民樂紀(jì)事60年

祖國的贊歌-陸祖龍合唱重唱曲集

亨利.浦塞爾復(fù)調(diào)音樂研究

亨利 浦塞爾（Henry Purcell, 16591695）是英國17世紀(jì)*杰出的作曲家，也是優(yōu)秀的管風(fēng)琴家和歌唱家。他1659年出生于英國倫敦的一個(gè)音樂世家， 其父托馬斯浦塞爾為國王御前樂師。10歲時(shí)亨利浦塞爾進(jìn)入皇家教堂唱詩班。14歲時(shí)他因倒嗓而離開唱詩班，被指定為皇家樂器管理員的助手，后又從事調(diào)音、抄譜等工作。自1677年起擔(dān)任國王專用小提琴隊(duì)作曲。1679年擔(dān)任西敏士教堂的管風(fēng)琴師。1682年任皇家小教堂的管風(fēng)琴師。1683

《樂論集》——李玫學(xué)術(shù)論文自選集

本自選集收入樂律學(xué)、旋律學(xué)、中國漢族宮調(diào)理論及音樂評(píng)論等路向的論文篇目, 可以反映本人與以往研究的不同視角與方法。本集還收入音樂雜文若干, 是從人類學(xué)、美學(xué)諸維度討論音樂的意義, 涉及文化遺產(chǎn)保護(hù)議題。還有四篇紀(jì)念已故音樂家和理論家的樂評(píng)文章, 是從另一個(gè)角度反映中國現(xiàn)代音樂學(xué)發(fā)展的輪廓...

法國號(hào)

莫利-佩吉先生（Morley – Pegge）在本書中討論了圓號(hào)這種樂器，從最早期開始的獵號(hào)到螺旋形號(hào)角，過度到自然號(hào)，并比較了從那時(shí)起發(fā)展起來的法國和德國各自的傳統(tǒng)特點(diǎn)，較細(xì)致地介紹了閥門樂器 valve horn 在德國（1818年）和全調(diào)性樂器 omnitonic horn 在法國（約 1815-1818 年），以及他們的功能和各種機(jī)械裝置等。詳細(xì)地闡述了演奏技巧的演變，從最簡單的號(hào)角加入樂隊(duì)到現(xiàn)代交響樂團(tuán)所使用的圓號(hào)，包括像

交響樂小提琴經(jīng)典片段及練習(xí)指南

該書精選了國內(nèi)外最經(jīng)典交響樂小提琴華彩片段并輔以專業(yè)的教學(xué)指導(dǎo)，是一本集專業(yè)性與應(yīng)用性為一體的教材，具有對(duì)小提琴學(xué)習(xí)領(lǐng)域的普適性，適用于各藝術(shù)專業(yè)院校小提琴專業(yè)的授課、考試。特別是對(duì)院校的樂團(tuán)排練和演出極具參考價(jià)值。同時(shí)，為各交響樂團(tuán)、專業(yè)學(xué)院、樂隊(duì)方向的招聘與招生考試以及業(yè)務(wù)考核與專業(yè)測評(píng)提供了全面與系統(tǒng)的參考資料。本書中的考點(diǎn)及練習(xí)重點(diǎn)一目了然，通過練習(xí)講解，能夠幫助演奏者大幅提高練習(xí)效率。其中，中國經(jīng)典交響樂的部分，為主題音樂作

弦外“知音”

《性別·角色·音樂：19世紀(jì)西方音樂史中的女性》一書主要梳理了19世紀(jì)西方音樂史中的女性以及女性角色，將那些淹沒在19世紀(jì)男性作曲家“光環(huán)”背后的女性進(jìn)行了部分呈現(xiàn)；也試圖從19世紀(jì)的男性音樂創(chuàng)作中了解當(dāng)時(shí)的主流女性觀，以及這些觀念對(duì)女性的影響，分析今天所了解的音樂史中難覓女性蹤影的原因；也從心理學(xué)的角度分析父權(quán)制思想、兩性關(guān)系與女性自身，從20世紀(jì)女性音樂學(xué)家的音樂批評(píng)與女性主義學(xué)術(shù)思潮回望女性覺醒的過程。為讀者認(rèn)識(shí)、了解19世紀(jì)西

不盡長江滾滾流

本書為姚林輝近期新原創(chuàng)的詞曲作品選集，共由五個(gè)部分組成，分別是放歌新時(shí)代、軍號(hào)嘹亮、月是故鄉(xiāng)明、人在旅途和從南昌走來。作為少數(shù)民族的軍旅歌唱者，本書體現(xiàn)了歌唱祖國、歌唱軍隊(duì)的深沉的愛國熱情和軍人情結(jié)，彰顯了歌唱家鄉(xiāng)、歌唱時(shí)代的濃厚的民族自豪感，同時(shí)也詮釋了作者與時(shí)代同頻共振、與偉大建黨精神契合的創(chuàng)作理念。本書是一腔熾熱的情懷之作，可以激情高唱，更為共鳴者高歌，洋溢著祝福美好生活、祝愿瑰麗未來的飽滿情緒...

