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"江格爾的本巴地方， 是幸福的人間天堂。 那里人都二十五歲， 沒有衰老沒有死亡。 ——蒙古族英雄史詩《江格爾》 在史詩駐足的地方，《本巴》開始講述。 沉醉在七七四十九天青春歡宴里的江格爾，接到遠(yuǎn)方哈日王的挑戰(zhàn)，少兒英雄洪古爾只身出征。 不愿出生的赫蘭，為營救哥哥洪古爾被迫降生人世，用從母腹帶來的搬家家游戲，讓草原上所有的大人在游戲中變成孩子，最終又回到母腹。 不愿長大的洪古爾為尋找失蹤的弟弟，用捉迷藏游戲讓草原上的一半人
競爭對手的藥品忽然退市，引起同樣是五百強醫(yī)藥公司的兵荒馬亂。明弓，一個聽著崔健長大的人，一個詞語敏感癥患者，一個美國生物分子實驗室的“海龜”，一個專欄寫作者，一個讀書愛好者，一條上班蟲，當(dāng)時的職場新人、未來的企業(yè)高管，因這一場危機公關(guān)，開始了她的職場浮沉。 明弓負(fù)責(zé)疼痛藥的市場營銷，綽號“大疼”。她和同事Victoria（管男人那活兒的硬度，綽號“大軟”）以及虞盾（管精神分裂，綽號“大瘋”）待在一個部門。白天，彼此之間，是格子間里共
本書包括長篇小說《尋找無雙》以及《東宮·西宮》的電影文學(xué)劇本和舞臺劇本�！秾ふ覠o雙》講了一個荒唐的、寓言式的愛情故事。愛情本身需要讀者慢慢的體會品味，可真正的愛情到底是什么，是一個說不清楚的問題。尋找無雙其實就是尋找愛情，“無雙”就是獨一無二的意思，愛情就是獨一無二的�！稏|宮·西宮》是王小波唯一的一部電影劇本，在阿根廷國際電影節(jié)上獲得最佳編劇獎，并且入圍1997年的戛納國際電影節(jié)，使王小波成為在國際電影節(jié)為中國取得最佳編劇獎的第一人.
不曾愛過，怎會懂得 每一個主角，都仿佛是曾遇到的自己，卻又都不是 每一個故事，隨著歲月而誕生，隨著閱歷而成長 那些生命里見過的，未曾見過的，你和我的故事 一定會有一個，寫到你心里，讓你停下來，安心愛與生...
《情史失蹤者》是阿乙的短篇小說集，寫給每一個在故事里失蹤的人：身患絕癥的丁潔妮如愿見到失蹤已久的愛人，然而一切不過是一場夢境；失去公職的李偉成為生活里的失蹤者，等待著他的，是一次陰差陽錯的抓捕；作家陳白駒在讀到年輕人神靈附體般寫就的文字時心下恍然：從前的自己早已失蹤；離家已久的艾國柱回到老家，自以為是失蹤之人，卻被盲眼的算命先生直接道出身份；天真的太子春卿對周圍眾人的舞蹈苦思無解，在王國的記憶里失蹤是他逃脫不了的命運…...
褐色鳥群飛過，帶走的是時間還是記憶？ 李商隱的《錦瑟》是預(yù)言了馮子存的命運，還是補綴了他故事的注腳？ 民間傳說九姓漁戶中的“青黃”究竟是什么意思？ …… 迷舟青黃，錦瑟風(fēng)琴。我們在這如夢的世界，不斷相遇。 格非是中國先鋒文學(xué)的代表人物，早年以短篇小說引起文壇矚目。《相遇》是格非的經(jīng)典自選集，收錄了其1987年到2003年，從二十歲初至三十歲末鼎盛時期的十二篇小說，包括成名作《迷舟》、被稱為中國當(dāng)代文學(xué)最奇異的小說《褐色鳥群》、
《春山夜行》為韓松落首部小說集，也是一本是帶著九十年代氣息的、“私小說”式的小說集。這本書創(chuàng)作時間跨越30年，從帶有一定自傳色彩的《媽媽的語文史》到近些年作者打撈記憶寫出的“農(nóng)場故事”“世情”系列，都有著些許傳奇色彩，為在時光中遠(yuǎn)去的邊緣人立傳，也留下了二十年前的西北世界的粗糲和溫暖...
