前住的四合院，我見到了小時候記憶里的朱紅色的大木頭門，但是我不再感到這里是我的家。從院子里散發(fā)出來的北方家居暖融融的生熟蔥蒜氣味，和我也不再相融，我像一只蚌殼般緊緊關著，帶著江南人對大蒜氣味的抵抗。對出身地的親切感就這樣突然失去了。插入照片1-2：2001年，父母的箱子開始來到我的家在黑箱子上面，摞著一只牛皮箱子。牛皮箱子是我家*結實的箱子，又厚又重。原先是放媽媽的旗袍和細軟。在她旗袍很多的時候，她曾經也把它們放在大黑箱子里，但隨著我長大，夏天一年年到來，她的旗袍漸漸被改制成我夏天穿的方領衫和綢短褲。她的旗袍一年年少下去了，就從大黑箱子里換到了牛皮箱子里。剩下來的都是年年取出來查看，卻都不舍得改造的漂亮衣服。箱子里還有一件紅色的游泳衣，媽媽年輕時為了到青島過夏天買的。那時候，媽媽一定沒有想到后來會生一個女兒，她的女兒長大以后也接著穿那件游泳衣。我也去了青島過夏天。夜里游泳，仰面浮在水上，看天上的星星。而那時，媽媽已不愿意下海游泳了。小時候曬霉，媽媽拿了她充滿了樟腦丸味道的細軟，到事先鋪了白單子的竹竿上曬，包括那件純羊毛的紅色游泳衣。我望著它，也沒有想到過以后我會去青島，像媽媽年輕時一樣，穿著它，站在一塊礁石上照相。照片上的我，比媽媽高，比媽媽傻氣。媽媽留給我一個配旗袍用的緞子小坤包，里面有一面鏡子。我把那個小包也放進箱子里存著。牛皮箱子上，是只更小一號的牛皮箱子，那是我爺爺的箱子。那箱子還是在1929年經濟大蕭條前買的，那時他在廣西做泰和行的掮客。1929年全球經濟大蕭條以后，他變得非常窮困，連妻子病死都辦不起像樣的葬禮。他卻沒有丟失這只皮箱。爸爸有時說，就是那時候，他突然體會到了窮人的可憐和恥辱。爸爸是因為這樣的處境，才激發(fā)出護衛(wèi)窮人的感情的吧。是這樣的感情引他將自己的一生投入到中國革命里去的吧。直到他進入彌留時，我問他如何評價自己的一生，他說他為自己一生的清白感到安慰。爺爺從前的事，我一點也不知道，等他從廣西到上海來和我們住在一起時，他的胡子已經很白了。他把皮箱放在他的房間里。小時候我識字早，看了一本兒童小說，叫《奇怪的舅舅》，那個故事說的是，一個小孩家里來了一個舅舅住，但后來小孩發(fā)現，那個舉止奇怪的舅舅原來是個國民黨特務。爺爺在我的眼里也是奇怪的，他說不來革命的話，他的箱子從來不準我翻。記得小時候，我特地找爸爸談了這只箱子，爸爸鄭重地向我保證，爺爺的皮箱里面一定沒有手槍和炸彈這樣的東西，爺爺也一定不是國民黨特務。但爺爺的皮箱仍舊是神秘的東西。爺爺去世的時候我還小，由姑媽保管爺爺的東西，直到姑媽也老了，去住老人院，把她的東西交給我來保管，我才有機會看到箱子。箱子里面裝著爺爺的照片，爺爺的孩子們的照片，還有一張我小時候的照片。從照片上看，我小時候并不像那么會懷疑別人來路的小孩。箱子里真的沒有一張繁體字的紙，不知道為什么。但在我的印象里，卻真的有一張。一米高的立箱，是爸爸年輕時用的。那是一只墨綠色的木頭箱子，四角八邊都用褐色的鐵皮和鐵釘包著。它比任何皮箱都要結實，也很漂亮精致。打開時，像打開一本書。里面用淡茶色的緞子做襯里，一邊是三個抽屜，另一邊可以掛兩套帶馬甲的三件套西裝，還有兩件襯衫，全程吊著，不會被壓皺。