馬松青管弦樂作品集

1.作品《茶馬古道》:世界上地勢最局的文明文化傳播古道之一的茶馬古道是一條人文精神的超越之路，馬幫每次踏上征程，就是次生與死的體驗(yàn)之旅，古道的艱險(xiǎn)超乎尋常，然而沿途壯麗的自然景觀卻可以激發(fā)人潛在的勇氣、力量和忍耐，使人的靈魂得到升華，從而襯托出人生的意義和偉大。作品以茶馬古道南線即滇藏道馬幫的旅程為主線，表達(dá)了對(duì)馬幫人英勇的冒險(xiǎn)精神，人與自然和諧相處和對(duì)民族團(tuán)結(jié)、愛國精神的歌頌。2.作品《駱越溯》:壯族文化形成的歷史可以追溯到先秦時(shí)期

歌手訓(xùn)練秘笈

《歌手訓(xùn)練秘笈/教育部中國成人教育協(xié)會(huì)標(biāo)準(zhǔn)研修中心教材》是一本針對(duì)流行聲樂唱法訓(xùn)練的學(xué)習(xí)類書籍，付林老把自己幾十年的針對(duì)通俗唱法的研究，精心積累，精編成書。文字與食品相結(jié)合的形式，讓理論與實(shí)際結(jié)合在一起，給通俗歌曲愛好者與學(xué)習(xí)者提供一個(gè)更直接、系統(tǒng)、詳細(xì)的聲樂訓(xùn)練體系...

郭祖榮交響曲選集:總譜:手稿修正版:scores:revised version of manuscript

本書主要內(nèi)容包括交響音畫《大樟溪》(單樂鋼琴協(xié)奏曲(三樂章)、金色的秋天(小提琴與樂隊(duì)的“浪漫曲”)(單樂章)、第二交響曲(四樂章)等...

海州五大宮調(diào)

海州五大宮調(diào)，流行于江蘇省連云港市的傳統(tǒng)音樂，***非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。海州五大宮調(diào)，又稱海州宮調(diào)牌子曲，是江蘇明清音樂中一個(gè)重要的組成部分，它的形成與當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)與交通的情況，特別是鹽業(yè)生產(chǎn)的發(fā)展有著密切的關(guān)系。明代嘉靖、隆慶后，隨之隨鹽運(yùn)河系的發(fā)展，海州五大宮調(diào)逐步形成并走向成熟。海州五大宮調(diào)分【軟平】【疊落】【鸝調(diào)】【南調(diào)】【波揚(yáng)】及【滿江紅】【碼頭調(diào)】等多支大曲和近百首小曲兩大類。大曲委婉細(xì)膩，節(jié)奏舒緩，唱詞典雅，行腔字少腔多，有

芝蘭流芳

本書是紀(jì)念女高音歌唱家、聲樂教育家高芝蘭（1922—2013）教授的文集。2022年是高芝蘭教授100周年誕辰，文集不僅收錄了她生前的筆述自傳，還有多篇她的學(xué)生撰寫的回憶文章，全面記錄了她的藝術(shù)成長之路和藝術(shù)成就。高芝蘭是一位修養(yǎng)很全面、藝術(shù)造詣很高的聲樂藝術(shù)家，早在20世紀(jì)40年代初，她就主演《茶花女》等歌劇，開啟了我國藝術(shù)家完整演唱西洋歌劇的歷史。同時(shí)，她是一位成就卓著的聲樂教育家，先后培養(yǎng)了胡曉平、汪燕燕、孫秀葦、李怡萍、遲立明

琵琶基礎(chǔ)訓(xùn)練曲集

本書是“中國民族器樂考級(jí)伴侶”系列教程中的一卷，本卷內(nèi)容為琵琶教程。教程內(nèi)容緊扣中央音樂學(xué)院、中國音樂學(xué)院、中國音樂家協(xié)會(huì)的民族器樂考級(jí)內(nèi)容，以各級(jí)別樂曲的基礎(chǔ)訓(xùn)練為目標(biāo)，是一套對(duì)應(yīng)不同專業(yè)的各級(jí)別樂曲難度的練習(xí)曲教程，以進(jìn)階式的技巧訓(xùn)練來達(dá)到夯實(shí)基礎(chǔ)訓(xùn)練、提高演奏技巧、輔助樂曲學(xué)習(xí)為目的的科學(xué)化、系統(tǒng)化、專業(yè)化、實(shí)用化的考級(jí)輔助系列教材。書稿適用范圍廣泛，既有練習(xí)曲、優(yōu)美的小樂曲，還有專業(yè)的文字講解...