清末，時局動蕩，大廈將傾。古老的河西四郡深處邊陲，少人問津，成了一大片“銹帶”。 索氏一族被尊為“敦煌義人”，幾輩祖先在河西一帶為民請命，不惜舍生取義，捐出了七顆腦袋，直到“血衣”傳到當(dāng)家人索敞。索敞謹(jǐn)小慎微，深居簡出，生怕家族的血腥宿命降臨在自己身上，然而他不知，深宅之內(nèi)，一個密謀已久的圈套正在向他逼近。 世興堂名醫(yī)沈破奴，早年逃難流落至敦煌，憑借個人的天資與勤勉有了立錐之地，日子雖不富貴，但也裕如，他的身世隱藏著關(guān)外三縣*大的秘密
“木蘭”是滿語，意為哨鹿，即獵人以木制的長哨仿效雄鹿求偶的聲音，引誘雌鹿出現(xiàn)，然后獵殺之。 一派祥和的木蘭勝景中，為何隱藏著奇異的眼睛？ 小說以哨鹿為名，敷衍一場清朝乾隆時期皇家獵苑中暗伏的刺殺案件。全書分兩個聲部平行展開。一為乾隆秋季自紫禁城經(jīng)承德避暑山莊去木蘭圍場打獵；一為哨鹿人阿木泰一步步陷入刺殺乾隆的迷局中。兩條線索猶如交響，獨立而交疊。又像蒙太奇，在看似意料之中的地方，制造出乎其外的驚奇大戲...
《謎樣的黃昏》是作家扎西達娃的短篇小說集，較為地收錄了其各個時期的代表作品。他在現(xiàn)實與魔幻之間重新發(fā)現(xiàn)：他寫藏地的山川和拉薩街頭的日常生活小景：廣袤荒涼的世界屋脊、屋頂飄拂的彩色經(jīng)幡、康巴人的流浪帳篷、甜茶館里閑坐嘮嗑的男人、捏捏指頭講價錢的老婦人。還有新舊交替時代里形形色色的青年人——民警、流浪漢、護士、學(xué)生、閑人、售貨員，他們有的振奮，有的沉思，有的觀望，有的心灰意懶……這些故事記錄和反映著他們的精神真實。另一部分作品則凌駕于寫實
本書主要內(nèi)括: 《強盜酒館》《紅塵慈悲》《獸醫(yī)羅布》《奔喪》《八廓街》《米辛果》《長滿蟲章的心》《以息靈魂》...
本書精選蒙古族作家阿云嘎進入新世紀(jì)后創(chuàng)作的六部中短篇小說。六篇小說，從各自角度出發(fā)，集中表達了作者對蒙古地區(qū)文化傳統(tǒng)與人文精神的頌揚與詢喚；良善近乎卑怯的牧民出走，找尋失落家園；神 手紆郁難釋，與狼群惺惺相惜；龐然如怪物的汽車左沖右撞，打破牧民古老穩(wěn)固的生態(tài)；不受規(guī)約的女子，剽悍中卻自有堅守；嫁入暮年侯門的年輕生命，選擇為愛與自由湮滅；陌生男子行騙的另一重面孔，竟以敬慕與曖昧的名義。 蒙古族譯者哈森精于民族文化精髓的提煉，她以精
《我的蘇萊曼不見了》艾克拜爾·米吉提中短篇小說十五篇。作為當(dāng)代哈薩克族雙語創(chuàng)作的代表作家，他的筆下，是“塞外江南”的群山莽原、晴空麗日和牛羊閑散；是原的男子漢，勇可短劍斗黑熊，亦有和姑娘探聽泉水秘密的柔腸；是柯爾博戛樂師，在四角帳幕演奏他的絕響；是翻飛的藍鴿，映照著青年的夢與希望；是遠(yuǎn)逝的雪山，綿延著對故鄉(xiāng)的眷戀。在《瘸腿野馬》《藍鴿，藍鴿》《紅牛犢》《巡山》《我的蘇萊曼不見了》等篇目中，艾克拜爾·米吉提用貼近天地萬物的語言，書寫哈薩
大學(xué)老師喬遠(yuǎn)放棄了教職，以為到藝術(shù)區(qū)就能擁抱自由，以為不走尋常路就能找到不尋常的出口。然而藝術(shù)區(qū)并非桃花源，“另存者”喬遠(yuǎn)在邊緣地帶一次次失落、失重、失掉方向……青年作家周李立的小說集《丹青手》生動刻畫了當(dāng)代多元的藝術(shù)家群像，展現(xiàn)了人和人之間那些偶然或必然的情仇愛恨、離合悲歡、幫扶與傷害．而作者自生活中沉淀、靜觀疏離式的文學(xué)表達也給這部作品增添了獨特氣質(zhì)...
