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致新人 版權(quán)信息
- ISBN：9787020160648
- 條形碼：9787020160648 ; 978-7-02-016064-8
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
致新人 本書特色
大江健三郎寫給孩子們的《卡拉馬佐夫兄弟》 關(guān)于忍耐與希望，關(guān)于不撒謊的力量 面對紛亂復(fù)雜的世界與未來 如何慢慢地、堅(jiān)韌地迎來生命中的希望 靈氣畫手繪制新版封面 知名譯者全新修訂翻譯版本 面向所有年齡段讀者的心靈讀物
致新人 內(nèi)容簡介
在《致新人》中，諾貝爾文學(xué)獎得主、日本作家大江健三郎用柔和的筆調(diào)、真性情的文句向青少年剖析自己的人生想法，與成長中的新人分享歷經(jīng)世事的成人經(jīng)驗(yàn)，比如如何鍛煉不說謊的能力、人生習(xí)慣的養(yǎng)成、閱讀的方法和樂趣等等。十五篇散文蘊(yùn)含深厚的文化與深刻的思想，是能讀到作者誠摯心意且讓讀者動容的大師小品。
致新人 目錄
黑柳女士的“敲鑼打鼓隊(duì)” 1
撞頭的故事 12
寫給孩子們的卡拉馬佐夫 22
成群結(jié)隊(duì)的雅羅魚 32
電池風(fēng)波 42
沒有獲獎的九十九人 52
壞心眼兒的能量 62
不撒謊的力量 72
夢想當(dāng)“知識分子” 82
傳達(dá)別人的話 93
要是年輕人能知道！要是老年人能做到！ 104
忍耐與希望 115
生存練習(xí) 126
慢讀法 137
唯有做“新人” 147
為孩子寫的厚書
——為文庫版寫的后記 157
展開全部
致新人 節(jié)選
精彩內(nèi)容節(jié)選 后記 為孩子寫的厚書 ——為文庫版寫的后記 1 清晨，鄰居還沒有動靜的時候我就起床了，喝完一杯妻子沏的咖啡，我首先要做的是，在餐桌上，給頭天下午寄來的信件或傳真里必須回復(fù)的寫回復(fù)。遇到要用外國語寫回信的比較費(fèi)時間，所以有時候在著手寫當(dāng)天的回復(fù)之前，我會在沙發(fā)上先休息好半天。 不過，一般情況下，寫完兩三封回信時，光就起床了，我跟他互道早安后，便開始寫文章或讀書，這已成為長期的習(xí)慣。而且在我的記憶中，那些日子每天都是在寫信帶來的愉快心情下開始工作的，以前的任何時期都無法與之相比。那段時間就是《在自己的樹下》出版后的一年。 其中要數(shù)初中二年級學(xué)生的來信*多，這是因?yàn)橐荒昙墝W(xué)生一般會這樣想，給剛剛讀過的書的作者寫信是件很不容易的事（太不容易了），以前從來沒有這樣做過。而到了三年級，要忙于考高中，所以沒有時間寫，這也很正常。當(dāng)然，雖說是極個別的，但我也收到過一年級學(xué)生寫來的很有趣的信。我感覺這樣的孩子畢竟是有特殊才能的人。而且這種具有強(qiáng)烈好奇心的人，會馬上發(fā)現(xiàn)其他有意思的事情，所以，我回信之后，也不會再收到對方的第二封信了。這反而引起了我的興趣，猜測現(xiàn)在那個孩子又迷上什么了。 2 緊接著《在自己的樹下》（其實(shí)是兩年后）出版了《致新人》后，依然收到了很多讀者來信，讓我想要早早起來寫回信。不過，高中生或者初中生的母親的來信成了主角。而且這些來信大多給人感覺心情平靜，與《在自己的樹下》的讀者那種小樹迎風(fēng)搖曳般的感覺有所不同？戳诉@次文庫版的校對稿，我作為作者，發(fā)現(xiàn)比起上次的讀者來，《致新人》的確更偏重于寫給年長幾歲的人們看，尤其是后面的三分之一，與其說是寫給孩子們的，不如說是寫給年輕的媽媽們看的。 而且我還知道了，自己沒有以同樣體裁寫第三本書（沒能寫出來）的理由。作為寫書的人，說實(shí)話，我覺得沒有比這兩本書更讓我懷著愉快的心情寫作，并充滿期待而出版的書了。盡管如此，我也清楚地知道，寫完這兩本書后，自己已經(jīng)沒有以這樣的體裁繼續(xù)寫下去的內(nèi)容了。 這兩本書的底稿，是在餐桌或起居室的扶手椅上寫的（光在旁邊聽FM或CD的古典音樂，有時候自己作曲）。隔著圓餐桌，在我的正對面，妻子大抵在為寫好的某一章畫插圖。我的習(xí)慣是，用兩三天時間寫好一個章節(jié)，再用一天時間修改。