小抽屜可以放別針、領扣和袖卡之類的男人細軟，扁抽屜里能放下兩雙男人的皮鞋。要到許多年后，LV到上海來展覽它們家的古董箱子，我才看到，原來父親的鐵皮箱子是1950年代初的流行式樣。我記得在他的箱子里，有一套淡米色的尼龍西裝，還有下擺很長，一直遮住內褲的淡黃色尼龍襯衣。淺棕色的編織網眼皮鞋是捷克產的，帶著東歐那種輕松而淳樸的小布爾喬亞氣息。那時候的袖卡，里面是可以伸縮的鋼絲，外面包著緞子。爸爸的領帶夾是兩只金色的馬頭。小時候，只要看到它高高地立在走廊里，就知道是爸爸出洋回來了。當時，在美國艦隊的封鎖下，上海港口封閉蕭條，父親所在的中波航運公司，幾乎是全國唯一的一家外資聯營遠洋運輸公司，是上海的唯一西風窗。所以，他的工作需要他一直穿漂亮和講究的衣服，在上海滿街都是藍制服的時候。但他從未為自己有與眾不同的生活方式而感到慶幸，他是真心想要和別人一樣穿藍制服。他總是教育我們小孩，他這樣講究，完全是工作需要，而不是我們借此可以與眾不同的理由。所以從很小開始，我就知道要抵抗物質？墒牵也孪，爸爸也喜歡漂亮的衣服和輕而結實的捷克皮鞋，明白它們到底是比藍布衣服好看。也許他也喜歡歐洲，他自學了俄文、英文和波蘭文，早年還學了日文。聽說，在工作中，他喜歡直接用外語和外國人交談。他也喜歡自己開車，喜歡自己擦洗他的蔡司微型相機。所以，他總是把飛機降落時發(fā)的薄荷膠姆糖留給我吃，那是波蘭糖，由波蘭航空公司發(fā)的，因為在中國買不到那樣的糖。他還會把給我買的玩具放在他的皮鞋里。那是些漂亮的波蘭塑料玩具，過家家時候用的。但是他從來沒有表現出對它們的留戀。到晚年，他更愿意沉浸在對年輕時那些危險而艱苦歲月的回憶里：在延安，在東北。他留戀那時革命者的隊伍中一心為了理想，全然不計其他的單純和決然。鐵箱子是我小時候*愛看到的東西之一，如今它平放在我家的沙發(fā)前面，成了茶幾。插入照片1-3：2019年，箱子與我一起迎來了又一個春天二、 我家的墓地 （二級標題） 我父母帶著八個大箱子和他們的三個孩子，來到上；疖囌，聽說是在3月的一個傍晚。 那時我三歲多，不記得那么多復雜的日期。 但我已經記得火車站候車室屋頂上的霓虹燈，是紅色的。 我指著它們對母親說：“上海！ 母親對父親說：“這孩子認得字了！ 我父親贊許地沖我笑了笑。 那天，父母帶著我們和我們家的箱子來到五原路的院落里，那里有我們的家。我的小床是綠色的，床架子上有四只銅鈴。 我們家三個孩子都認為自己是北方孩子，在燦爛尖銳的藍天下生活，穿藍色棉猴御寒，我們與這個終年多云的舊通商口岸城市全無干系。可是日子也就這樣在認同的猶疑中過去了。慢慢地，我們各自在上海成了家，從家里搬出去，而我們的父母始終住在原處，只是房子漸漸老去。原來漆了綠漆的木窗木門，如今大多數人家都換成了塑鋼的。我小時候，春天的傍晚，微風搖動打開的木窗，鐵搭鉤就會發(fā)出的咯咯聲，現在換成了塑鋼窗子，就再也聽不見了。 別人偶爾問起我家鄉(xiāng)在哪里，我總是說，我生活在大都市里，從未有條小河從我家門口流過，也沒有一棵歪脖子老槐樹，因此我是有家無鄉(xiāng)。在春天，玉蘭花映著滿樹的花影，茶花落了滿地紅英，白色的吉野櫻安靜精致，卻在微風里千朵萬朵飄落下來，奔赴凋零。