《一個村莊的家》是哈薩克族 女作家葉爾克西·胡爾曼別克的全新短篇小說集。 葉爾克西的故鄉(xiāng)在中蒙邊境的北塔山，這個少小離開氈房牧場的哈薩克牧羊女，在外面的世界轉(zhuǎn)了一大圈，又以文學(xué)的方式回到了出生地。她用一雙孩子的眼睛發(fā)現(xiàn)家鄉(xiāng)：寫童年村莊里平凡的人家，寫將軍戈壁上野生的油菜花，寫巖石壁上的涂畫，寫“實在算不上漂亮”的新娘，還有世世代代遷徙、轉(zhuǎn)場、逐水草而居的牧民們，他們在一方天地里生存、繁衍，經(jīng)歷愛情和死亡，在逝去中失落彷徨，又充滿
《登春臺》為茅盾文學(xué)獎得主格非暌違四年推出的近期新長篇小說。小說以俯瞰的視角開篇，張望浩瀚宇宙中的無數(shù)微塵。微塵一刻不停地，微弱振動，連成無數(shù)故事。故事聚焦于1980年代至今四十余年的漫長時間里，北京春臺路67號四個人物的命運流轉(zhuǎn)。沈辛夷、陳克明、竇寶慶、周振遐分別從江南的笤溪村、北京的小羊坊村、甘肅云峰鎮(zhèn)、天津城來到北京春臺路67號。他們四人的故事在這里輪番上演，又彼此交疊。他們從無序、偶然中走來，卻在時間的湍流中始終往前行進。他們
《唯水年輕》是作家林森的中篇小說集，是一部記敘大海、海島與漁民共存共生的“心海”三部曲。它們以海南漁村的“變”與“常”為出發(fā)點，融合寓言、地方志、私人史與當(dāng)代經(jīng)驗的復(fù)雜集成體，講述了幾代漁民的生活對比、心靈對話。和平時期向海求生的艱險，非常時期與島共存的家國寄托，這些濃烈的百年南海記憶都被作者生動地鋪陳開來，充滿了人間煙火氣...
杜冬愛、劉曉蕓畢業(yè)后，成了新北京人，她們在這里建立起自己的小小基業(yè)。冬愛，有體面的工作，有房有車，無貸款。有一段婚姻，但是很快就離婚了。人到中年，人生圖景漸趨調(diào)敝，想要孩子的心愈發(fā)強烈，但在相親一事上頻頻遇挫。曉蕓是杜冬愛的閨密、師妹、堂弟媳婦。丈夫事業(yè)蒸蒸日上，有兒子，公婆幫忙帶孩子，還補貼家用。在外人看來的美好生活，卻因為二胎事件瀕臨坍塌。她是母親，是女兒，是妻子，是兒媳，可她*想做的是自己。冬愛的表妹戚問兒在家鄉(xiāng)被誣陷插足他人婚
新銳小說家周愷的首部短篇集，十個故事寫“肉身的墮落”與“詩意的純粹”。 “那陣子，我的處境很是糟糕，白天去電臺上班，稿子念得磕磕巴巴，總是被投訴，晚上又在家寫著這么一幫無望的人”——推演自己耒來的偵探小說家、聚會前夜突然失蹤的雜志社主編、在公墓旁搭棚而居的流浪漢、以七個名字經(jīng)歷七段人生的偽裝者…… 這是一部在寫作之初不考慮發(fā)表的作品，寫給同樣身處困境的我們...
《偵探小說家的未來之書》是新銳小說家周愷的首部短篇小說集。十個故事，寫“肉身的墮落”與“詩意的純粹”�！澳顷囎�，我的處境很是糟糕，白天去電臺上班，稿子念得磕磕巴巴，總是被投訴，晚上又在家寫著這么一幫無望的人”——推演自己未來的偵探小說家、聚會前夜突然失蹤的雜志社主編、在公墓旁搭棚而居的流浪漢、以七個名字經(jīng)歷七段人生的偽裝者……這是一部在寫作之初不考慮發(fā)表的作品，寫給同樣身處困境的我們�！罢嬲淖杂杀囟ㄊ菍ψ晕业囊螅c他者無關(guān)。孤獨是
本書精選汪曾祺經(jīng)典短篇小說，從他早期的成名作《復(fù)仇》，到創(chuàng)作巔峰時期的《受戒》、《大淖記事》等，按照發(fā)表時間順序，共計十余篇，全面展現(xiàn)汪曾祺數(shù)十年小說創(chuàng)作精華。特別收錄兩篇汪曾祺談作文的短文，由作家本人親自講述文學(xué)創(chuàng)作背后的心路歷程和精神追求...