以這樣頻率寫完這個隨筆后，再回到長期寫作的小說中去。 但是，妻子畫一幅畫要投入很多的時間。特別是給水彩畫涂色的時候，無論對我還是對光或?qū)獾牡艿苊妹，都漠不關(guān)心了。家里的人也都盡可能地不去分散妻子作畫時持久的注意力。即便這樣，當(dāng)有什么事情我必須跟她說話的時候，妻子總是發(fā)出一聲低沉的“嗯——？”作為回答。 即便不到妻子的程度，我自己在寫作時也很投入，妻子在開始畫圖之前，先要看看我寫好的文章，看到不容易理解的地方就給我指出來。妻子在這個過程中進(jìn)行構(gòu)思，然后開始作畫，幾天過去后，便進(jìn)入“嗯——？”的專注狀態(tài)，完成插圖…… 我覺得我們夫妻二人都發(fā)自內(nèi)心地享受著這種重復(fù)作業(yè)。然而，《致新人》出版后，我們都沒有再考慮合作下一本書。 3 關(guān)于這一點(diǎn)，妻子另說，在我是出于作為小說家、隨筆家的個性。短篇小說的話，我一般不會在上篇作品的基礎(chǔ)上，嘗試寫出下一篇作品。而長篇小說，我寫了一次的主題，就不會再重復(fù)寫第二次了。雖然傳統(tǒng)的優(yōu)秀小說家有時會這樣寫作，但是我做不到通過重復(fù)去深化主題。因?yàn)槲腋胍皆L新的場所。因此，《在自己的樹下》 作為面向孩子們的隨筆，卻成功聚集了成人讀者，編輯希望我以這個寫法再寫第二本，于是同樣請妻子畫插圖，開始了創(chuàng)作。雖然*初的三分之一是以同樣的體裁寫的，但是在一章一章寫下去的過程中，以比上本書的讀者更大一些的孩子們?yōu)閷ο蟮南敕，在我腦子里漸漸占了上風(fēng)。我想，要是看過《在自己的樹下》的小讀者，長大了兩歲或三歲后，拿起《致新人》來看的話，應(yīng)該會適合他們（或是她們）閱讀的…… 而且應(yīng)該說，從這里我看到了盡管自己期盼著寫出第二本，卻不再考慮繼續(xù)往下寫第三本的理由了。我原本在一章一章寫作《在自己的樹下》時，曾經(jīng)想象過閱讀這本書的孩子們的教室。接下來寄給我的讀者們的信，使我的想象更加具體化了。 兩年后，我開始寫作《致新人》，當(dāng)開始收到明顯地成熟起來的小讀者們的來信時，我所想象的教室里的孩子們也增長了兩歲。而且當(dāng)我一章一章寫作下去時，我所想象的教室里的孩子們，猶如記錄真實(shí)成長的電影膠片快進(jìn)一樣迅速長大了，*終，連我這個寫作者都漸漸地覺得，這本書是寫給高中生或剛?cè)氪髮W(xué)的年輕人看的了。 甚至還有和孩子們一起讀了這兩本書的年輕媽媽們，宛如適合她們自己看的書似的，還給我寄來了對于書里那些文章的讀后感。 4 我現(xiàn)在寫作的，是意識到自己作為小說家一生的“后期的工作”真正接近了尾聲的長篇小說。這部作品完成后，我打算花時間（像年輕時那樣時間很充足的感覺已經(jīng)沒有了）寫一本和迄今為止寫給孩子們的文章不同的新體裁的“為孩子寫的厚書”。 我小時候，從母親和祖母，以及自古以來生活在村里的大人們聽過很多（那個地方山谷和環(huán)繞四周的大森林這種受到局限的范圍的）故事。從那以后很多年過去了，現(xiàn)在，每當(dāng)回想起那些故事，我都會想：自己對于這個星球上的世界的感受方式和思考方式……*重要的是關(guān)于人的問題的想法，其出發(fā)點(diǎn)在于認(rèn)真傾聽了那些故事。 現(xiàn)在成為了老人的我，要模仿那些給我講述故事的人，把自己在森林的時候開始，到離開森林后很長時間里也一直在收集的人的智慧，寫出一本給孩子和仍然保持孩子靈魂的年齡層的人們講故事的書。我夢想通過這些書籍，和讀了這兩本書的人們再度相會。
致新人 作者簡介
大江健三郎，日本作家，一九九四年諾貝爾文學(xué)獎獲得者，出身于日本四國地區(qū)。一九五七年以小說《死者的奢華》登上文壇，《飼育》獲第三十九屆芥川文學(xué)獎，《性的人》《個人的體驗(yàn)》獲新潮文學(xué)獎，長篇三部曲《燃燒的綠樹》獲意大利蒙特羅文學(xué)獎。其他重要作品有小說《水死》《空翻》，散文集《沖繩札記》《在自己的樹下》《致新人》等。大江健三郎的寫作范圍寬廣且具人本關(guān)懷的精神，政治、核能危機(jī)、死亡與再生等等皆呈現(xiàn)于他的創(chuàng)作中。
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