傅抱石《中國繪畫變遷史綱》

《中國繪畫變遷史綱》一書，是傅抱石嘗試通過“整個(gè)的系統(tǒng)”來認(rèn)識(shí)中國傳統(tǒng)繪畫的研究實(shí)踐。他以“南北宗”的發(fā)生、發(fā)展為這一系統(tǒng)的基本結(jié)構(gòu)，盡管未必能夠全面反映傳統(tǒng)繪畫的演變歷程，但在傳統(tǒng)繪畫史論的研究上具有重大意義...

傅抱石山水畫譜-名家課徒稿臨本

名家課徒稿臨本系列，薈萃了中國古代和近現(xiàn)代著名的國畫大師如倪瓚、龔賢、黃賓虹、張大千、陸儼少等人的課徒稿，量大質(zhì)精，技法純正，并配上相關(guān)畫論和說明文字，是引導(dǎo)國畫學(xué)習(xí)者入門和提高的高水準(zhǔn)范本。　　《名家課徒稿臨本：傅抱石山水畫譜》薈萃了現(xiàn)代國畫大師傅抱石山水技法圖例和山水范圖，分門別類，并配上他相關(guān)的畫論和賞析文字，匯編成冊(cè)，以供讀者學(xué)習(xí)臨摹借鑒之用...

傅抱石-傅抱石中國畫法要論

中國畫一代大師，全書分為山水、人物技法部分,山水、人物理論部分，寫生部分，配上大量作者山水、人物精品范作。...

傅抱石山水冊(cè)-榮寶齋藏冊(cè)頁

《榮寶齋藏冊(cè)頁》系統(tǒng)地整理了榮寶齋所收藏的歷代名家名作，經(jīng)過精心梳理、編輯后以饗讀者。這不僅是對(duì)中國書畫創(chuàng)作及形制進(jìn)行的研究與呈現(xiàn)，同時(shí)也反映出榮寶齋作為百年文化老字號(hào)的深厚積淀。從《榮寶齋藏冊(cè)頁》中的作品題材、內(nèi)容來看，這套冊(cè)頁涵蓋了山水、人物、花鳥三大類，其中大江大河、鄉(xiāng)野小景、道士仕女、花鳥魚蟲、蔬菜瓜果等題材兼收并有之。方寸之間不僅是對(duì)大干世界的描繪與再現(xiàn)，更折射出中國古典美學(xué)中的自然觀、人生觀、世界觀，展現(xiàn)了數(shù)百年來中國

筆墨江山:傅抱石畫談隨筆

傅抱石是二十世紀(jì)中國最具影響力的畫家之一。除了繪畫作品之外，傅抱石一生勤勉，寫下了二百余萬字的著述。 本書精選傅抱石論及繪畫的文章，共分四輯，分別為國畫雜談、畫史探微、畫家論叢、創(chuàng)作心得，多角度展現(xiàn)傅抱石的藝術(shù)觀念和書畫藝術(shù)風(fēng)貌。其中有對(duì)中國民族繪畫的深刻思考和獨(dú)特見解，也有對(duì)繪畫史上著名畫家的精彩點(diǎn)評(píng)，更有結(jié)合自身創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的心得感悟。本書不僅對(duì)當(dāng)代學(xué)習(xí)研究中國畫者有很好的學(xué)習(xí)借鑒意義，對(duì)于一般讀者也有普及教育作用...

傅抱石畫唐詩

本書是國畫大師傅抱石先生創(chuàng)作于1948年夏天的小幅冊(cè)頁, 以王維、李白、杜甫、白居易的詩作為題材, 用畫筆表現(xiàn)詩作的精神、意境和情感。書中還輔以對(duì)所繪唐詩的原文及解讀文字...

傅抱石箋譜木盒(精裝)

傅抱石擅畫山水，中年創(chuàng)為“抱石皴”，筆致放逸，氣勢(shì)豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景；晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強(qiáng)烈的時(shí)代感。人物畫多作仕女、高士，形象高古。尤其是他的詩意畫，根據(jù)古人的詩立意，從中汲取靈感，抓住其精神實(shí)質(zhì)進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)造，無須題詩而詩意盎然。今精選其作品匯編成箋譜...