一次轟轟烈烈的爆炸：不被世人認(rèn)可的兩個人，在情人節(jié)那一天引爆了公交車上的炸彈；一個細(xì)思恐極的黑夜：我看見了所有人，但他們看見的是另外一個我；一件誘人伸手的衣衫：商場里，李小勇向一件衣服伸出手，因為記憶里，阿迪達斯的誘惑揮之不去；一場改變命運的暴雨：都是因為下了雨，一個本該出人頭地的女孩，被命運留在了原地�！痘夜适隆肥前⒁覎渎额^角之作。在本書中，阿乙以精準(zhǔn)而有力的語言，記載著那些在日常里被忽視的人和他們?nèi)松锊荒鼙缓鲆暤墓适�。一路走來�?/p>
本書是90后作家的一部北漂青年故事集。我們旁觀一座城市的偉大，卻可能很難真正屬于它。13張“北漂浮世繪”，寫盡角色的孤獨、奮斗與渴望：七次折戟北大夢的“七戰(zhàn)哥”，在未名湖畔被父親拉回老家；蝸居在地下室的病患，在廉價自助餐中尋得朵頤快感；相親角打分制中評得蕞高分的何悅聲，卻未能找到真愛；熬夜加班過早透支身體的楊洛詩，不斷掙扎卻始終在尋覓方向；通勤往返于城區(qū)與燕郊的林戀京，進退之間歧路茫�！@亦是一支北漂青年的夜之曲，在酒樓上的無窮遠(yuǎn)方
《找信號》為魯迅文學(xué)獎得主索南才讓全新小說集，展現(xiàn)時代浪潮中，草原人們真實的生存狀態(tài)和心靈印記。索南才讓描寫高寒草原牧區(qū)生活，貼切而入微地展現(xiàn)粗糲而真實的自然環(huán)境與牧民生活細(xì)節(jié)，尤其對牧民的精神世界，例如人與動物的“互養(yǎng)”關(guān)系，以及游牧文化面臨現(xiàn)代文明沖擊時牧民生活態(tài)度的轉(zhuǎn)變等，有著獨特捕捉力...
本書精選蒙古族作家莫·哈斯巴根創(chuàng)作、有名蒙古語譯者哈森翻譯的三部中短篇小說。1950年生于內(nèi)蒙古鄂爾多斯草原的哈斯巴根深愛足下這片土地，更愛生于斯長于斯、歷史流變下始終葆有愛與包容的蒙古人民和生靈萬物：無論是《有狼有歌的故鄉(xiāng)》中堅守沙漠深處的老漢一家，還是《黑龍貴沙漠深處》樸拙卻大智的寶日呼，抑或《再教育》中機敏慧黠的陶力木大隊隊長，他們純粹堅定的不變初心．彰顯作者樸素濃郁的蒙古族美學(xué)觀念。 哈斯巴根以對話推進情節(jié)卻不顯滯澀，
2016年秋冬之際，上海豐年小區(qū)一單身女子住戶意外死亡。發(fā)現(xiàn)者是死者好友——失語癥患者楊其星。事件發(fā)生后，與死者密切相關(guān)的人們對于兇手各有推測。在警察的調(diào)查中，在日常對死者的回憶中，這些人的過往也悉數(shù)展開。喪失語言能力的不僅僅是失語癥患者，也有曾落入深淵中的我們。 這是一個關(guān)于失語癥的故事，也是一個如何與糟糕的過去和解的故事。在熱鬧非凡的街巷，誰也無法猜測看似平靜的面孔下藏著什么樣的過往。偌大的城市里藏著無數(shù)的秘密。這是書中的
本書是魯迅文學(xué)獎、百花文學(xué)獎得主尹學(xué)蕓全新中篇小說集，收錄了尹學(xué)蕓*新力作《尋隱者不遇》《喂鬼》《蘋果樹》《望湖樓》《比風(fēng)還快》。尹學(xué)蕓的小說執(zhí)著于一遍遍淘洗生活，從鄉(xiāng)村到城市，從農(nóng)民到知識分子，從工人到基層官員，敘述世事變遷和人情沉浮，書寫人性的幽明、疏離與和解...