一路看著街上的花，想到的是將我一手帶大，又照顧我孩子長大的姑媽中風了，去世了，如今，我無論到了哪里，也找不到那個穿天藍色大襟衣服的，九十六歲的，白發(fā)蒼蒼的矮小老太太。 她中風的那天，我去醫(yī)院時，看到滿樹都是桃花和玉蘭。她出院那天，八重櫻沉甸甸地蕩漾在發(fā)亮的枝椏上。她再入院的那天，玉蘭樹的花都落盡了，滿樹新綠。她病危的那天深夜，街上飄蕩著淡藍色的夜霧，還有含笑花清爽的香味。在我更小的時候，上海滿城蕭索，年年都是沒有花的春天。但是生活并未虧欠我，我得到的重大補償就是，我從小都跟姑媽睡在一張大床上，直到長大，直到出嫁。 一年以后，春天到來以前，父親以九十二歲的高齡去世。我從不懷疑自己是父親*疼愛的孩子，父親的葬禮上，我心里只有一個詞：唇亡齒寒。 插入照片1-6：父親的訃告 我開始頻繁地回家探望母親。上海的冬天總是下雨，總是陰冷的天色，這個冬天，我身體里也一直都是黯淡的，浮腫的。 直到有一天，春天突然到來，好像一只骯臟的玻璃瓶突然被摔碎了一樣，到處都是閃閃發(fā)光的碎玻璃。 我在回家的路上。 在我家門口，看到一棵高大的雪松，它遮住了藍天。它站在墻角的花壇里，那個早已失修又蕭條的花壇，冬青樹叢里世世代代都住著野貓。 在我小時候，雪松前豎著一塊洋鐵皮，上面畫了毛主席穿藍長衫的畫像，那里是我們院子的小廣場。1966年時，我父親曾在小花壇前面被批斗。此刻，什么都消失了，當年一棵只與我哥哥一樣高的雪松，現在長到三層樓高了。 春天那濕潤的，一團和氣的微風經過松樹的枝椏撲在我臉上。它讓我突然想到自己的少年時代，在春天的傍晚，沿著華亭路走到東湖路，去我*要好的朋友家聊天，或者一起拉手風琴。中學時代，我學手風琴，她也學手風琴。我還記得那種寧靜的，涼爽的，沉甸甸的春風是如何掀起耳朵兩邊的細小頭發(fā)，它們從不會長長，只軟軟地倒伏在面頰旁。如今，我和我少年時代的手風琴伙伴，已經做了半生的知己，我們的孩子也都成人了。 路過雪松墨綠色枝椏的那幾分鐘里，我就路過了我的整個青少年時代。這個我小時候陌生的城市，現在處處能找到丟失了的過去。往事是那么具體卻又虛擬，它們在時間的深深處，不可觸摸卻又毫不褪色，繾綣纏繞。我從未想到過此地就是自己的家鄉(xiāng)，即使沒有小河與老槐樹，那都市中的幾條街道，幾棵老樹，幾個春夜，也是家鄉(xiāng)。 **次從德國回來，是5月29日到達的上海。我特地帶了滿滿一箱子調料，巧克力，甚至一只蛋糕。箱子太重，出租車司機拒絕幫我搬箱子。 我站在樓下，一聲聲高聲叫喊我丈夫的名字。然后，我聽到我孩子興奮地大叫：“我媽媽回來啦！” 我孩子才三歲，正是當年我到達上海的那個年紀。她得站在馬桶蓋上，才能攀上面向院子的狹長窗臺。在上海多云的藍天下，她從北窗露出小半個腦袋和一根歪歪斜斜的小辮子。“媽媽！媽媽！”她一聲接一聲地叫著我，贊嘆我們重逢了。 如今，她已經是一個終日忙碌的設計師了，生活在萬里之遙。而我，也已經在那年，從慕尼黑到維也納的旅行開始，開始了自己在歐洲各地斷斷續(xù)續(xù)的旅行。如今已經二十八年了。那真是漫長的，看不見盡頭的旅行。只是每次的回程機票目的地都是上海，每次都回家。 父母家的八只箱子早已被我收回到自己家的客廳里。那些箱子有它們自己的名字，藍箱子，牛皮箱，大黑箱子，鐵皮箱子，父母當年就是這樣一一稱呼它們。