傅抱石著述手稿:傅抱石家屬捐贈(zèng).南京博物院藏

本書是2007年由傅氏子女所捐贈(zèng)的。該書收錄了傅抱石先生的大部分著述手稿作品。該書比較全面地展示了這批藝術(shù)珍品的面貌，這對(duì)于推動(dòng)傅抱石作品的研究、發(fā)揮其應(yīng)有的社會(huì)效益、提供服務(wù)補(bǔ)會(huì)的精神文化產(chǎn)品，無疑具有重要作用...

傅抱石中國畫法要論 新版

山水·人物：講技法技巧，講用筆用墨�！　‘嬍贰ぎ嬚摚褐v山水人物畫發(fā)展史，講繪畫理論�！　　陡当�石中國畫法要論（新版）》薈萃了傅抱石先生經(jīng)典著作《山水人物技法》和他有關(guān)山水人物畫方面的精彩論述內(nèi)容，《傅抱石中國畫法要論（新版）》還集中了傅抱石大量的畫作和畫稿，內(nèi)容豐富完整，文筆典雅與通俗兼具，深入淺出，易讀易懂，是高水準(zhǔn)的中國國畫類讀本�！　　陡当�石中國畫法要論（新版）》本次改版對(duì)全書內(nèi)容做了一定的修訂和補(bǔ)充...

傅抱石山水畫譜(新版)/名家課徒稿臨本

本書作者是20世紀(jì)國畫大師傅抱石先生。傅抱石在山水畫方面成就巨大，中年創(chuàng)“抱石皴”，筆致放逸，氣勢(shì)豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景；所作多山水畫，氣魄雄健，具有深厚的傳統(tǒng)功力和強(qiáng)烈的時(shí)代感。傅抱石所作繪畫作品往往大幅氣勢(shì)雄渾，小幅咫尺千里。在一些小的冊(cè)頁作品中，也是筆勢(shì)飛動(dòng)，重巒疊峰，若龍蛇騰舞，令人目不暇給。本書薈萃傅抱石的《山水人物技法》著作中相關(guān)的關(guān)于山水畫方面的論述和山水技法畫稿，以及傅抱石大量山水畫精品之作，匯編成書，以供讀者學(xué)習(xí)之

百年大師經(jīng)典. 傅抱石卷

本書講述的是著名的學(xué)者、教育家、國畫大師傅抱石。圍繞國畫變遷、國畫特征、國畫創(chuàng)作三個(gè)方面進(jìn)行描繪，論著部分內(nèi)容通過研究中國繪畫的三大要素、畫院類別、民國國畫史論的觀察，中國繪畫“山水”“寫意”“水墨”史論、技法理論、詩、篆刻、繪畫等有機(jī)結(jié)合，所編的內(nèi)容翔實(shí)，主題突出...

中國繪畫史綱

《中國繪畫史綱/大家小書》收錄了繪畫大師傅抱石的三篇重要著述：《中國繪畫變遷史綱》《中國古代繪畫之研究》《中國的人物畫和山水畫》。這三篇中國繪畫史領(lǐng)域的奠基之作，深入淺出，首次勾勒出中國繪畫的歷史沿革和個(gè)性特點(diǎn)，迄今仍具有極高的閱讀和研究?jī)r(jià)值...

大家小書:中國繪畫史綱

本書收錄了繪畫大師傅抱石的三篇重要著作：《中國繪畫變遷史綱》《中國古代繪畫之研究》《中國的人物畫和山水畫》...

唐宋之繪畫

《唐宋之繪畫》一書系傅抱石先生赴日留學(xué)時(shí)的導(dǎo)師日本知名美術(shù)史學(xué)泰斗金原省吾先生的著作《唐代之繪畫》、《宋代之繪畫》之合集。本書以唐代和宋代繪畫之傳統(tǒng)入手，并以唐代閻立本、尉遲乙僧、吳道子、李思訓(xùn)、王維，宋代宋徽宗、馬遠(yuǎn)、梁楷、牧溪等知名畫家為例，系統(tǒng)地梳理了唐宋繪畫的傳統(tǒng)及特質(zhì)...