《波動》是詩人北島目前專享的出版的小說作品，講述了二十世紀(jì)七十年代一對青年男女的愛情糾葛和圍繞著這兩個人物出場的幾個人物身上的故事。這篇小說有著遠(yuǎn)超寫作時代的早熟與“現(xiàn)代”...
小說中的十三個故事，現(xiàn)實里的無數(shù)種人生。朱婧以細(xì)膩的筆觸、清麗的語言探詢當(dāng)前時代孕育的不同情感形式，進而觸發(fā)對于人性、對于人生的種種思考。“在世人的諸多關(guān)系里，有些無法被命名和歸置”。其實，這些“無法被命名和歸置”的關(guān)系，真實地存在于大多數(shù)人的人生。朱婧從女性出發(fā)又超越女性，從青春出發(fā)又超越青春，在普通人物、尋常故事的書寫中道盡情感的微妙、人性的復(fù)雜和人生的不圓滿...
本書講述了小城女孩的成長切片……每一篇都寫得踏實、靈動。雖然題材多樣, 但都可歸為一種關(guān)系的展示, 陷落于種種關(guān)系之中的人們或暴戾掙扎祈求解脫 ; 或忍耐其間謀劃逃跑 ; 抑或各自退讓, 整理妥帖。預(yù)計會在青年讀者群中引起討論。陳思安戲劇導(dǎo)演—小說家的跨界身份給當(dāng)今文壇中的青年創(chuàng)作帶來了一股全新風(fēng)氣...
作為維吾爾族雙語作家，阿拉提·阿斯木以其特質(zhì)鮮明、極富現(xiàn)代意味的寫作風(fēng)格標(biāo)舉于當(dāng)代文壇。 本書精選阿拉提·阿斯木兩部各具風(fēng)韻的中篇小說代表《珍珠瑪瑙》和《馬力克奶茶》，從“縱欲—尋找—點撥—重生—回歸”的敘事結(jié)構(gòu)中彰顯寫作意圖。前者以“金子不是正道的秤砣，人心才是大地恒久的天平”為恒常倫理正名：新娶不久的父親意外身亡，兒子們在金子和人心面前猶疑良久，難覓精神歸處。后者以“一個男人看不見的嘴臉，才是他真正的敵人”為寫作原點：飽經(jīng)
《我的蘇萊曼不見了》精選艾克拜爾·米吉提中短篇小說十五篇。作為當(dāng)代哈薩克族雙語創(chuàng)作的代表作家，他的筆下，是“塞外江南”的群山莽原、晴空麗日和牛羊閑散；是草原的男子漢，勇可短劍斗黑熊，亦有和姑娘探聽泉水秘密的柔腸；是柯爾博戛樂師，在四角帳幕演奏他的絕響；是翻飛的藍鴿，映照著青年的夢與希望；是遠(yuǎn)逝的雪山，綿延著對故鄉(xiāng)的眷戀。 在《瘸腿野馬》《藍鴿，藍鴿》《紅牛犢》《巡山》《我的蘇萊曼不見了》等篇目中，艾克拜爾·米吉提用貼近天地萬物
《眩暈》的主人公是一個懷揣電影導(dǎo)演夢想的北漂。但這個夢想是孱弱的，不等他人來施壓，他自己便先行解構(gòu)了它。沒有人給他明確的打擊，沒有事情讓他有鮮明的挫敗感，然而幾乎每時每刻，面對任何事情，他都是虛弱的，失能的……祁媛的寫作為我們展現(xiàn)了那些未老先衰的青年的某種典型形象，他們懷著莫可名狀的傷痕，心不在焉地從一個地方游蕩到另一個地方；他們行動能力極其微弱，內(nèi)心活動卻過分豐富；他們的親情千瘡百孔，愛情曖昧可疑，對任何事都缺乏激情……實際上他們從
多年來，我收集了許多關(guān)于西域歷史地理、文化宗教、民族生活方面的書籍，得閑了就翻一翻。久而久之，這樣的閱讀在心里積淀下來，那些千百年時空里的人和事就連綴成了可以穿梭往返的世界，對我發(fā)出遙遠(yuǎn)的召喚。《空城紀(jì)》是作家邱華棟以六年時間完成的樶新長篇歷史小說。作品以詩意語言和絢爛想象回到渺遠(yuǎn)的西部世界，重尋龜茲、尼雅、樓蘭、敦煌等西域古城的歷史傳奇。全書分為龜茲雙闋、高昌三書、尼雅四錦、樓蘭五疊、于闐六部、敦煌七窟共六章，敘寫六座古城廢墟遺址的
給母親洗澡的女兒一點一點地洗出母親的過往；曾是戀人的中年男女相隔二十年一起爬山，度量彼此生活的輕盈與沉重；“照相”這件小事拉起歲月的漁網(wǎng)，兜起家族變遷中的重要時刻……穿過中年生活的尷尬，迎來自如與舒展，七幅日常生活精微小像，給我們以抵達人生又一片海灣的勇氣...