當年遷徙時，父親用白紙貼在箱子拎把旁邊，給那些箱子編了號，還是用毛筆寫的，陳七，陳十。那幾張白紙都還貼得好好的，只是泛了黃。*小一只皮箱是我祖父的。現在我在里面收著祖父的一只洋鐵皮煙絲盒子，還有姑媽鉤帽子的鐵鉤針。 箱子上放著我家*后一張合家歡，爸爸坐在輪椅上，大哥滿頭白發(fā)，小哥哥看上去很帥，但實際上他肺上的癌腫已經發(fā)動了，可我們都不知道，只是忙著與爸爸惜別。那張照片是2011年春天照的，我們家四代同堂，丁香花園的草坪青翠一團。這是我們家從命運手中偷來的*后一個完滿的春天。而對我家*小的孩子李翼張來說，卻是與他爸爸家的長輩們**次見面。這個孩子2010年像我一樣出生在北京，像我爸爸小時候一樣姓李，像我姑媽一樣屬虎。像我們家所有的人一樣，籍貫廣西平樂。 清明時節(jié)，我們帶著鮮花去祭掃。在郊區(qū)我們兄妹買下一塊墓地，地里有棵羅漢松，它遮蓋著土地。還有一塊大石，刻著我家的來歷。父親與姑媽在這里歸入大地，然后是我二哥。他們的骨灰營養(yǎng)著這棵松樹。我家的人都知道，以后我們也會來這棵松樹下，與他們團圓。有一塊家庭墓地的感覺是安穩(wěn)而奇異的。 插入照片1-7，1-8：我家的墓園 他們現在都在土里，圍繞著那棵松。石塊上嵌著他們的照片，比起我們家*后一張全家歡，他們在石塊上的照片里笑得很疑惑，那是一種迷了路的樣子。他們的名字下面刻著他們這一生簡短的歷史。他們出生在不同的城市，卻都卒于上海。他們是此地的永久居民， 因此，此地已經是我的家鄉(xiāng)。 放下橙子，蘋果， 撒上新鮮的花瓣，點燃線香：“你們在這里都過得還好嗎？” 插入照片1-9：墓園上的天空 心里卻想，也許他們在地下也很想念我們吧。所以那棵羅漢松才會綠得那樣濕潤。 用手掌按在那覆蓋了我至親的泥土上，被春日曬暖的泥土，讓人想起*后握著他們的手時，留在自己掌心里的體溫。大概這就是家鄉(xiāng)的泥土。遠走天涯的人們，用小玻璃瓶裝起一撮泥土，掛在脖子上。要是在異鄉(xiāng)水土不服，就挖出一小塊泥土，沖了開水喝下去。 聽說這個土法子治好了不知多少人過敏的身體。
陳丹燕的上海 作者簡介
陳丹燕，1980年代以兒童文學創(chuàng)作步入文壇， 1990年代轉入成人文學創(chuàng)作，以非虛構紀實類作品和其漫游世界的旅行文學廣受關注。主要作品有外灘三部曲《外灘：影像與傳奇》《公家花園的迷宮》《成為和平飯店》，上海三部曲《上海的風花雪月》《上海的金枝玉葉》《上海的紅顏遺事》，另有《永不拓寬的街道》《慢船去中國》《一個女孩》《我的媽媽是精靈》，以及12本陳丹燕旅行文學叢書和長篇小說《白雪公主的簡歷》。 作品在國內外廣受贊譽。曾獲全國優(yōu)秀暢銷書獎，上海圖書獎一等獎，聯合國教科文組織文學金獎，奧地利國家青少年圖書獎金獎，德國國家青少年圖書獎銀獎，及中國臺灣《聯合報》等媒體頒發(fā)的年度優(yōu)秀圖書獎。其旅行文學作品獲塞爾維亞國家旅游局特殊貢獻獎，及中國百家書店評選的“單向街書店文學獎”之“旅行文學獎”。作品已被譯為英、德、日等多國文字。
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