大家小書 國學(xué)精選 中國繪畫史綱(精裝)

書畫巨匠藝庫:山水卷(全5冊(cè))

《陸儼少》：　　我從小喜歡畫畫，信筆涂鴉，沒有老師指點(diǎn)，住在鄉(xiāng)間，也看不到名作。到了13歲，才見到一本石印的《芥子園畫譜》，如獲至寶。后在中學(xué)讀書，圖書館中有一部由正書局印的《中國名畫集》，大開眼界，課余時(shí)間，如饑似渴地臨摹。18歲才從師專學(xué)山水畫，得到老一輩的指點(diǎn)以及接觸一些古今名畫，探討其傳統(tǒng)技法，心摹手追，努力把它化為自己的東西，創(chuàng)立面目。平生好游，到過幾處名山大川，經(jīng)過思考摸索，不斷實(shí)踐，也下了些功夫。到今年70歲，經(jīng)過了

中國繪畫史綱

本書收錄了繪畫大師傅抱石的三篇重要著作：《中國繪畫變遷史綱》《中國古代繪畫之研究》《中國的人物畫和山水畫》。這三篇中國繪畫史領(lǐng)域的奠基之作，深入淺出，首次勾勒出中國繪畫的歷史沿革和個(gè)性特點(diǎn)，迄今仍具有極高的閱讀和研究?jī)r(jià)值...

王摩詰

王維是我國唐代著名的詩人和繪畫家，被譽(yù)為“畫中有詩，詩中有畫”。本書作者以翔實(shí)之史料對(duì)王維之生平進(jìn)行勾勒，并對(duì)其詩作和畫作進(jìn)行了細(xì)致精到的評(píng)述。文章短小精悍，但極有意蘊(yùn)。 本書是國家出版基金項(xiàng)目“近代海外漢學(xué)名著叢刊”中的一種。 本套叢書規(guī)模宏大、版本珍貴、視角獨(dú)特，所選皆為純學(xué)術(shù)論著。 “近代海外漢學(xué)名著叢刊資料”所選書目，絕大部分在1953年以后未曾出版...

中國美術(shù)史:from ancient times to six dynasties:上古至六朝

本書是中國畫大師傅抱石先生的中國美術(shù)理論著作，該書以時(shí)間為順序，系統(tǒng)總結(jié)和闡釋了自上古至六朝時(shí)期，中國美術(shù)（建筑、雕刻、工藝、書法、繪畫等）的形成及各時(shí)期美術(shù)的重要概況、代表人物、作品等。傅抱石在書中列舉大量畫論經(jīng)典，并對(duì)相關(guān)史料進(jìn)行系統(tǒng)整理和編排；他還注意到美術(shù)現(xiàn)象（如畫家、畫作等）和政治制度、思想文化、時(shí)代精神等相互之間的聯(lián)系與影響，并以自身所學(xué)所感反映傳統(tǒng)繪畫的演變歷程。本書體現(xiàn)了傅抱石先生對(duì)這一時(shí)期繪畫史理論研究的基本方法和基

中國繪畫常識(shí)

◎內(nèi)容簡(jiǎn)介 《中國繪畫常識(shí)》梳理了中國繪畫源流、發(fā)展、變遷的脈絡(luò)，論述了畫院、畫派、畫家、畫作的成就，以及人物畫和山水畫的鑒賞，是一部兼具中國繪畫基礎(chǔ)知識(shí)與藝術(shù)鑒賞的繪畫入門書。這些文章是傅抱石幾十年創(chuàng)作、研究的豐富經(jīng)驗(yàn)和心得的結(jié)晶，既是專業(yè)研究中國近現(xiàn)代繪畫史的史料，也是普通讀者對(duì)繪畫創(chuàng)作與鑒賞的入門書。深入淺出地勾勒出中國繪畫的歷史沿革和個(gè)性特點(diǎn)，具有極高的閱讀和研究?jī)r(jià)值...

中國繪畫變遷史綱

本書系作者嘗試通過“整個(gè)的系統(tǒng)”來認(rèn)識(shí)中國傳統(tǒng)繪畫的研究實(shí)踐，體現(xiàn)其早期研究繪畫史理論的基本方法和基本觀點(diǎn)。認(rèn)為當(dāng)時(shí)流行的幾種繪畫史、美術(shù)史著作是“記賬式的畫史”，由此提出了自己的研究方法。即以“南北宗”的發(fā)生、發(fā)展為這一系統(tǒng)的基本結(jié)構(gòu)，盡管未必能夠全面反映傳統(tǒng)繪畫的演變歷程，但有其獨(dú)到的理論見解...