辛青與女友蒲恬岫相戀多年，兩人的關(guān)系卻一直有裂縫和不安。警惕、計算、衡量……多年的秘書工作讓辛青越來越謹(jǐn)小慎微、安于現(xiàn)狀，而女友卻期待更好的生活和更強的安全感。當(dāng)她又一次出走之后，辛青安排自己出國潛水，希望借此重新整理人生。在巴厘島，他遇見了來自不同國度的陌生人，自然產(chǎn)生出令他猶疑的新關(guān)系。仿佛潛到深處疑無路，視野卻豁然開朗了……水下七十米，既有氮醉狂喜，也有瀕死恐懼。是上浮到陽光中，還是沉入深藍誘惑，辛青必須選擇…...
本書收錄萬瑪才旦個人風(fēng)格的十部短篇小說。發(fā)表時間自1995年2017年，跨越20余年，其中《塔洛》《氣球》兩篇被改編為同名電影，在威尼斯電影節(jié)、上海電影節(jié)等國內(nèi)外的眾多電影獎項中獲得不俗的成績。月亮又圓又大的夜晚，嘛呢石堆旁傳來的敲擊聲，仿如一首無字的人生歌謠；陌生人來到小鎮(zhèn)，執(zhí)著地尋找一位叫卓瑪?shù)墓媚�；七歲時被經(jīng)卷誘惑的嘉洋丹增，將此執(zhí)念帶入轉(zhuǎn)世輪回；喜事將近的少年昂本于午后遭遇了一場白日漫游……遙遠(yuǎn)的藏區(qū)生活在萬瑪才旦的小說中摘下
精神病人獲得了純粹的愛、抱著嬰兒的婦女內(nèi)心卻是個孩子、遍身油污的修車工任由妻子、嬉笑打鬧著的少年在暗夜里手執(zhí)兇器，平凡人的生活真的平凡嗎？各種各樣的人在我們眼前匆匆來去，我們專注于自己的世界，從未注意過他們……青年女作家余靜如以小說這種形式，嘗試探索這些看似平凡的陌生人，挖掘日常生活暗藏的洶涌動蕩。想象中的一幅幅畫面，共同衍生出她的短篇小說集《安娜表哥》。她將目光投射向自己童年和少年時代的記憶，也投射向格與命運交互作用的多種可能，在其
中學(xué)老師左輝，只要準(zhǔn)時出門，每天都能在同一個路口遇到紅燈，在同一個時刻看見同一輛運鈔車，重復(fù)的生活讓他意志消沉，直到一場“火星”的騙局，重新燃起他生活的激情，讓他一再出格，公然在例會中途退場，給初戀的早已嫁作他人婦的女孩寫信，甚寫了一篇關(guān)于火星的抒情文字……青年作家朱個于在渺小的個人之間尋找他們彼此之間、他們和世界之間、他們和宇宙之間暗影重重的關(guān)系，短篇小說集《火星一號》堪稱一部精彩的當(dāng)代小城故事集...
本書的主人公是一個懷揣電影導(dǎo)演夢想的北漂。但這個夢想是孱弱的，不等他人來施壓，他自己便先行解構(gòu)了它。沒有人給他明確的打擊，沒有事情讓他有鮮明的挫敗感，然而幾乎每時每刻，面對任何事情，他都是虛弱的，失能的……祁媛的寫作為我們展現(xiàn)了那些未老先衰的青年的某種典型形象，他們懷著莫可名狀的傷痕，心不在焉地從一個地方游蕩到另一個地方；他們行動能力微弱，內(nèi)心活動卻過分豐富；他們的親情千瘡百孔，愛情暖昧可疑，對任何事都缺乏激情……實際上他們從來沒有失
從祁茂成到祁露露，一代又一代人在努力地生活。無論生活是否有意義，他們都在追求著屬于自己的微小愿望。而出其不意的一只胳膊的拳擊，打倒了那些活色生香的人們妄自尊大的心態(tài)……青年作家龐羽的短篇小說集《一只胳膊的拳擊》地展示了當(dāng)下的世俗生活，生命的堅韌與脆弱，人的復(fù)雜與深邃，靈魂的麻木與不部奔流涌動于黑暗的冰河之下，極熱又極冷。它讓我們看到了一個人試圖勘察生活邊界的努力，亦洞悉了這個時代的焦慮與喟唄...