中國繪畫史綱

本書收錄了繪畫大師傅抱石的三篇重要著作：《中國繪畫變遷史綱》《中國古代繪畫之研究》《中國的人物畫和山水畫》。這三篇中國繪畫史領(lǐng)域的奠基之作，深入淺出，首次勾勒出中國繪畫的歷史沿革和個(gè)性特點(diǎn)，迄今仍具有極高的閱讀和研究?jī)r(jià)值...

中國繪畫變遷史綱 中國的人物畫和山水畫

《中國繪畫變遷史綱》立足于中國傳統(tǒng)繪畫的系統(tǒng)性，打破機(jī)械歷史斷代的史料羅列，有著明晰的“史”的線索，注重理論與實(shí)例互相印證以闡明觀點(diǎn)，探討了各時(shí)期繪畫的特點(diǎn)、原因、條件以及思想的傳承、演進(jìn)，以高屋建瓴的視野、洞察力將幾千年來的繪畫史發(fā)展趨勢(shì)予以鳥瞰式的脈絡(luò)分明的分期、因果關(guān)系概括和宏觀分析評(píng)價(jià)等。這些都是史學(xué)意識(shí)自覺的表現(xiàn)，使得《中國繪畫變遷史綱》成為運(yùn)用文化系統(tǒng)歷史觀念來進(jìn)行美術(shù)史學(xué)研究和編撰中國繪畫史學(xué)著作的早期代表作之一�！吨袊�

談山水畫創(chuàng)作

傅抱石（1904-1965），原名長(zhǎng)生、瑞麟，號(hào)抱石齋主人。生于江西南昌，祖籍江西新余。早年得徐悲鴻之助留學(xué)日本，回國后執(zhí)教于中央大學(xué)，1949年后歷任南京師范學(xué)院美術(shù)系教授、江蘇省國畫院院長(zhǎng)、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席等職�！　「当�石為近現(xiàn)代藝壇巨擘，在繪畫創(chuàng)作、篆刻創(chuàng)作及畫論研究等方面皆有極深造詣，其中繪畫創(chuàng)作尤為世人推重。其人物畫線條勁健，氣韻生動(dòng)，深得傳神之妙。如所作《麗人行》，徐悲鴻稱之為“聲色靈肉之大交響”，張大干亦直呼為“

沒有審美,世界都與你無關(guān)

1.審美教育勢(shì)在必行 中國式審美一直被群嘲， 如何提升審美能力需要受到大眾重視， 審美教育需要成為我們大眾的必修課。 2.傅抱石給大眾的審美教育書傅抱石生于江西南昌，祖籍江西新余。原名長(zhǎng)生、瑞麟，號(hào)抱石齋主人。 杰出的國畫家、篆刻家、美術(shù)史論家、美術(shù)教育家。 與齊白石比肩的藝術(shù)大師，并稱南北二石。 張大千稱他開創(chuàng)了中國人物畫千年未有之新畫風(fēng)。3.內(nèi)含近百幅名家畫作，圖文結(jié)合，四色印刷 4.顧愷之的畫不僅是畫，它也是藝術(shù)的一種根本的力量

湖山藝叢中國畫的特點(diǎn)

“湖山藝叢”是一套現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)大家談思想和理論的叢書。這些藝術(shù)家不但在實(shí)踐領(lǐng)域取得了極高的成就，而且勤于在學(xué)理層面深入探索，其思考多涉及各藝術(shù)門類的根本問題，所談所論極富洞見。此次推出《畫法要旨》《中國畫法研究》《中國畫的特點(diǎn)》《山水畫的寫生與創(chuàng)作》，各冊(cè)篇幅不長(zhǎng)，但深入淺出，發(fā)人深省，堪稱藝術(shù)領(lǐng)域的“大家小書”。 《中國畫的特點(diǎn)》對(duì)中國繪畫的歷史、特點(diǎn)、思想內(nèi)涵、精神及如何理解和欣賞中國畫等進(jìn)行了多方面的敘述。中國畫分為人物、山水、