本書是中短篇小說集。莫·哈斯巴根小說體現(xiàn)出來的不僅僅是蒙古原地域，更重要的是體現(xiàn)出蒙古族長久穩(wěn)固的傳統(tǒng)文化和美學(xué)觀念。在物質(zhì)和精神的多重挑戰(zhàn)下，在現(xiàn)代社會丑陋自私的人面前，蒙古人民和生靈萬物始終依循自然法則，葆有敬畏初心。他以該諧有度的語言，妙趣橫生之筆法，重尋愛容的蒙古原精神。莫·哈斯巴根小說故事強，跌宕起伏，引人入勝；行文開闔有度，言語暢達：以對話推進情節(jié)，人物形象豐盈立體。作為蒙古族代表作家，他尤擅塑造機智幽默、樂觀善良、尊重自
相傳，金陵璩家花園曾烜赫一時，人丁興旺，后歷經(jīng)戰(zhàn)亂，繁華不再。20世紀(jì)50年代，留洋歸國的費教授慕名到此，居住在搖搖欲墜的藏書樓遺址。結(jié)廬在人境，怡然自樂，他像遙遠(yuǎn)的古人一樣生活。1970 年，璩家花園搭起成排的簡易棚。中學(xué)教師璩民有為費教授四處奔走，討還薪水。他想掙得一百五十元辛苦費，買一臺蝴蝶派縫紉機，向照顧兒子璩天井的家庭婦女李擇佳求婚。她在內(nèi)心，其實很愿意嫁給他。90年代，樶早一批個體戶當(dāng)街賣起了鹽水鴨，璩家花園的有錢人突然多
《石頭與桃花》是西西遺作。全書分兩卷，卷一收入二〇一五年至二〇二一年間的六個中短篇小說，是西西生前蕞后作品的集結(jié)，也是一卷八十歲前后、人生暮色中的女性書寫。其中有對《桃花源記》的改寫，有元宇宙之思的星際智能小說，有西西從少女生活至八十余歲的土瓜灣故事……面對生命將盡的時刻，竟可以如此古靈精怪、豐富多元�！叭祟惖那巴緫�(yīng)該光輝燦爛，無可限量”是西西對人類未來美好的祝愿與信念。 卷二是滄海遺珠，收入西西未結(jié)集面世的八篇舊作，曾遺失于世，經(jīng)由
《骨節(jié)》由青年作家孫頻的七部中短篇小說結(jié)集而成。 七個故事，七場悲傷而孤獨的人生之役。 一個年輕時因輕信而失身、決意要在女兒身上注入貴族氣的單身母親；一個迷戀日本 的貧寒大學(xué)生；一個出生就被遺棄、歷經(jīng)九渡而未在世間拽到安身之處的孤兒；一對父親失蹤、靠母親小賣部微薄收入維持生活的礦區(qū)姐弟；一個失婚的三十歲女子，和被她嫌棄又憐憫的寡居母親；一個為了不讓父親再遭受嗜賭哥哥盤剝而突生殺心的鄉(xiāng)間少女……在逐漸荒蕪的鄉(xiāng)村，在沒落的工業(yè)
八零九零后一批青年作家群體愈發(fā)受到關(guān)注，他們已成長為日益醒目的文壇新力量�！榜厚晃膮病卑宋伙L(fēng)格鮮明、頗具潛力的年輕女作家集中亮相：孫頻、周李立、朱個、阿微木依蘿、池上、龐羽、余靜如、祁媛。她們的寫作多從自我經(jīng)驗出發(fā)，從生活細(xì)節(jié)出發(fā)，源自天和本真的思考，呈現(xiàn)出新一代的小說美學(xué)與思維方式。《無麂島之夜》描寫了自青年步入中年的一段故事，情感的起起伏伏，婚姻的錯綜糾纏，品咂的重心卻是人生的某種失落。老K失落了對牛麗莎的愛，牛麗莎失落了讓人心動
本書來自大涼山的彝族寫作者阿微木依蘿，本書收錄的六部中短篇小說浸潤著陌生的異質(zhì)，與作者阿微特殊的生活經(jīng)驗和民族文化背景息息相關(guān)。阿微木依蘿以其無法歸類的直覺寫作，展現(xiàn)人在生與死的界限中仍然不可擺脫的困境。在多視角的平行敘述中，日常生活的艱難和缺失漸漸顯露，像從河里浮上來的破碎的石頭。故事中的人物徘徊在陰陽兩界，向死而生，向生而死。命定的道路上，亡靈們依然無法擺脫自己的影子，那是荒涼的苦痛，混沌的愛戀，莫辯的是非...