湖山藝叢山水畫的寫生與創(chuàng)作

“湖山藝叢”是一套現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)大家談思想和理論的叢書。這些藝術(shù)家不但在實(shí)踐領(lǐng)域取得了極高的成就，而且勤于在學(xué)理層面深入探索，其思考多涉及各藝術(shù)門類的根本問題，所談所論極富洞見。此次推出《畫法要旨》《中國畫法研究》《中國畫的特點(diǎn)》《山水畫的寫生與創(chuàng)作》，各冊(cè)篇幅不長(zhǎng)，但深入淺出，發(fā)人深省，堪稱藝術(shù)領(lǐng)域的“大家小書”。 《山水畫的寫生與創(chuàng)作》在簡(jiǎn)明扼要地介紹中國山水畫歷史發(fā)展進(jìn)程的基礎(chǔ)上，重點(diǎn)從寫生與創(chuàng)作兩方面進(jìn)行了專題介紹，指出了山水畫

中國的人物畫和山水畫(藝文志系列)

1953年11月，傅抱石撰成《中國繪畫的成就》，在南京師范學(xué)院美術(shù)系做了數(shù)次演講，而后他修改定稿成《中國的人物畫和山水畫》。在引言中，傅抱石說：“中國繪畫的很好傳統(tǒng)是富于現(xiàn)實(shí)主義精神和它的人民性的。”他認(rèn)為這是構(gòu)成中國繪畫發(fā)展的主要基礎(chǔ)。在本書中，傅抱石簡(jiǎn)明扼要地談?wù)摿酥袊�的人物畫和山水畫發(fā)展路徑及藝術(shù)成就。這部書稿是20世紀(jì)50年代中國繪畫史研究的重要理論著作之一...

中國繪畫變遷史綱

本書是中國畫大師傅抱石先生的中國美術(shù)理論著作，該書以時(shí)間為順序，系統(tǒng)總結(jié)和闡釋了中國繪畫藝術(shù)形成初期，佛教的影響，南北宗，畫派的分向等中國繪畫歷史上一些重要時(shí)期的概況。傅抱石嘗試通過“整個(gè)的系統(tǒng)”來認(rèn)識(shí)中國傳統(tǒng)繪畫的研究實(shí)踐，他以“南北宗”的發(fā)生、發(fā)展為這一系統(tǒng)的基本結(jié)構(gòu)，以自身所學(xué)所感反映傳統(tǒng)繪畫的演變歷程。本書體現(xiàn)了傅抱石這一時(shí)期研究繪畫史理論的基本方法和基本觀點(diǎn)，即“要注意整個(gè)的系統(tǒng)”，對(duì)當(dāng)代學(xué)習(xí)研究中國畫者具有指導(dǎo)和研究意義.

中國美術(shù)史:殷周以前之美術(shù)

傅抱石：有名畫家，“新山水畫”代表畫家。早年留學(xué)日本，回國后執(zhí)教于中央大學(xué)。1949年后曾任南京師范學(xué)院教授、江蘇國畫院院長(zhǎng)等職。萬新華 主編曾任《東南文化》雜志執(zhí)行編輯，現(xiàn)任南京博物院藝術(shù)研究所副所長(zhǎng)、副研究員...

中國繪畫史綱

本書是“大家學(xué)術(shù)文庫”系列中的一本，是我國有名畫家傅抱石的一本藝術(shù)理論合集，收錄了《中國繪畫變遷史綱》《中國古代繪畫之研究》《中國的人物畫和山水畫》，分別整理出版于1929年、1940年和1954年。本書內(nèi)容包含理論研究基礎(chǔ)、中國繪畫史斷代梳理、歷代繪畫研究、典型范例賞析等，并就東西藝術(shù)進(jìn)行了初步的理論分辨，提出了應(yīng)該用中國的理論研究中國的繪畫，而不是用西方的藝術(shù)理論套中國的傳統(tǒng)美術(shù)。此外，因?yàn)楸緯�三部分�?chuàng)作于不同時(shí)期，讀者也可以從中

(社版)大家小書:中國繪畫史綱