本書是中短篇小說集。雙語作家阿拉提。阿斯木是個“現(xiàn)代”意味較濃的作家，他的小說是現(xiàn)實主義的寫作方式，其中卻有寓言、故事、神話的影子，常見于擬人、比喻、夸張、通感的描寫手法，動植物類一樣有感應(yīng)、可言語，營奇幻化的色彩，具有魔幻現(xiàn)實主義的風(fēng)格。阿拉提·阿斯木的小說有一個基本的敘事結(jié)構(gòu)，即“縱欲一尋找一點撥一重生一回歸”。他從不回避社會沖突的焦點和生存的艱難困惑，人深層的善惡及愛恨，在他的筆下得到了的表現(xiàn)...
《馬靈芝的前世今生》收錄作者創(chuàng)作于不同寫作時期的六篇風(fēng)格迥異的中短篇小說，用多面體的格式反映出一位青年作家眼中的故鄉(xiāng)、記憶與認(rèn)識的關(guān)系。其中，《嗩吶》以幾首嗩吶名曲分節(jié)，將一座縣城的風(fēng)霜往事混合在一名年輕人的生長與回憶之中。同名篇章《馬靈芝的前世今生》將附著在記憶沃土之上的夢寐色彩作為虛構(gòu)本質(zhì)加以發(fā)揮，延續(xù)出一段特殊的對血緣與辨認(rèn)過程�！痘皤F》《地下》《鳥人》以不斷擴建和改造中的中小城市為背景，書寫了加工業(yè)在中小城市的發(fā)展帶來的混合著
某部委決定建立大數(shù)據(jù)管理系統(tǒng)，并將這項任務(wù)交由副司長辛平主持完成。在推進的過程中，辛平發(fā)現(xiàn)，事情遠(yuǎn)非他想象的那么簡單……面對矛盾和 ，辛平迷茫過、彷徨過，但 終堅定了自己的選擇。 《俯仰之間》是作家鮑堅的長篇現(xiàn)實主義力作。小說立足新時期新形勢，以部委機關(guān)的管理改革和辛平的個人選擇為主線，深度揭示了新政治生態(tài)下公務(wù)員群體的生活狀態(tài)和精神世界。鮑堅圍繞辛平這一主要人物，以機關(guān)工作和家庭生活兩條脈絡(luò)，展開了一幅從都市到鄉(xiāng)村的廣闊圖卷，
東依蜀山，西臨蠡河，故事從江南古蜀鎮(zhèn)古南街的一家聊壺茶坊講起。“黃龍山上的泥巴”寸土寸金，流傳下來的大師之壺更是價格不菲千金難求。一把壺，承載著制壺者的匠心巧思，藏壺者的慧眼如炬，鑒壺者的守正持公，也不乏投機者的覬覦之心。小說以紫砂世家葛家三代的傳奇為主線，串聯(lián)起自清末至今一個世紀(jì)的江湖往事。僧帽壺、提梁壺、齙瓜壺、孟臣壺、雙蝶壺……壺的方寸天地中，中國紫砂百年工藝史和文化發(fā)展史徐徐展開。傳紫砂之藝，承家族之興，壺的包漿，也是人的包漿
八九十年代起家的小老板穆有衡（有總）在晚境回望一生：好兄弟何吉祥因幫他而意外死亡，臨終前將在南方闖蕩下的全部身家一手交托，以撫養(yǎng)其尚未出世的骨肉，卻被他挪作“di一桶金”就此發(fā)跡，亦導(dǎo)致纏繞終生的罪與罰。患有阿斯伯格綜合征的老兒子穆滄、癡迷昆曲心性乖張的逆子王桑、身世不幸野蠻生長的干女兒河山，均是有總扶不起又丟不下的鐵血柔腸與恩親離合。不打不相識的特稿記者謝老師長年潛伏有總身畔，意欲挖掘他的財富秘史，在不斷推倒重來的紅皮筆記本里，記錄
[英]蕾秋·喬伊斯 著,焦曉菊 譯
曾琦云 評注
宋瑞祥
閻連科
老王子
汪曾祺
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